北京
日本書道實際上是中國書法的一個分支，魏晉筆法不僅滋養了國內，同樣成就了一批島國書家。啟功在《論書絕句》中說道“羲獻深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。”二王、張旭、懷素等人已經失傳的筆法，至今可在該國書跡中探尋。
而之所以如此，是因為東渡日本者和來華的“遣唐使”，帶去了大量的墨跡法帖，完整保留了用筆細節，所以啟功又說“日本書道，實傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習，不染刀痕蠟漬也……與中土中唐以來名家，固兄弟行也。”
江戶時期島國出了一位大師，他取法二王、懷素、趙孟頫、董其昌以及本土的空海、藤原佐理等人筆法，融會貫通而能有所突破，被譽為“神筆”，他便是卷菱湖。卷菱湖的字讓人眼前一亮，因為壓根看不出島國風氣，純然就像是東土名家手筆。
《前后赤壁賦》是其經典之作，也是大字行草書的典范。此作全卷近2000個字，字徑大小不一，小的約有3厘米，大的接近10厘米，大開大合又不狂怪，縱逸瀟灑且不失書卷之氣，為我們提供了一條草書入晉唐的捷徑。
其用筆自然順暢，摒棄了刻意雕琢的痕跡。轉折處多采用富有彈性的圓筆，提按頓挫與行筆快慢交代得極為清晰。這種筆畫勁秀且溫潤的處理方式，使觀者能夠直觀地觀察到筆鋒在紙面上的運行與轉換軌跡，有效彌補了臨摹碑刻時因刀痕掩蓋毛筆真實運筆細節的不足。
結字靈動多變，字形的大小、高低與疏密安排協調自然。卷中大量運用了傳統的一筆書技法，方圓并用，絞轉與頓挫交替出現。這種處理方式既保留了二王草書體系中的沉穩與雅致，又融入了唐代草書的舒展與灑脫，使整卷作品的風格層次極為豐富。
許多專攻二王或張旭、懷素的學習者，在臨習過程中容易陷入筆法單調、氣韻單薄的困境。此卷恰好提供了一個承前啟后的過渡范本。學習者可以通過臨習此作，先吃透魏晉正統用筆的邏輯與細節，建立起清晰的筆法認知，進而再上溯二王或下探唐宋經典，能夠有效降低學習難度，避免走彎路。
此外，該作在糾正運筆習慣、豐富草書風格方面具有直接的指導意義。其清晰的筆路與嚴謹的法度，無論是為了補足自身在用筆上的短板，還是為了在草書創作中尋求更加純正的古法支撐，卷菱湖的這件作品都提供了一條清晰可學的路徑。
卷菱湖《前后赤壁賦》保留的魏晉運筆細節與豐富的風格層次，使其成為草書學習者從碑刻走向墨跡、從形似走向神似的絕佳橋梁。臨摹此作，不僅能精進草書技法，更能幫助學習者建立起對魏晉筆法體系的理性認知。
我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞！
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