商業(yè)喧賓奪主 歷史不該缺位：《四渡》重營銷輕史實 白沙會議不容忽略

川南經(jīng)濟(jì)網(wǎng)特約評論員

重大革命歷史影片《四渡》作為紀(jì)念長征勝利九十周年的主旋律作品，本應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)梳理四渡赤水完整戰(zhàn)略脈絡(luò)，還原關(guān)鍵歷史節(jié)點的時代價值。可影片呈現(xiàn)出明顯失衡的創(chuàng)作傾向：對茅臺相關(guān)商業(yè)植入濃墨重彩，廣告痕跡生硬勉強(qiáng)；決定四渡赤水戰(zhàn)術(shù)走向、奠定運動戰(zhàn)核心思想的白沙會議卻近乎邊緣化，淪為可有可無的背景符號。這種重商業(yè)營銷、輕史實挖掘的處理方式，既削弱了史詩敘事的歷史嚴(yán)謹(jǐn)性，也辜負(fù)了這段轉(zhuǎn)折關(guān)頭的紅色記憶。

客觀而言，紅軍途經(jīng)茅臺鎮(zhèn)確有史實依據(jù)，當(dāng)年部隊嚴(yán)守紀(jì)律張貼保護(hù)民族工商業(yè)布告，三渡赤水渡口也坐落于此，茅臺作為影片合作伙伴具備合理敘事基礎(chǔ)。但影片過度放大茅臺元素，反復(fù)堆砌品牌鏡頭，商業(yè)宣傳擠壓歷史敘事空間，讓紅色橋段淪為品牌宣傳的附庸，觀感生硬違和。主旋律影片借力地方文旅本無可厚非，可一旦商業(yè)權(quán)重凌駕于史實排布之上，便會沖淡革命敘事嚴(yán)肅性，陷入 “為植入而講故事” 的尷尬誤區(qū)。

與之形成鮮明反差的，是白沙會議在影片中的集體失語。1935 年 2 月 15 日至 16 日，黨中央、中革軍委在四川古藺白沙場召開關(guān)鍵會議，直面紅軍往返行軍產(chǎn)生的思想困惑，正式敲定二渡赤水作戰(zhàn)方案，發(fā)布《告全體紅色指戰(zhàn)員書》，從思想層面統(tǒng)一全軍認(rèn)知，明確摒棄被動拼消耗的陣地戰(zhàn)，全面確立機(jī)動靈活的運動戰(zhàn)作戰(zhàn)原則。正是這次會議，打通了遵義會議軍事改革落地的最后一環(huán)，為婁山關(guān)大捷、再占遵義城，筑牢了戰(zhàn)術(shù)根基，更是四渡赤水由被動突圍轉(zhuǎn)向主動調(diào)動敵軍、玩轉(zhuǎn)戰(zhàn)略迂回的思想轉(zhuǎn)折點。若無白沙會議統(tǒng)一軍心、校正戰(zhàn)術(shù)，四渡赤水 “出奇兵” 的軍事奇跡便無從談起。

縱觀四渡赤水全程，遵義會議定方向、扎西會議做整編、白沙會議落戰(zhàn)術(shù)、各個渡口實施作戰(zhàn)，環(huán)環(huán)相扣構(gòu)成完整戰(zhàn)略鏈條。影片完整刻畫土城、茅臺、太平渡等渡口戰(zhàn)事，重點展現(xiàn)茍壩會議，卻刻意淡化白沙會議這一承上啟下的核心樞紐，是對長征黨史脈絡(luò)的片面取舍。部分觀眾只知茅臺渡口、不知白沙會議，根源正是影視傳播的選擇性敘事，長此以往極易造成大眾歷史認(rèn)知偏差，割裂四渡赤水完整邏輯。

主旋律影視作品肩負(fù)普及黨史、傳承紅色精神的社會責(zé)任，商業(yè)合作應(yīng)當(dāng)服務(wù)歷史表達(dá)，而非顛倒主次?！端亩伞啡粝氪蚰榻?jīng)得起推敲的紅色經(jīng)典，理應(yīng)調(diào)整敘事配比，適度收斂冗余的品牌植入，補(bǔ)全白沙會議的歷史戲份，還原這場關(guān)鍵會議統(tǒng)一軍心、革新戰(zhàn)術(shù)、扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的重大意義。

尊重歷史全貌，才是紅色創(chuàng)作的立身之本。不必排斥合理的政企聯(lián)動，但絕不能讓商業(yè)喧賓奪主，更不能任由關(guān)鍵黨史節(jié)點被漠視淡忘。唯有完整、客觀、公允呈現(xiàn)四渡赤水全過程，講清每一次決策背后的歷史邏輯，才能真正講好長征故事，讓紅色史詩兼具藝術(shù)感染力與歷史厚重感，實現(xiàn)社會效益與傳播價值的雙向統(tǒng)一。