人民日報海外版、光明日報今日三文聚焦《四渡》

2026年7月8日，《人民日報海外版》刊發(fā)報道《電影〈四渡〉：銀幕重現(xiàn)“用兵真如神”》。同日，《光明日報》文藝評論周刊同期刊發(fā)兩篇重點文章，一篇為《高山仰止，靠近一步》，另一篇為《刺破青天鍔未殘——評電影〈四渡〉的三重突破》。三篇文章分別從創(chuàng)作思路、藝術(shù)表現(xiàn)和幕后制作等角度進行了解讀和評析，較為全面地呈現(xiàn)了這部影片在題材挖掘、敘事手法和視聽語言上的探索與亮點。

《人民日報海外版》刊發(fā)報道《電影〈四渡〉：銀幕重現(xiàn)“用兵真如神”》

深度觀察：新技術(shù)賦能鏡頭語言，實景拍攝還原真實戰(zhàn)史

《人民日報海外版》報道，聚焦影片現(xiàn)代化影視拍攝手法與實景創(chuàng)作細節(jié)，解讀影片如何用視聽語言詮釋 “用兵真如神”。

在鏡頭技術(shù)層面，劇組打造川黔滇邊境微型地形沙盤，搭配特制針孔攝像機跟隨指揮手勢穿梭河谷山脊，直觀展現(xiàn)不斷變化的作戰(zhàn)部署；采用紅藍分鏡并置毛澤東、蔣介石雙方指揮場景，直觀呈現(xiàn)兩軍隔空博弈；遵義會議戲份運用多機位拍攝、預(yù)演調(diào)度等方式，將兩日戲份壓縮至半天完成，群戲節(jié)奏張弛有度。

主創(chuàng)團隊堅持實景紀實拍攝，足跡覆蓋土城古鎮(zhèn)、茅臺渡口、茍壩 “馬燈小道” 等全部紅色舊址，拍攝周期與當年紅軍行軍時段重合，常年陰雨濕冷的環(huán)境，讓演員直觀體會長征行軍的艱苦。劇組服裝部門細化不同兵種衣物磨損、補丁細節(jié)，演員全程在泥潭、冷水里完成作戰(zhàn)戲份，泥污、傷痕等細節(jié)全部自然呈現(xiàn)。

一眾主演均為角色打磨專屬細節(jié)：王雷每天花費兩三個小時粘貼胡須，設(shè)計專屬捋胡子動作；王志飛長期穿著舊布鞋揣摩朱德沉穩(wěn)氣質(zhì)；曹炳琨完成眼部特效化妝還原劉伯承負傷狀態(tài)；王耀慶長時間特效造型，完整詮釋蔣介石復(fù)雜心境。當?shù)厝罕娛熘亩沙嗨拢l(fā)自內(nèi)心的紅色自豪感，也讓主創(chuàng)更深刻體會這段歷史扎根當?shù)氐暮裰氐滋N。

《光明日報》發(fā)表文章《高山仰止，靠近一步》

《光明日報》發(fā)表文章《刺破青天鍔未殘——評電影〈四渡〉的三重突破》

演員手記：踏遍赤水山河，于絕境中讀懂偉人擔當

作為第三次飾演毛澤東的演員，劉燁在文章中細致記述了劇組扎根貴州實景拍攝、循著紅色舊址體悟歷史的拍攝經(jīng)歷。影片在貴州取景拍攝的時節(jié)與1935年紅軍四渡赤水時一致。有的場景，劇組輾轉(zhuǎn)顛簸數(shù)小時方能抵達拍攝點位，而當年的紅軍只能靠雙腳一步一步走過去；有場山頂夜戲，那是過年后沒幾天，貴州的天氣還很陰冷潮濕，山風(fēng)山風(fēng)凜冽，劇組全員身著保暖裝備、貼滿暖貼，僅拍攝五小時便難以承受；扮演劉伯承的曹炳琨感慨，他們穿著最現(xiàn)代的保暖裝備，尚且如此；當年紅軍們穿著草鞋和破棉襖，在饑寒交迫中持續(xù)數(shù)月行軍作戰(zhàn)，是怎么熬過來的？這番體悟令全體主創(chuàng)陷入沉思。

