小云雀聯(lián)合歡娛打造《美人心計(jì)之西施》 試水"真人+AI"創(chuàng)作新范式

時(shí)隔15年，《美人心計(jì)》系列迎來了它的新作。

近日，于正發(fā)布?xì)g娛影視“AI萬象劇庫”片單，其中《美人心計(jì)之西施》（以下簡稱《美人》）作為“美人系列”的延伸，在抖音獲得數(shù)百萬瀏覽量，全平臺播放及討論量破千萬。

從片花來看，該劇已在一定程度上具備傳統(tǒng)長劇敘事的真實(shí)感。不僅還原了于正宮斗劇中，女主在被外力裹挾向前過程中不斷變強(qiáng)，逐步反掌控命運(yùn)的角色魅力，在情感傳遞、時(shí)代面貌塑造上也在向?qū)I(yè)影視標(biāo)準(zhǔn)靠攏，如女主看向夫差時(shí)，掙扎、心痛、克制的眼神，吳越兩國水戰(zhàn)戰(zhàn)船也精細(xì)還原春秋時(shí)期姑蘇地區(qū)的制式。

這種對標(biāo)頭部長劇標(biāo)準(zhǔn)的影視效果，源于“真人+AI”的新創(chuàng)作模式。《美人》由歡娛影視與小云雀聯(lián)合出品，于正團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作，核心角色由真人演員實(shí)拍表演，而服化道、環(huán)境以及真人與環(huán)境的融合，則由小云雀制作完成。正是頂端創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、成熟的AI創(chuàng)作平臺與真人演員等的多方協(xié)作，才共同實(shí)現(xiàn)了AI影視敘事維度與精度的高水準(zhǔn)。

（圖源：微博@歡娛影視）

本次小云雀對新創(chuàng)作模式的成功嘗試，反映了技術(shù)平臺作為AI影視行業(yè)的核心力量之一，在推動(dòng)行業(yè)走向成熟的重要作用：它既讓創(chuàng)作者具備了對標(biāo)專業(yè)影視的內(nèi)容創(chuàng)造力，又在產(chǎn)業(yè)層面打破了AI創(chuàng)作者與行業(yè)資源之間的合作壁壘，使AI與影視的合作有機(jī)會(huì)頂級零散試水走向常態(tài)化、深度化的產(chǎn)業(yè)協(xié)作。

一支AI片花展示出的“爆款”潛力

AI創(chuàng)作者如何把觀眾代入到故事設(shè)定的情境中？

答案或許是：角色細(xì)膩的情感表達(dá)、基于大量史料塑造的器物與時(shí)代環(huán)境，以及足夠有戲劇張力的劇本。這也是長劇保持?jǐn)⑹戮群彤嬅尜|(zhì)感的來源，此次小云雀及歡娛影視對“真人+AI”的探索也主要圍繞于此。

觀眾在觀看《美人》片花時(shí)，很容易在某個(gè)瞬間順著角色的眼神完成代入與共情。這種代入感，來自演員對劇情的理解和精確的表演，與傳統(tǒng)實(shí)拍劇集并無二致。《美人》的角色設(shè)定中，西施是一個(gè)聰明睿智、略帶小狡猾的大女主人設(shè)，因此情感表達(dá)更偏向波瀾不驚、極度克制。如在夫差于大火中對她說“你把霸王夫差變成兒女情長的夫差”那一場戲里，觀眾可以看到，作為間諜的西施，眼神中只有輕微的動(dòng)容——悔意、疼痛與克制交織在一起。這種復(fù)雜的情緒，正是演員通過層次豐富的細(xì)節(jié)表演傳達(dá)出來的。

《美人》片花（截自：微博@小云雀AI）

而情緒在畫面中的真實(shí)感與流暢度，則有賴于小云雀所搭載的Seedance 2.0對素材的強(qiáng)融合能力。在《美人》預(yù)告片的制作過程中，已經(jīng)能夠基于真人實(shí)拍素材去模擬現(xiàn)場光線，再利用小云雀的AI能力，將光影圖層、真人圖層與環(huán)境畫面統(tǒng)一到同一鏡頭中。而對其融合后的逼真效果，在已有多年影視創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的“玩AI的小籠包”看來，目前Seedance模型在真人素材與AI畫面的融合效果上，已經(jīng)相當(dāng)接近真實(shí)的影視鏡頭。

