從《rain》到澀谷的后巷，我們仍在做"氛圍型游戲"

2026年6月，在核聚變游戲嘉年華深圳站的現場，日本獨立游戲《東京敘事集》（TOKYO STORIES）以它獨特的"像素×3D"美術風格和空無一人的東京澀谷舞臺，吸引了不少到場玩家的目光。這款游戲由日本Drecom公司開發，制作人池田佑基與美術總監寺島誠一領銜制作。他們正是PS3時代備受好評的藝術冒險游戲《rain》的原班人馬。

在本次核聚變展會期間，我們有幸采訪到了游戲的制作人兼總監池田佑基先生，與他聊了聊《東京敘事集》的創作理念、美術風格、敘事手法以及游戲開發的幕后故事。以下是本次采訪的完整內容。

媒體記者：《Tokyo Stories》無論是畫風，獨特的攝像機視角轉換，還是孤獨感，都讓人聯想到您之前的作品《rain》。能否分享一下《Tokyo Stories》的創作靈感來源？為什么會想要開發這樣一款作品呢？您是如何來定義自己作品的這種相似性和獨特性的？

池田佑基：《rain》是我與本作的美術總監寺島共同制作的游戲。我認為，本作與《rain》之間可以看到一些共通點，例如固定鏡頭、無人的都市以及沉靜克制的演出風格等。

與此同時，我覺得本作也在嘗試以更加現代化、并結合動畫文化語境的方式來構建角色塑造和故事敘述。其中有些部分是我們有意識為之的，但更多的變化或許來自于一種內在的發展——自《rain》時期以來，我們參與了許多IP游戲的開發，也接觸了各種各樣的內容作品，因此自然而然地產生了新的創作方向。

另外，當時的我們對海外文化懷有更強烈的憧憬；而隨著年齡增長，我們逐漸將目光自然地轉向了自己開始的地方——東京。我想，這或許也是促成本作產生變化的原因之一。

媒體記者：《Tokyo Stories》"像素×3D"的美術風格給人留下了深刻的印象，請問這種表現方式是最初就決定的嗎？為什么會選擇這種美術風格呢？這種美術風格從技術上又是如何實現的呢？

池田佑基：我一直都很向往像素藝術，但并不是想做出類似紅白機或超級任天堂（Super Famicom）時代風格的呈現，而是希望能夠創造一種全新的像素藝術表現形式。由于我們的美術技能更偏向于3D，因此我們一直在反復嘗試：如果能夠巧妙利用3D資源來實現像素風格的表現，那么就能以各種不同的鏡頭語言快速制作大量場景，從而打造出具有一定體量的游戲。

在這個過程中，我們關注的并不是源于游戲作品脈絡的像素藝術，而是源于插畫領域的像素藝術表現。

那類作品雖然本質上是單幅插畫，但并不像傳統2D像素藝術那樣采用平面化的表現方式。相反，它們會使用帶有透視效果的鏡頭，在空間中自由配置視角，以此來描繪風景與人物。

為了實現這樣的效果，我們在Blender中不斷嘗試將3D素材與鏡頭結合，探索合適的制作方法。最終取得了不錯的成果，于是進一步在Unity中完善并固化這種表現形式，發展至今便形成了現在的樣貌。

媒體記者：《Tokyo Stories》的故事對空無一人的東京涉谷進行了描寫和塑造，為什么會選擇這樣一個地點作為敘事的舞臺呢？這個設定對于劇本及玩法設計來說起到了怎樣的作用？

池田佑基：東京澀谷是我們平時實際會去玩的地方，也是經常出現在各種游戲內的知名區域。不過，本作特別著重描繪的是那些像后巷、小路這樣的場所——也就是在許多游戲中不太會被重點呈現的空間。

雖然本作的舞臺是空無一人的東京，但有趣的是，在現實中的東京其實也是如此：明明前一秒還身處人來人往的大街，只要轉進旁邊一條狹窄的小巷，周圍的人就會突然變少，甚至幾乎看不到行人。

