拆解韓紅輿論風波：老北京們怎么看 “走個面兒”？身份復雜是根源

韓紅“走個面兒”事件不斷發酵，這兩天是各種對韓紅基金會的質疑。《抓特務》票房也表現不佳，剛過1億。

帶著了解全貌的目的，今天特意吃了個面，接著去看了《抓特務》，咱是真“走了個面兒”。

下午5點多，韓紅就正式道歉了。

韓紅稱，這段時間，反復回看現場發言視頻，逐條認真研讀大家提出的批評意見與理性建議。此番發言，隨口一句“走個面”，確實過于輕率隨意，思慮不周、措辭失當，產生了負面觀感，辜負了長期以來社會大眾的包容與信任。對此深感自責。

韓紅表示，多年來，始終格外珍惜全社會給予的認可與善意，韓紅基金會一路走來，離不開每一位愛心人士的理解、支持與托付。公眾這份沉甸甸的善意與信任，是其從事公益事業最珍視的底線，也是一直恪守、不敢怠慢的初心。

今后，會常懷謙卑自省之心，謹言慎行、踏實做事。

韓紅的原話是：“咱們北京的兄弟姐妹，爺們娘們，能不能給走個面兒？走個面兒，咱北京兩千多萬人口，您受累，您走個面兒，把這第一波的票房帶起來，咱就有了！我謝謝您大伙兒。”

在網友看來，“走個面兒”引發爭議的主要原因是，韓紅靠著做公益樹立的威信，居然給商業電影站臺；以及讓普通老百姓給有豪車別墅的有錢人掏錢捧場。

那么韓紅的走個面兒到錯在哪里，北京有這句口頭禪嗎？先看幾位老北京怎么說：

超哥一位北京同事說，北京沒有“走個面兒”這個詞，一般只用“給個面子”。還有幾位老北京通過視頻表達了觀點。

馬未都：沒聽過“走個面兒”，它沒錢這關系，很江湖

馬未都發視頻稱，“走個面兒”應該不是北京話。

“我這輩子都在北京，接觸的人不能算少，基本上沒聽見過這句話，但它發音是北京的，面兒。我們說面子這是本身就很江湖，你要說走個面兒就更江湖了。

這次走面兒的意思是說什么呢？各地不一樣，比如說給大家捧捧場，賞個臉、賞個光。上海話說做做樣子，北京人一般說你買我個面兒，或者我賣你個面子，花錢的是大爺。您買我個面兒，就是您花錢了；或者我賣你個面子，您還是大爺，花錢是大爺。所以他就說我賣你個面子，或您買我個面子。這時候他還有尊重對方的意思。

生活中說這人不開面兒，就是說這人在一個事情中不配合，不給面兒。這次走個面兒就是沒錢這關系，聽著沒錢，他就更江湖。很多人問我走個面兒這句到底啥意思，所以我說這句話我也說不清到底啥意思。所有地方方言中，都有個特性，就是講話人分場合、語感、現場氣氛等，理解會有不同。”

李國慶：演員片酬動輒千萬，讓大家走面兒沒根基

李國慶表示，有人說是韓紅馮小剛這幫老登失寵了，但可以舉個反例，陳佩斯的《戲臺》，呼吁大家走個面兒時，怎么大家都給面子？這底層邏輯時啥？

怎么到了馮小剛、韓紅這么牛的公益人士，不就一張電影票嗎，都不賣他這個面子，為啥？陳佩斯這么多年苦哈哈，長期深耕小品和話劇，很多名角給他面兒，他自己也搭進去全部身家，結果大家就給他這面兒，這是陳佩斯的人設人生，數十年如一日，贏得大家的尊重。

而馮小剛韓紅兩個世俗意義上的成功人士，再讓大家走個面兒時，大家說你馮小剛不管這些年拍的電影賠與賺，你作為導演大把制作費拿手里了。你請這些演員片酬動輒千萬，甚至3000萬，讓大家再走個面兒，沒有根基。當然，韓紅做公益也是真的，值得尊重。

“走面兒”背后的商業本質是這么多年明星名導演拿高額片酬工作費用嚴重不滿了，中國電影快讓你們毀掉了，沒人投資了，投10部賠9部。電影到了改變的時候，大家票房分成應該，拿著不高的基礎片酬，而不是全行業給幾個名導演、名演員打工。

北京小談醬：“走個面兒”壓根不是北京話，“娘們兒”輕佻侮辱人

北京本地博主“小談醬”稱：“北京娘們兒”這詞在北京話里就不是什么好話，輕佻又侮辱人。要求人呢，咱們就稱呼老少爺們、姑奶奶。您走個面兒壓根不是北京話，我們都說您賣個面兒、給個面子，客客套套的，求人得有求人的樣兒。這北京也不是那么好掙錢呀，這豪華寫字樓里有多少工資4000的？您就說這面兒咱怎么走？

北京于姐：走面得真金白銀，話都不會好好說

72歲的北京于姐更犀利了：“走面，拿什么走面？他得真金白銀。那胡傳奎都會說，要錢要槍要子彈，凈拿tm話填和人。再說了，話都不會好好說，還北京爺們娘們。你要是好好說，北京父老鄉親，叔叔大爺老少姑奶奶，這是對北京人說話呢，還娘們，爺們，你倒沒說公的母的。

你做公益，救助這些得病的兒童，救助這些災區，這些老百姓都記著呢，但是一碼是一碼呀。”

