對比四渡赤水：經(jīng)典與現(xiàn)代的視覺差異

同樣是拍四渡赤水，四十三年前的老版至今還是很多人心里的經(jīng)典，今年新上的《四渡》卻爭議不斷。

把兩部片子放一起對比，差別不是一般的大。

一個厚重扎實，一個技術(shù)先進但總覺得差點意思，這中間的差距到底在哪呢。

1983年上映的《四渡赤水》，到今年正好四十三年。

那時候是八一電影制片廠拍的，為了紀念毛主席誕辰九十周年，整個劇組都特別用心。

導(dǎo)演蔡繼渭和谷德顯，帶著攝制組重走了一遍長征路，在云貴川的大山里來回跑，前前后后去了四次實地考察外景，就是為了找最真實的感覺。

演員用的都是當(dāng)時最好的特型演員。

古月演毛主席，蘇林演周總理，劉懷正演朱老總，個個形神兼?zhèn)洹?/p>

古月本來不是專業(yè)演員，是在軍區(qū)工作的，四十一歲那年被選上當(dāng)特型演員。

《西安事變》里第一次演毛主席，出場不多但已經(jīng)很像了。

真正讓他被全國觀眾記住的，就是這部《四渡赤水》。

那時候拍戲是真的苦，動用了大量部隊實拍，渡河的大場面用直升機航拍，鏡頭拉遠了看，漫山遍野都是人，那種氣勢是現(xiàn)在綠幕拍不出來的。

片子節(jié)奏不算快，鏡頭也沒什么花哨的技巧，人物說話都偏莊重，但就是看著讓人踏實。

影片里不光講打仗，還拍了很多紅軍的日常。

戰(zhàn)士們編草鞋，和老百姓打交道，吃飯就著咸菜啃干糧，這些細節(jié)都有。

方志敏被捕、毛澤覃犧牲這些同期的大事，也通過報紙的方式帶了出來，整個片子的煙火氣很足。

古月演的毛主席，沉穩(wěn)，舉重若輕，不是那種神化的感覺，但就是讓人覺得靠譜。

土城打敗了他也不慌，坐下來復(fù)盤，靠軍事邏輯說服同志們，這種處理特別好。

豆瓣上現(xiàn)在還有8.8分，擱今天看，很多地方可能不夠時髦，但就是經(jīng)得住反復(fù)看。

當(dāng)然老版也有老版的問題，受當(dāng)年技術(shù)限制，戰(zhàn)術(shù)路線全靠演員指著地圖比劃。

觀眾看得云里霧里，很多人看完了也沒搞懂四渡赤水到底神在哪。

還有就是沒拍茍壩會議，那段歷史是調(diào)整軍事指揮的關(guān)鍵，缺了這塊，整個決策邏輯就不夠完整。

而且那個年代的片子，對黨內(nèi)的政治交鋒拍得比較淡，遵義會議一筆帶過，人物都比較偉光正，少了點復(fù)雜的人性。

但這些都不影響它成為經(jīng)典，畢竟那時候的人拍戲，是真的抱著敬畏心在拍，每一個鏡頭都經(jīng)得起推敲。

擱當(dāng)年，誰能想到四十多年后，還會有人重拍這個題材。

可四十多年過去，技術(shù)進步了那么多，拍出來的東西，卻未必能超越當(dāng)年。

今年6月26號，新版《四渡》上映了，說是獻禮長征勝利九十周年。

博納投的錢，明星陣容也挺強的，劉燁演毛主席。

跟老版不一樣，新版沒怎么用特型演員，走的是明星路線，跟之前的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》一個路子。

片子時長一百二十二分鐘，比老版短了不少，節(jié)奏確實快了，上來就進入正題，不拖泥帶水。

技術(shù)上肯定是進步了，用沙盤和動態(tài)地圖演示戰(zhàn)術(shù)路線，普通觀眾也能看懂四渡赤水到底是怎么回事，這一點比老版強。

而且還補齊了茍壩會議這段歷史，把黨內(nèi)的爭論和決策過程拍了出來，整個邏輯更完整了。

實景拍攝貴州的山川，兩千多學(xué)生當(dāng)群演，英式鋼盔、門板浮橋這些細節(jié)也挺講究的。

但觀眾那邊，評價就兩極分化了。

有人覺得好，說戰(zhàn)術(shù)講得清楚，全程手心冒汗，明明知道歷史結(jié)局還是跟著緊張。

中老年觀眾看了感動，年輕觀眾也覺得打破了對主旋律的刻板印象。

可也有不少人不滿意，而且意見還挺尖銳的。

還有人說制作粗糙，很多地方配音口型對不上，CG效果廉價，剪輯碎得不行。

人物塑造也是爭議點，劉燁演的毛主席，不刻意復(fù)刻外形，這個思路本身沒問題。

但很多觀眾覺得演得不對味，太急躁了，動不動就發(fā)脾氣，像個江湖大哥，不像那個胸有城府的軍事天才。

對比老版古月的沉穩(wěn)，新版的人物處理顯得特別外化，情緒轉(zhuǎn)折靠強行煽情，少了那種舉重若輕的感覺。

還有人說博納拍主旋律已經(jīng)拍疲了，套路化嚴重，配樂鋪滿，像個超長預(yù)告片，看得人累。

常用的班底翻來覆去就那幾個人，沒什么新鮮感。

票房也一般，貓眼燈塔預(yù)測總票房才1.8億左右，跟當(dāng)年同類型的片子比，差了不少。

說白了，新版技術(shù)上啥都有，就是沒演到觀眾心上。

你說它不尊重歷史吧，它細節(jié)挺講究的，還補了老版缺的內(nèi)容。

你說它拍得不好吧，它場面也有，節(jié)奏也快，可就是看完了，心里留不下什么東西。

老版雖然技術(shù)落后，節(jié)奏慢，但你能感覺到整個劇組對那段歷史的敬畏，對人物的尊重。

每一個鏡頭都像是在認認真真跟你講一個故事，而不是趕著把情節(jié)走完。

新版呢，什么都快，什么都有，就是少了點沉下來的東西，像個包裝精美的商品，看著好看，拆開了發(fā)現(xiàn)里面沒什么干貨。

現(xiàn)在拍電影的條件比四十三年前好太多了，資金足，技術(shù)強，演員陣容也豪華。

可就是很難再拍出當(dāng)年那種厚重感了。

這也不是《四渡》一部片子的問題，是現(xiàn)在很多主旋律電影的通病。

套路化，公式化，知道觀眾吃哪一套就往哪方面使勁，反而忘了最基本的，怎么把故事講好，怎么把人物立住。

四十三年前的老片子，現(xiàn)在還有人翻出來看，還能打8.8分。

四十三年后的今天，我們拍了那么多主旋律，能讓人記住的又有幾部呢。