我覺得，如果能夠將這種略帶異樣感、又仿佛置身于某種特殊空間的感受表現出來，會是一件很有趣的事情。

在劇情方面，"空無一人的東京"這一設定也會在游戲中期以后逐漸展現出各種不同的面貌和含義，希望大家能夠期待后續的發展。

媒體記者：在刻畫一個空無一人卻又令人感到懷念的東京時，美術團隊最看重哪些視覺細節？

池田佑基：為了營造出那種后巷的氛圍，我們有刻意增加空調的室外機、外露的管線等元素，也設計了大量的涂鴉、海報、貼紙，以及垃圾和紙箱等物件。通過這種略帶夸張的環境演出，讓玩家更容易感受到一個地點的特性以及區域本身的氛圍。

另外，由于最終畫面會經過像素化處理，我們在制作模型和貼圖時，也會特別注意其經過加工后的視覺效果。例如，會去設計那些在像素化之后依然能夠清晰辨識的輪廓和造型，以確保畫面表現力不會因為轉換成像素風格而受到影響。

媒體記者：游戲過程中碰到的破碎幻境場景里的現實元素也是取材于東京的真實風光么？是否有明確的參考對象？

池田佑基：建筑物和場景道具方面，并沒有直接照搬任何現實中存在的東西。雖然其中有一些地點和物品是以現實中的事物作為參考，但也有很多內容是從零開始進行設計和創作的。

媒體記者：固定攝像機的選擇在當代游戲中已經比較少見，這種設計是如何與"在空無一人的東京中尋找"這個核心體驗產生化學反應的？

池田佑基：固定鏡頭是PS1時代非常常見的一種系統，我自己第一次接觸這種表現方式，應該是在PC版《Alone in the Dark》中。

我記得當時它帶給了我一種此前游戲中從未體驗過的臨場感。

隨著技術限制逐漸減少，開發者能夠自由構建3D空間，這種系統也在發展過程中逐漸淡出了主流。不過，我一直很喜歡固定鏡頭帶來的獨特第三者視角，因此過去在《rain》中我也采用了這種設計。

同時，它與像素風格的表現形式也非常契合。由于玩家無法自由轉動鏡頭，我認為這反而能夠激發人們對于巷子深處有什么，以及對場景中各種未被展示部分的好奇與想象。

媒體記者：游戲從初次展出到現在最大的視覺特色是場景與角色的整體用色選擇，在不劇透的前提下能否分享這些顏色的選擇用意？

池田佑基：從一開始，我們就有"用像素來描繪東京"的想法。

在此基礎上，為了讓任何人在看到游戲中的各種場景時，都能夠立刻認出那是《Tokyo Stories》的畫面，我們選擇將焦點放在夜晚，并嘗試用藍色到綠色之間極為有限的色彩范圍來表現夜景。可以說，我們是有意收窄了表現手法，以強化這部作品作為游戲的獨特個性。

至于登場角色，我們也是在考慮了如何讓他們在這樣的世界依舊擁有存在感后，再逐一確定的設計方向。不過在采用像素風格時，如果細節過多，畫面就會顯得雜亂。因此，我們并不依靠復雜的細節來塑造角色，而是更注重通過色彩搭配和輪廓剪影來表現角色的特點。

媒體記者：游戲營造了一種孤獨感與治愈感并存的獨特氛圍。能否聊聊本作的核心敘事理念？在一個沒有什么NPC互動的空曠都市里，玩家主要會通過怎樣的形式來拼湊出兩位少女的故事？

池田佑基：兩人的故事將圍繞著彼此的記憶，緩緩地向前展開。

隨著在東京各處不斷探索，兩人隱藏于內心深處的故事也會逐漸浮出水面。

為什么這里空無一人？這個東京究竟想要傳達什么？

伴隨著旅程的推進，兩人真實的內心世界也將一點點揭開，逐漸呈現在玩家們的面前。

媒體記者：在沒有高強度動作和激烈戰斗的框架下，團隊是如何設計探索路線和解謎機制的？為了確保玩家在整個流程中始終保持沉浸感和好奇心，不至于感到枯燥，游戲在地圖的交互設計上做了哪些特別的考量？

池田佑基：還有一些部分游戲內容仍處在摸索嘗試的階段，因此我無法明確告訴各位最終會變成什么樣子。不過，玩家實際游玩時應該能進入各種各樣不同的場景，擁有多樣的體驗，我認為這不會是一段平淡單調的游戲旅程。

媒體記者：對于主打氛圍感的冒險游戲來說，聲音是至關重要的第二層敘事。團隊在聲音設計上，是如何利用環境音效來表現無人東京的空曠與寂寥，同時又利用配樂的起伏來牽引玩家情緒的？