北京劉姥姥：只有罵人的時候才用“娘們”，不知道韓紅這回怎么了

博主北京劉姥姥：“北京只有罵人的時候才用娘們這詞呢。您可以說大哥大姐、哥們姐們、丫頭姑娘都成，不能說這個娘們。比方說小娘們，這就有點調戲的性質了。大娘們就粗糙、蠢笨、潑辣。要是再說人家老娘們，哎呦，那我就不說了。

其實韓紅不管對與錯，都是我們心目中優秀的歌唱家、慈善家。說句不夸張的話，韓紅已經在老百姓心目中是好人、善人的代名詞了。但是不知道這回怎么了，會說出這樣用情感綁架北京人，還走個面，咱們就有了。咱們就有了，咱字是不是包括每個北京人？我們北京人有什么了？我們有了拿著自己真金白銀血汗錢去捧娛樂圈的場。

北京NewBeeThree：咱是求人辦事，不是流氓盤道

北京博主NewBeeThree：“娘們這個詞從古至今都不是什么好詞兒，何況您在公共場所啊，這可是貶義詞，是對女性極大的不尊重。再說了，您用命令的口氣要求人走個面兒，那不應該是懇求的語氣讓大家賣您個面嗎？咱是求人辦事，不是流氓盤道，走個面兒，您走誰的面兒啊這是？

您在北京沒待幾年，別老說自個胡同長大的北京孩子，不分輕重瞎拽詞兒，您沒有北京人的底蘊就別裝那老炮兒，要不說話就招人膈應。北京人說話雖然愛開玩笑，但是鬧著玩也得有個分寸不是，要不您準保挨噴。”

超哥認為，韓紅翻車的根源在于她身份的復雜性，和來回調用，為她埋了各種雷。

首先，電影我看了，就是一個發生在北京的“生活流諜戰”，橫跨1949年至2008年近六十載，用小人物的故事展現各個時代節點，反映時代變遷。像是胡同版《茶館》，整體看來不能算差，演員表演也到位。

接著是韓紅說那些話的場合和背景。

我看了3分鐘的韓紅上臺后的完整發言片段，電影是北京故事，在北京的影院首映，韓紅是作曲，又是在胡同里長大，讓大家去看看電影支持一下，說完走個面兒還深深鞠躬，沒毛病。甚至現場觀眾還覺得韓紅特別真誠。

問題出在哪兒？場合串了，身份串了。

韓紅性格直爽、情緒飽滿外放、在公開場合不拘小節、有江湖氣。她還說她是個軍人，主角警察肖大力一直感動鼓舞著她，加上北京元素的身份認同感，和作曲身份，必然讓她的表達毫無保留。

那江湖氣的表現是什么？你幫我，我幫你，講義氣，重人情，甘愿自我犧牲，又碰上自己是一個胡同長大的“北京孩子”，北京人又局氣，可不得號召號召咱北京的兄弟姐妹嗎？

“走個面兒”含義是觀眾們請義氣地買票支持一下，相對的，“賣個面兒”才是我欠你一人情；“娘們”是情感過于溢出，著急表達北京的局氣和兒化音，導致用詞不當。

接著是韓紅對誰說的，表面是對在場的北京觀眾，和全北京觀眾說的；真正的宣發主場不在北京首映廳，而是在短視頻、社交平臺的信息流里，短視頻一傳播，就是對全國觀眾說了。

北京的現場觀眾覺得真誠，當時還沒發現什么問題。但在全國網友看來，站在臺上的你，到底是什么人？

北京人，好，我不是北京人，沒義務跟你局氣和江湖氣，我跟你隔著十萬八千里，不在同一個江湖，毫無利益關系和身份認同，我幫了你，你卻是無法幫我的，何況我幫的不是你，是小剛 。“局氣”是熟人社會的道德準則，而互聯網是典型的生人社會。

是你口中說的“軍人”，怎么站在這種娛樂場合了？你可是在2015年宣布告別部隊，結束軍旅生涯了呀？就算家國情懷、警民故事是值得尊重的內核，軍人的厚重底色，怎么變成了影視圈互相捧場的工具？

是公益人，你怎么能幫商業電影站臺拉票呢？電影收入的一部分會捐出去做公益嗎？我可以捐款支持你做公益，但沒辦法支持你為商業站臺。公益行為是站在普通老百姓這邊，不計商業得失，只為幫扶弱者，影視宣發是商業逐利行為。大家愿意無條件支持她做善事，不代表要為她的圈內人情買單。

公眾對名人的身份是有“抽屜”的。公益人放在公益抽屜里，藝術家放在作品抽屜里，軍人放在紀律抽屜里。她的厲害之處，是過去能把幾個抽屜同時打開，還不違和，因為她夠真。但這次的問題在于，她為了給電影站臺，在網友看來，她一口氣把幾個抽屜全抽開了。

她在線下無意識來回切換，卻沒意識到鏡頭會把所有身份矛盾全部暴露在全網面前。

而昌都人、北京人、成都人、德州人的多重故鄉身份標簽，又容易讓她在“娘們”這樣的地域文化、方言話術等方面露怯。

歸根結底，韓紅這次的問題，無關電影質量好壞，也無關她是否心存惡意。影片本身有時代價值，線下現場的真誠也不假。真正埋下雷的，是她身上多重高重量身份沒有清晰劃分邊界，在商業宣傳場合不加區分地隨意調用。