《美人》在環(huán)境與道具上也力求還原春秋時(shí)期面貌，以精細(xì)水準(zhǔn)對標(biāo)頭部長劇。由于相關(guān)影視參考稀缺，需要主創(chuàng)自行查資料，例如戰(zhàn)士盔甲，市面常見偏“影樓風(fēng)”的通用甲，AI直接生成的也多接近明代山文甲。為此，該片花的創(chuàng)作者“玩AI的小籠包”查閱了大量歷史書和博物館資料，根據(jù)歷代盔甲細(xì)節(jié)尖端拆解圖做出模型，最終通過小云雀逼真的影視生成能力，生成了實(shí)拍畫面。吳越水戰(zhàn)的戰(zhàn)船也采用類似路徑：基于史料中的春秋時(shí)期船只草圖，為吳、越分別做差異化設(shè)計(jì)，然后通過小云雀細(xì)致還原古代戰(zhàn)船的結(jié)構(gòu)與表面。

除了敘事精度，《美人》在敘事維度上也展現(xiàn)了“美人系列”中女性角色的魅力，而這種表現(xiàn)源自專業(yè)、成熟的導(dǎo)演與技術(shù)手段的和諧。

“玩AI的小籠包”提到，作為女性導(dǎo)演，在創(chuàng)作女性角色的時(shí)候會(huì)天然地警惕，不能把女性做成被觀看的美麗花瓶，特別是美人，要更在意美貌背后的處境。因此，她致力于在片中呈現(xiàn)于正筆下女主在外力裹挾下內(nèi)心逐漸變強(qiáng)，最終反掌控命運(yùn)帶來的戲劇張力。結(jié)合劇本，她把西施塑造成在國內(nèi)大義、女性身份與情感糾葛重壓下，依靠自身聰慧與清醒，努力爭取主動(dòng)權(quán)的“爽感”大女主人設(shè)。

當(dāng)敘事張力、表演和環(huán)境代入感同步向長劇靠攏時(shí)，AI作品也能具備長劇的質(zhì)感，這依賴于專業(yè)劇本、演員與AI模型的協(xié)同配合。而小云雀與歡娛影視的這次探索，不只是對長劇創(chuàng)作，對整個(gè)專業(yè)影視行業(yè)與AI的融合，都是一次具有參考價(jià)值的實(shí)踐與參考。

專業(yè)工作流：創(chuàng)作者對接產(chǎn)業(yè)合作的底氣

《美人》的“真人+AI”創(chuàng)作模式，不僅提升了內(nèi)容呈現(xiàn)效果，在產(chǎn)業(yè)層面同樣具有加強(qiáng)上下游合作的價(jià)值。

長期以來，AI創(chuàng)作者參與影視行業(yè)，或憑優(yōu)秀作品拿獎(jiǎng)，或主要活躍在豎屏領(lǐng)域，與長劇平臺和頭部團(tuán)隊(duì)之間始終缺乏穩(wěn)定的商業(yè)鏈接。小云雀在長劇情創(chuàng)作、制作可控流程以及商業(yè)資源對接等方面，為創(chuàng)作者提供了整套支持，讓他們獲得了更多真正進(jìn)入行業(yè)、與平臺和專業(yè)團(tuán)隊(duì)深度合作的機(jī)會(huì)。

由小云雀推出的“雀光大賞計(jì)劃”

首先，小云雀的長敘事與強(qiáng)情感表達(dá)能力，讓創(chuàng)作者能夠?qū)?biāo)長劇水準(zhǔn)制作。其對長劇本的拆解、全局角色形象管理、資源庫，以及單次多鏡頭、長時(shí)長視頻生成能力，幫助創(chuàng)作者在宏觀上把握敘事方向，確保角色情緒的連貫性。在與真人素材的融合、分鏡頭水平的精細(xì)調(diào)整等能力上，又進(jìn)一步細(xì)化和放大了角色情感，使作品在敘事結(jié)構(gòu)與情緒表達(dá)上能滿足長視頻的要求。“小云雀對長敘事的支持，是超出我預(yù)期的。”完成《美人》片花創(chuàng)作后，“玩AI的小籠包”同樣如此說道。

不僅是“玩AI的小籠包”，目前已有大量創(chuàng)作者通過小云雀創(chuàng)作出情節(jié)勾人、口碑突出的高水準(zhǔn)作品，如《喪尸清道夫》《雙逃被抓，大型翻車現(xiàn)場！》《天樞防線》等，足以說明小云雀agent在敘述方面對創(chuàng)作者的集體加持。

由小云雀創(chuàng)作生成的AI短片《喪尸清道夫》

技術(shù)層面，小云雀為創(chuàng)作者提供了高度可控的創(chuàng)作流程。“玩AI的小籠包”特別提到導(dǎo)演臺：創(chuàng)作者可以像做3D建模一樣，精確控制物體的位置、尺寸以及人物姿態(tài)等細(xì)節(jié)。她認(rèn)為，AI技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，最難的是場景內(nèi)道具的一致性。“比如上一鏡頭電腦左邊有一杯飲料，下一個(gè)鏡頭它可能跑到右邊了，或者房間里某個(gè)開關(guān)的高度突然變了。”而導(dǎo)演臺讓每個(gè)節(jié)點(diǎn)都回到人為可控的軌道上，如此一來，制作周期可預(yù)估，不會(huì)因技術(shù)卡點(diǎn)出現(xiàn)無限延期。