池田佑基：這次我們沒有邀請傳統意義上的游戲音樂作曲家，而是邀請了Hip-Hop音樂制作人（Beatmaker）Newly負責本作的音樂。

雖然目前仍有許多內容尚在制作當中，但我相信，我們將呈現一種全新的聲音表達方式和音樂運用方式。

媒體記者：游戲的畫面風格和音樂非常吸引人，在不同場景之間穿梭時的沉浸感非常好。請問如何平衡游戲的氛圍沉浸感與游戲性？音樂的創作是否有配合場景和敘事的考慮？

池田佑基：目前來看，我們對作品的呈現還是很滿意的。為了避免玩家在視覺上產生審美疲勞，我們設計了各種不同風格的區域，并且會針對每個區域思考其獨特的看點和魅力，再據此進行設計。

同樣的，在游戲玩法方面，我們也不希望玩家只是不斷重復相同類型的操作。因此，我們會根據不同場景設計有差異的游玩內容，力求讓玩家在游戲旅程中體驗到豐富多樣的玩法和感受。

雖然這樣的開發方式確實增加了不少制作上的難度，但我們也正是在享受這一創作過程的同時，一步步將游戲完成。

媒體記者：游戲標題中"Stories"是復數形式，這在故事中是否有隱藏的深意？

池田佑基：目前還不是能夠詳細說明的階段，但構成這座東京的是許許多多彼此交織的故事。

這些故事有些屬于不同的人，就像現實世界中的每一個人都有自己的經歷；也有些是同一個人身上所承載的多個故事。

我們希望能夠描繪出這樣一個空無一人的東京，以及存在于其中的無數故事。

媒體記者：是否可以給我們簡單介紹一下本作的女主角"涼"呢？她是怎樣一名角色，你們在設計這名角色的時候最重視的是什么呢？

池田佑基：我覺得她是一個內向、同時又帶著幾分冷淡氣質的現代少女。

我并不希望將她塑造成一個過于被動的角色，因此在創作時也希望她的情感與想法，能夠在某種程度上觸動玩家的內心。 同時，我也希望玩家能夠一路陪伴并見證她在故事中的成長。

媒體記者：本作場景中的東京感覺混合了不同時期的要素，似乎是基于涼的記憶而產生的。正式版中還會有更多變化嗎？

池田佑基：可以確定的是，本作并不是單純截取了當下這一瞬間的東京。

這當然也與作品的設定有關，但我認為其中還包含著作為創作者的我們自身的記憶碎片：比如中學時期所憧憬的澀谷風景、開始工作后夜晚去玩的澀谷街區，以及成年之后逐漸不再頻繁造訪的澀谷鬧市區。這些來自不同時間節點的記憶片段，以一種令人舒適的方式被重新排列并融入到了作品之中。

如今的澀谷其實已經帶有更多未來都市般的氣息，但我們刻意回避了這樣的場景，轉而去描繪那些平凡無奇的小巷、隨處可見的樓梯等日常空間。我想，這種選擇也讓作品的視覺風格不過度強調某個特定時代，從而呈現出一種相對超越時代感的面貌。

媒體記者：在試玩的過程中，我們發現游戲中會有一些簡單的對話分支選項，這些選項在敘事上會起到怎樣的作用呢？

池田佑基：雖然本作并不存在會大幅改變劇情走向的分支，但在選項設計上，我們不僅希望玩家能夠借此產生各種思考，也希望這些選項能夠作為一種機制，幫助玩家更容易理解涼在想些什么、在為什么事情而迷惘。

我覺得，人們在思考問題的時候，有時腦海中甚至會同時浮現出截然相反的想法。但當真正要把自己的感受表達成語言時，又會去斟酌該用什么樣的說法、怎樣表達才能避免讓對方產生誤解。人們往往會考慮這些細微之處，并慎重地選擇用詞。

因此，在本作中，當玩家選擇選項時，我們會在周圍顯示出一些能夠反映角色思考過程的文字。通過這樣的設計，希望玩家能夠更加容易地理解角色當下的想法與內心活動。

媒體記者：試玩之后，我發現游戲玩法的推進有部分解謎融合互動敘事的感覺，請您能詳細介紹游戲在敘事上有什么獨特之處嗎？

池田佑基：這也是我們一邊摸索、一邊反復思考的部分。不過，從游戲設計的角度來看，我認為本作比較獨特的一點在于，它并沒有去構建一種固定的推進模式。

倒也不是刻意想要打破某種既定框架，而是我們會先把自己想講述的故事、想呈現的場景串聯起來，同時讓游戲玩法自然地融入其中，不至于顯得突兀。因此，我們會根據每個場景的特點，臨時決定最適合它的游玩內容。

