北京
辛波斯卡的詩在書架間被改編成搖滾樂？
尤涅斯庫的“廢話”被塞進了車庫？
布萊希特的法庭搬進了書店？
莎翁的麥克白在森林里重現？
圖書館又該如何變成一座情感解剖室？
這些聽起來像是酒醉后的夢，其實正是他們給出的答案：文本、時間、空間不再是固定的劇本。
下面，就一起回顧這五場“不守規矩”的「37°2環境戲劇朗讀」！看他們把經典“玩”出了怎樣的新招式。
《我曾這樣寂寞生活》
維斯拉瓦·辛波斯卡【波蘭】
導讀導演｜張晗
演員｜ 張晗、王穎、魏嘉、彭樓
辛波斯卡擅長寫日常里那些容易被忽略的細碎片段。輕盈、敏銳、帶著溫度，從不故作高深。《我曾這樣寂寞生活》選取了她詩作中關于孤獨、日常與存在狀態的篇章。
??在野照物所
整場朗讀以"詩歌→回信→詩歌"的節奏展開。后半段的回信環節，大部分信件交給現場觀眾來讀，觀演關系被打破，第四堵墻被打開。
??在野照物所
有人形容那些回信"鮮活可愛，帶著善意的諷刺"，比起精致高雅的詩朗誦，這種互動反而讓人更貼近辛波斯卡本人。有人在散場后決定去買一本辛波斯卡的詩集來讀，這大概就是環境朗讀的魅力。
??在野照物所
三位女演員——張晗、王穎、魏嘉用內斂的肢體在書架之間移動，彭樓的即興音樂浮上浮下。整個空間被詩意包裹。
??在野照物所
但最讓人意外的是最后一首詩的處理，畫風急轉搖滾樂，打破了前面鋪陳的所有緩慢與優美，有人在現場感慨"簡直先鋒的先，先鋒的鋒"。
??在野照物所
《禿頭歌女》
尤金·尤涅斯庫【法】
導讀導演｜孫榮璟
演員｜ 孫榮璟、王穎、張晗、王宇升、韓敘、彭樓
《禿頭歌女》是荒誕派戲劇的開山之作，1950年在巴黎首演時激怒了幾乎所有觀眾。尤涅斯庫想寫的是"一部關于語言消亡的悲劇"。劇中的對話由陳詞濫調、毫無邏輯的客套話和循環往復的廢話構成。尤涅斯庫用這種極端的形式揭示了一個令人不安的事實：我們每天都在說話，但已經聽不見彼此了。
??美隊
孫榮璟、王穎、張晗、王宇升、韓敘、彭樓，六位演員分散在空曠的車位之間，用程序化的、無情緒的聲調進行著"對話"。
??美隊
劇中史密斯夫婦和馬丁夫婦形成兩組風格各異的對照，不同人的"排列組合"中，那些無意義的循環臺詞配上夸張的肢體反應，搭配頻頻響起的門鈴，制造出一種讓人坐立難安的節奏。全場最讓人記住的一句臺詞是"互相袒護！"——在“滿篇廢話”中突然冒出一句有指向的話，反而更荒誕了。
??美隊
孫榮璟把這部劇塞進了車庫排練廳的停車場。這個選擇幾乎是"反戲劇"的。停車場是城市里最沒有表情的空間，只服務于進入、停放、離開，不承載任何多余的情緒。水泥墻、冷白色燈光、地面的輪胎痕跡，構成了一個極簡的"語言實驗室"。
??美隊
演出定在晚上八點，天色暗下后車庫的人造光顯得格外刺眼。偶爾有車駛過，引擎聲沒有被剪掉，反而被保留成了演出的"環境聲部"：它不再是干擾，而成了文本的一部分。最妙的是車庫自帶的"倒車請注意"提示音，與劇中的車轱轆廢話形成了某種荒誕的對位，有人在散場后感慨"至此，藝術已成"。
??The Wethos
《例外與常規》
貝托爾特·布萊希特【德】
導讀導演｜王宇升
演員｜王宇升、張弛、韓敘、孫榮璟
布萊希特是20世紀最具革命性的戲劇家之一，他創造的"敘事劇"理論要求觀眾保持理性距離，而非情感沉浸。《例外與常規》是一部教育劇，寫于1930年。故事發生在沙漠中，一個商人、一個向導和一個苦力踏上旅程，途中商人懷疑苦力圖謀不軌，在緊張中開槍射殺了對方。
??在野照物所
法庭上最終的結論是：苦力"理應"被殺，因為他不符合"常規"。布萊希特用這個殘酷的寓言拷問："常理"是誰的常理？"善意"為什么反被定罪？