小云雀“專業(yè)畫布”則讓創(chuàng)作者在更宏觀的維度上掌控創(chuàng)作資產(chǎn)。如創(chuàng)作者上傳劇本后，平臺會(huì)自動(dòng)解析人物和場景，生成包括角色、場景、文本、圖片、視頻、音頻在內(nèi)的六類資產(chǎn)，并在畫布上清晰排列，供創(chuàng)作者自由與組合設(shè)計(jì)。具體到場景層面，專業(yè)畫布支持一鍵生成720°全景圖，以及一鍵生成人物正面、側(cè)面、背面三視圖，確保場景與角色在不同鏡頭與角度中的一致性。當(dāng)宏觀結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)資產(chǎn)由創(chuàng)作者自主調(diào)節(jié)配時(shí)，創(chuàng)作者才成為名副其實(shí)的導(dǎo)演，整體創(chuàng)作流程也更加高效和可控。據(jù)悉，小云雀很快會(huì)首發(fā)上線Seedance2.5模型，預(yù)期將會(huì)迎來一波全新的升級，比如支持上傳50個(gè)參考素材、30秒視頻直出，以及白模、綠幕等功能。全新模型加上小云雀的3D導(dǎo)演臺，或許會(huì)對影視創(chuàng)作帶來更多可能。

在商業(yè)層面，小云雀通過"創(chuàng)作者計(jì)劃"為創(chuàng)作者持續(xù)對接品牌合作資源；此次與歡娛影視的聯(lián)合，則把這種對接延伸到了成熟影視團(tuán)隊(duì)——《美人》是AI創(chuàng)作者進(jìn)入長劇制作流程的一次具體嘗試。從內(nèi)容質(zhì)量到商單落地，再到推動(dòng)產(chǎn)業(yè)上下游協(xié)同，可以看到小云雀正在從多個(gè)層面為AI創(chuàng)作者賦能，推動(dòng)AI創(chuàng)作者更好地融入、適應(yīng)影視產(chǎn)業(yè)。

AI+影視還有更多可能

《美人》概念片上線后，引發(fā)了關(guān)于AI參與影視創(chuàng)作的討論。相較于將AI放在“替代”位置上的舊有爭議，這次業(yè)內(nèi)外更關(guān)注的，是它如何被納入現(xiàn)有制作流程，并與真人表演、傳統(tǒng)制作環(huán)節(jié)形成配合。

對于影視作品而言，演員的表演和情感傳遞仍然是觀眾感知角色、進(jìn)入故事的關(guān)鍵。《美人》的討論中，觀眾首先提及的，仍是演員表演所呈現(xiàn)出的細(xì)膩層次，以及人物關(guān)系和情緒張力本身。無論是具體場景中的戲劇表達(dá)，還是對整體氛圍的塑造，最終都服務(wù)于人物和故事的成立。

（圖源：微博@歡娛影視）

至于AI在影視行業(yè)中的定位，于正在自己的社交平臺發(fā)文說：正常實(shí)拍依然是主流，AI可以作為一類CG的工具被納入流程。劇本開發(fā)、真人實(shí)拍、服化道考據(jù)與建模等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，仍由專業(yè)人員主導(dǎo)與把控，AI則作為生成與提效工具，嵌入到各個(gè)環(huán)節(jié)的工作鏈條中。

從這個(gè)角度看，《美人》更像是一次圍繞既有IP進(jìn)行的具體創(chuàng)作嘗試。它延續(xù)了《美人心計(jì)》的相關(guān)人物和世界觀設(shè)定，也呈現(xiàn)出一種新的制作協(xié)同方式。對行業(yè)而言，這類項(xiàng)目的意義，或許正在于為后續(xù)類似題材的創(chuàng)作提供一份可被觀察的案例。

當(dāng)然，未來AI與影視的協(xié)作不會(huì)只有“真人+AI”一種模式。隨著更多創(chuàng)作路徑被摸索出來，AI影視作品的敘述形態(tài)也會(huì)逐漸找到更多方向。可以預(yù)見，在創(chuàng)作平臺、制作方、AI創(chuàng)作者等各方的持續(xù)推動(dòng)下，AI影視領(lǐng)域?qū)?huì)出現(xiàn)更多具有高水平敘述能力的優(yōu)秀作品。