也正因為如此，本作不會采用那種"章節中期收集道具、章節后期解謎通關"之類固定且套路化的結構。相反，我們會在游戲中點綴各種不同形式的玩法：有需要探索的部分，有需要解謎的部分，也有只是漫無目的地徘徊與游蕩的時刻。通過這些多樣化的設計，讓游戲在不同階段展現出截然不同的樣子與體驗。

媒體記者：目前試玩版展示出的部分沒有展示太多玩法層面的要素，請問《Tokyo Stories》完整版會不會有一些解謎等元素的出現，還是說它本身就是個重敘事輕玩法類似于步行模擬器那樣的游戲？

池田佑基：試玩版實際上只是截取了游戲開頭部分的內容，因此并沒有包含太多偏"游戲性"的要素，所以可能會讓人覺得它更像是一款步行模擬器。

當然，敘事本身對本作來說非常重要，不過在正式版中（也許還要未來公開的試玩版中？），玩家將能夠體驗到更多具有游戲特色的內容，例如享受解謎與探索的樂趣，以及欣賞角色之間的對話和各種事件劇情。

媒體記者：作為一款劇情驅動的游戲，《Tokyo Stories》試玩部分展示出的劇情仍舊有些曖昧和模糊，請問這種模糊是因為試玩版內容限制，還是這種模糊敘事本身就是游戲風格的一部分，在正式版中玩家能否看到一個清晰明確的主線故事？

池田佑基：雖然這是故事的開端，因此會有這樣的安排，但我想不少玩家可能會覺得劇情推進得不夠快。尤其是在當下許多作品的敘事節奏都越來越快的情況下，產生一些焦躁或"吊胃口"的感覺也是可以理解的。

但另一方面，在開頭那些只是不斷行走的場景中，玩家或許也能夠切身感受到涼當時那種單純而強烈的不安定狀態，并體會到她對優乃的情感。

至于正式版，還請大家期待屆時能夠看到故事一步步加速推進、不斷發展的過程！

媒體記者：游戲中更換場景會有提示當前時間的字樣，玩家會出現錯過某個時間點沒有獲取重要資訊的狀態嗎？

池田佑基：這只是用于表現作品內時間流逝的演出效果而已，并不存在時間限制，也不會因為時間經過而錯過任何內容或事件。

媒體記者：本作是否有多結局的設定？游戲的預期游玩時間大概有多長？

池田佑基：只有一個結局。

至于游戲時長，目前尚未最終確定，因此還請等待后續公開的相關信息。

媒體記者：游戲中主角的服飾有沒有自定義要素或者隨進程產生變化？比如背包的掛飾是否可以替換？

池田佑基：雖然我有很多想實現的內容，但最終還是要看開發進度如何，所以目前還很難告訴大家答案。

就我個人而言，我很希望能加入一些特別的服裝，或者讓涼穿各種玩偶服等等。

媒體記者：在開發團隊看來，《Tokyo Stories》的哪些地方可以與當下的玩家產生共鳴呢？

池田佑基：老實說，我自己也說不太清楚。

雖然隱約覺得目前的成果還不錯，但要說這一切是否都是我們有意為之、視為目標的結果，其實也不完全是這樣。更多時候，我們是在不斷摸索和反復嘗試的過程中，一點點前進的。

在這樣的情況下，我們所能做的，也只是持續輸出現階段自己所能做到的最好而已。

媒體記者：從現在的情況看來，《Tokyo Stories》似乎屬于過去我們常說的"氛圍型游戲"，為什么在游戲普遍追求快節奏的當下，你們依然會選擇開發這樣的游戲呢？你們認為"氛圍型游戲"最大的魅力在哪里呢？

池田佑基：確實，這款游戲看起來會成為如今比較少見的一類作品，但我們始終相信，這樣的游戲也應該有它存在的價值，也是懷著這樣的信念在進行創作。

媒體記者：《Tokyo Stories》在最初計劃于2023年發售，但是后來卻陷入了漫長的延期，其中的原因是什么呢？你們在本作的開發過程中，又是否遭遇到過什么難以預想的困難呢？