??在野照物所
書架整齊排列，空氣安靜，讀者低頭翻頁的聲音清晰可聞。這個空間天然具備布萊希特所說的"間離效果"：你在這里習慣保持距離、保持審視、保持思考。
??在野照物所
演員在書架前落座，觀眾圍坐其中，像參加一場讀書會。"審判"發生在書的包圍中，每一本書都像一位沉默的陪審員。
??在野照物所
劇本旁白直接對著觀眾念出："不陌生的事情要另眼相待，習以為常的要當作難以解釋，即使是常規也要視之為不明不白。"我們也在其中思考：這到底是個人的悲劇，還是整個系統的悲??？
??在野照物所
《蛐蛐麥克白》
威廉·莎士比亞【英】
導讀導演｜于磊
演員｜ 曹昱、胡莎莎、史柯、焦詩園
《麥克白》是莎士比亞四大悲劇中最短、也最陰郁的一部。蘇格蘭將軍麥克白從女巫口中聽到自己將成為國王的預言，在妻子慫恿下弒君篡位，之后陷入更深的猜忌與殺戮，最終走向毀滅。
??在野照物所
這是一部關于野心、預言與自我毀滅的悲劇。女巫的三句預言像三根釘子，把麥克白的軌跡釘死在一條通往虛無的路上。
??在野照物所
森林劇場的風聲、樹冠間隙漏下來的光、腳下泥土的觸感全部被于磊納入了演出。舞踏風格的肢體讓演員像從泥土生長出來，又像正在腐爛回去。
??在野照物所
曹昱、胡莎莎、史柯、焦詩園四位演員在50分鐘里，讓身體與環境融為一體，臺詞在林間被拆散、重組。
??在野照物所
Brian Records和王蓓蓓的音樂從遠處傳過來，莎翁的詩句在自然中變得脆弱。野心再大，在風聲、蟲鳴、落葉面前，不過是幾聲迅速消散的低語。
??在野照物所
有人在散場后寫道："把四大悲劇之一搬進森林，風與樹影都是舞臺的一部分。保留莎翁原作的經典文本，在自然環境中重讀權力、欲望與人性的博弈。"
《擁抱》
喬?！げ痉ā?/strong>
導讀導演｜孟京輝
演員｜ 馬伊琍、孫亦鴻
喬?！げ?/strong>是法國當代最重要的劇作家之一，文本以"極簡"和"留白"著稱?！稉肀А肥且徊筷P于親密關系的作品，九組看似無關的片段拼出一個關于愛、相處、失去與和解的拼圖。文本中沒有任何大詞和說教，卻每一句都在觸及關系的本質。
??The Wethos
孤獨圖書館是阿那亞最具標志性的空間，面朝大海，落地窗外是永不停歇的浪涌。孟京輝在這里的選擇是"不做選擇"：他把文本完整地交給空間，不加任何多余的調度。
??銀鹽時代
九組親密關系的切片依次展開。"有些故事適合觀看，有些故事適合傾聽。當語言成為主角，耳朵也擁有了看見世界的能力。"
??銀鹽時代
馬伊琍、孫亦鴻坐在面朝大海的窗前，以留白的敘事方式，將所有理解與感悟交還觀眾。所有的段落皆于情緒最濃烈處開啟，也于情緒最極致處收束。"
??銀鹽時代
有人這樣描述現場的感受："所有的情緒在暗流涌動，無論是夫妻、曖昧對象、情人，在說話的那一刻，她們的喜怒哀樂全都藏在了每一句話的呼吸里。認真傾聽，那都是他們在呼喚愛和擁抱的聲音。"演出結束時，兩位演員飾演的夫妻面對著大海相擁，海風很大，發絲飛揚，門外的陽光明媚。坐在孤獨圖書館里，一切都剛剛好。
??康秋怡
散場了，聲音還在
書店里的審判、停車場的無效對話、森林中的低語、圖書館里的沉默、理想國中的詩意棲息——五個空間，五場截然不同的"文本落地"。
環境戲劇朗讀說到底就是讓文本回到生活里去。那些臺詞在書架上、水泥地上、林間落葉中找到了自己的回聲，文本隨著海風逐漸飄遠。這，或許就是戲劇的魅力。
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