前面提到齊白石的山水,有讀者提出對齊白石的山水不認可。這個是見仁見智。不喜歡齊白石山水的,曾經是大多數,幾乎沒有人接受他的畫法。
我認為他的畫法實際上是一種沒骨畫法。這就是為什么早先無人認可的原因。
為什么說齊白石的山水是沒骨畫法?我們不是說他的山水都是沒骨畫法,我們是說他獨特的一些山水畫是沒骨畫法。以后來拍賣出天價的齊白石十二條屏為例,我們來分析一下。我們三個一組展示。
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從左到右看。第一幅是沒骨畫法,當無異議。注意看他畫的山形,跟大饅頭似的,不是怪石嶙峋那種,圓咕溜丟的,這就是形的沒骨。再細看,他畫的近景中景的河岸,都沒有一根勾線。這也是沒骨畫法,很少畫家不勾線的。
第二幅,河岸不勾線。近景兩塊江中巨石,勾了線,但是不是那種中鋒勾勒。是掃了幾筆。也沒有一般的皴筆。畫過國畫山水的應該體會到他畫法的不同。至于這樣畫是不是就更好,或者不及一般畫法,我以為他是創新,不循規蹈矩。好不好,就見仁見智了。
第三幅后面兩座黑色山峰,也不是線條勾勒,也不是皴法,還是掃了幾筆。近景的斜坡,沒有勾線。遠處是色塊饅頭山包。
再看第二組:
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后兩幅不重復解釋了。左邊第一幅,看似有勾勒的線條。但是細看的話,只有左側的尖子上,其他的都是從山脊處長筆觸順下來的。換句話說,他沒有勾勒整個外形,卻從中間用長筆觸拉幾條線,形成山脊,也順帶似有似無地畫了山坡。而且應該是先鋪了色塊,畫了山體,然后再畫了山脊。
看第三組:
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左邊第一幅,使用橫筆的方形皴密集施筆,堆出了山形的邊界,并非勾勒。第二幅他畫了饅頭形的色塊,然后密集畫了圓弧的長線條,表現山形,勉強可以算是勾勒了外形。
再看第四組:
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左邊第一幅,小溪由遠及近,沒有一筆勾勒。最右邊那幅,左邊山石沒有勾勒。右邊那座山石,是勾勒的。
齊白石為什么總畫一些大饅頭山形?我估計是以為奇峰怪石都被石濤畫去了,齊白石就反其道而行之,畫這種平淡無奇的山包子。
他未成名時,這些山水畫無人賞識。成名之后,十二條屏拍出天價。(選自:北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網)
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注:少白公子--原名湯發周,字子海,號少白,白石山堂主人,人稱“少白公子”,齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子,現為齊白石書畫院院長、中華人民共和國文化部社會藝術考級優秀指導教師、中國美術家協會會員、清華大學美術學院特邀客座教授、榮寶齋特邀簽約畫家、齊白石家族書畫遺產運營官、齊良芷藝術館館長、國家一級書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術館簽約畫家,齊白石紀念館特邀畫師、國家注冊一級文物藝術品鑒定估價師,齊白石藝術基金投資人、齊白石品牌聯盟秘書長、齊白石美術館終生簽約藝術家,上市公司-網易集團官方形象代言人、網易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數據鑒定專家,國家級百佳圖書出版社授權戰略合作伙伴、齊白石版權及齊白石傳人版權擁有者,他年少時拜齊白石小女齊良芷為師,得其親授國畫、篆刻、書法技藝,獲贈"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。齊良末題“家法再傳”,齊良遲為其畫集作題記。他長期致力于齊白石藝術研究,擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫,作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學思想,筆墨簡練而形神兼備。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著,多次國內外齊白石真跡展覽,主持鑒定齊良遲、齊良已,齊良芷、齊良末等齊白石家族舊藏齊白石書畫印章系列等珍貴文物,并擔任上海齊白石藝術研究會會長,同時運營齊白石文化IP,深耕藝術教育與大眾傳播,以鑒定、創作、出版、展覽、拍賣、NFT數藏、元宇宙跨界文化賦能等多維體系,系統梳理、齊派文脈,大力推動了齊派藝術的學術梳理與創新傳播,是當代極具代表性的齊白石藝術傳承人與研究學者,為弘揚齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻。
白石四子齊良遲曾為湯發周先生的畫集撰寫題記:"白石老人再傳弟子湯發周,乃吾妹之得意門生,其書法、繪畫、篆刻皆有獨到之處,齊派書畫傳人也,甲午吉日,白石四子齊良遲題記。"
齊白石幼子-齊良末看過湯發周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。
當《白石傳人少白畫家》結集出版時,齊良芷女士曾在其畫集上題:"發周從余數年,畫藝精進。工筆草蟲、寫意花卉、皆有神韻。且發周書畫,多文人氣息、乃儒雅本色也!"
國畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題:"世侄發周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻,作畫著力于似與不似之間,得吾師真諦也!喜題之。"
齊白石弟子、著名國家級大師-婁師白看過湯發周先生的畫作后曾說:余曾觀少白公子畫作無論是丈巨制或尺幅扇冊,大筆潑灑或工細草蟲,皆能于筆中求韻、墨中求味。機趣之巧,成于腕下;畫法之妙,出于胸中,老辣蒼勁,雄肆沉郁。雖源于白石老人,而骨氣洞達,自性已見。倘白石老人重生亦當撫掌…足見其藝術造詣之高,是不同凡響的。 就連故宮博物院資深研究員、中國世家鑒定委員會資深鑒定專家單國強先生也曾稱贊:白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。
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