劉燁梳理了自己三次塑造毛澤東的人物差異：《建黨偉業(yè)》是求索救國道路的青年志士，《建軍大業(yè)》是思索軍隊命運的革命者，而《四渡》刻畫的是身處人生至暗時刻的領(lǐng)袖。彼時毛澤東暫離中央領(lǐng)導(dǎo)層，身體抱恙，紅軍剛經(jīng)歷湘江戰(zhàn)役慘重傷亡，三萬將士深陷四十萬敵軍合圍，重壓之下焦灼、隱忍交織，卻始終不曾動搖信念。為貼合人物身心俱疲的狀態(tài)，他減重17斤，以單薄身形反襯那種內(nèi)在不屈的精神力量。

電影《四渡》宣傳海報

劉燁坦言，自己是在借鑒學(xué)習(xí)前輩表演基礎(chǔ)上，找到這個歷史階段里屬于他自己的理解，以此重新塑造。他從“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”“天欲墮，賴以拄其間”等詞作中讀懂領(lǐng)袖的擔當——危難時刻獨撐隊伍、直面強敵的精神脊梁。

文末他以“高山仰止，景行行止”自勉。同時希望這種至暗時刻的擔當和前進，能夠傳達給每一個觀看《四渡》的觀眾。

文藝評論：三重創(chuàng)新突破，打造紅色題材創(chuàng)作新范本

影評《刺破青天鍔未殘——評電影〈四渡〉的三重突破》，系統(tǒng)梳理電影《四渡》在敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、美學(xué)風(fēng)格等維度上創(chuàng)新建構(gòu)。

其一，人物群像形神兼?zhèn)洹！端亩伞穼Ω锩I(lǐng)袖群像的塑造，既有“形”的精準，更有“神”的飽滿。劉燁減重后的身形與當年毛澤東同志在長征途中身心俱疲卻目光如炬的狀態(tài)高度契合，同時細膩演繹出強敵環(huán)伺下內(nèi)心憂慮與革命樂觀并存的復(fù)雜心境；王雷、王志飛分飾的周恩來、朱德默契相融，構(gòu)建穩(wěn)固的領(lǐng)袖群像。同時影片不弱化對手形象，王耀慶飾演的蔣介石多疑且野心勃勃，林永健詮釋的王家烈兼具軍閥狡黠與身不由己的無奈，正反人物形成強烈戲劇對照，賦予作品厚重歷史質(zhì)感。

其二，敘事結(jié)構(gòu)文武相生。影片摒棄傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片線性平鋪、重武輕文的弊病，采用“以文帶武、以武襯文”策略，黨內(nèi)爭論、戰(zhàn)略研判等文戲承載情感邏輯，渡江、激戰(zhàn)等武戲強化視聽沖擊。針對四渡赤水反復(fù)迂回的作戰(zhàn)特點，影片采用“分幕聚焦、虛實相間”的結(jié)構(gòu)，為每一“渡”都設(shè)置明確的戰(zhàn)術(shù)目標和情感支點。一渡講“被迫”，二渡講“反擊”，三渡講“迷惑”，四渡講“破局”。層層遞進解開這場經(jīng)典運動戰(zhàn)的謀略，讓觀眾沉浸式理解軍事指揮智慧。同時，影片通過鏡頭語言，巧妙地點出了貴州成為長征、成為中國革命轉(zhuǎn)折點的重要原因之一。

其三，美學(xué)風(fēng)格詩史交融。歷時四年策劃，32個取景地、107個場景在貴州完成，從土城的青石板路到茅臺鎮(zhèn)的渡口，從山巔的雪嶺到鄉(xiāng)間的小道，每一幀畫面都力求“有據(jù)可查”。軍事領(lǐng)域?qū)＜胰贪殃P(guān)，服裝、道具、戰(zhàn)術(shù)動作無不精益求精。這種對真實的執(zhí)著，奠定了影片厚重的歷史質(zhì)感。同時融入克制而磅礴的浪漫主義表達，婁山關(guān)大捷后領(lǐng)袖遠眺群山的鏡頭，蒼茫天地間，幾個人的背影被拉得很長很長。這一刻，沒有臺詞，沒有動作，只有“蒼山如海，殘陽如血”的詩意在銀幕上噴薄而出。

真實還原的歷史場景、鮮活立體的革命群像、跌宕巧妙的戰(zhàn)爭敘事……讓遙遠的四渡赤水歷史走出課本、躍然銀幕。如果你想直觀了解當年紅軍突圍的全過程，想親身領(lǐng)略毛主席出神入化的軍事智慧，想沉浸式感受那段浴火前行的崢嶸歲月，不妨走進影院觀看正在熱映的《四渡》。

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來源：動靜貴州

責編：陳迅 | 編審：王曉海 | 終審：吳迪