池田佑基：說來話長，這個問題很難簡單回答。

我想，最大的原因還是在于，按照我們最初設想的規模，游戲根本沒辦法完成。

到現在為止，我從事游戲開發已經差不多二十年了，但依舊覺得游戲制作這件事真的非常艱難……

還請大家再耐心等待我們一段時間！

媒體記者：在Bitsummit開始前一周，《Tokyo Stories》突然宣布了與發行商Happinet的合作關系，請問這次合作對游戲的開發帶來了怎樣的影響，我們是否可以將這視為《Tokyo Stories》開發工作的一次重新開始呢？

池田佑基：當時在項目推進遇到各種瓶頸的情況下，我們決定委托Happinet擔任本作的發行商。

不過開發工作本身一直都在持續進行，因此從開發團隊的角度來說，并不能算是"重新啟動"。只是因為時隔許久才再次公開相關信息，所以在外界看來，或許會覺得這是一部"重新啟動"的作品。

Happinet不僅在資金方面給予了支持，在宣傳推廣方面也提供了巨大的助力，真的讓人感到非常可靠！

媒體記者：游戲變更體制繼續開發，為游戲內容帶來了哪些變化？游戲目前的開發進度如何了？未來游戲會有多平臺發行計畫嗎？

池田佑基：目前的開發體制是Happinet負責發行，CharacterBank參與協同開發。

游戲內容本身并沒有發生特別大的變化，但我認為作品的品質以及開發效率都有所提升。

至于Steam以外的平臺，目前仍在協商討論當中，還請大家關注后續公開的相關消息！

媒體記者：鑒于您之前的作品《rain》是和SIE Japan聯合開發的，在我看來，《Tokyo Stories》延續了SIEJ時期那種"以藝術表現與創意優先"的游戲傳統。在當今的游戲市場中，您認為這類作品的價值和意義是什么？這十年間，您個人對這種"讓游戲變成藝術的載體"這一概念，有了怎樣的新想法呢？

池田佑基：SIE Japan Studio 真的是一個非常優秀、充滿創造力的團隊，而我也一直認為，PlayStation本身就像是想象力的結晶。

我自己在十幾歲的時候，被PS1時代的許多游戲深深吸引，也因此萌生了有朝一日想要制作游戲的夢想。

《rain》也是誕生于那種文化背景下的一部作品，而且直到現在，它依然是我非常喜歡的游戲。

不過，我認為那種文化本身，是由身處其中的創作者和玩家通過各種不同的理解與詮釋共同創造出來的。因此，很難簡單地定義那究竟是一種怎樣的風格。但如果要說的話，我確實認為這種創作方向正是我們所擅長的。

這些年來，游戲行業經歷了許多變化。一方面，游戲的規模越來越龐大；另一方面，小規模作品也大量涌現。在這樣不斷變遷的環境中，我有時會覺得，我們自己反而沒有發生太大的改變。

從產業發展的角度來看，產品會隨著時代潮流和技術革新而不斷變化；但從創作的角度來看，我始終認為，創作最終還是會由創作者個人的想法與喜好所驅動。

所以從這個意義上來說，也許即便過了十年，我們其實并沒有發生太大的變化。

不過，要說最明顯的一項成長，我覺得應該是我們終于能夠描繪角色了。

《rain》里的角色既看不到外貌，也沒有臺詞；而《Tokyo Stories》不僅擁有現代化的角色設計，角色們還能開口說話。從這一點來看，可以說是一次相當大的進步。

我從來沒有把自己制作的游戲視為"藝術品"，但我始終認為游戲是一種互動式的表現媒介。而我所做的事情，或許就是不斷追隨著那些曾經在PS1時代讓我心生憧憬的作品的腳步前進。

媒體記者：最后，請對中國的廣大玩家們簡單說幾句吧。

池田佑基：這是一款以東京為舞臺的冒險游戲，東京不光地理位置距離中國很近，作為動漫和游戲作品中經常登場的舞臺，相信大家都不陌生。不過，我們也希望大家能夠體驗并欣賞這座以像素藝術風格重新呈現的東京。

我們也已經開設了面向中國玩家的社交媒體賬號，希望大家能夠關注并持續了解后續的相關信息！

另外，如果今后有機會的話，我們也很期待能夠前往大家所生活的城市，多多與大家見面交流！

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