江蘇
蹴鞠銅人 私人藏品
二, 其他藝術(shù)材質(zhì)中的蹴鞠身姿
宋代陶模上的蹴鞠拽扎 網(wǎng)絡(luò)資料
深圳博物館藏品
湖南省博物館藏品
高浮雕蹴鞠錢(qián) 劉春聲藏品
三, 遼代銅人造型中的蹴鞠身姿
在遼代銅人造型中,蹴鞠是其中特別有意思的一個(gè)門(mén)類,在這些造型中,大家可以顯然看到,蹴鞠銅人,在有球狀態(tài),大多秉持直身微前傾,雙袖下垂而微軟曲的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn).由此反過(guò)來(lái)證明了"蹴鞠譜"記載的行業(yè)規(guī)范技術(shù)要求哪怕在遼代的蹴鞠行業(yè)中也被奉如圭臬.
1 , 持球蹴鞠銅人身姿舉凡
其一 :
其二:
其三:
其四:
其五:
其六:
其七:
其八:
通過(guò)大量的文本梳理,藝術(shù)圖像的提煉,以及對(duì)遼代蹴鞠銅人中的身姿的整理,我們大致可以明白,宋遼時(shí)期,蹴鞠作為一項(xiàng)運(yùn)動(dòng),是有嚴(yán)格的技術(shù)要求的,其中最基本的技術(shù)要求就是身子直而雙手垂,而一旦處于運(yùn)動(dòng)中,則直的身子顯示微傾,垂的雙手顯示軟曲.
既然直身垂手是蹴鞠界標(biāo)準(zhǔn)的身姿,那么,一旦有藝術(shù)圖像中的人物,身邊沒(méi)有球,而持同樣身姿,則理應(yīng)也是蹴鞠狀態(tài),為什么呢?
第一,因?yàn)槿绱颂厥獾膰?yán)格的身姿要求,已經(jīng)成為蹴鞠界的第一技術(shù)鐵律,在蹴鞠影響力覆蓋全社會(huì)的情形下,此種造型已然完全成為了全社會(huì)用以辨別,區(qū)別,甄別蹴鞠行為,蹴鞠造型的最重要依據(jù).也就是說(shuō),假設(shè)不是蹴鞠這種運(yùn)動(dòng)的特殊要求所致,造型中去塑造此類特殊呈現(xiàn)沒(méi)有意義.所以,球固然是甄別蹴鞠的便捷法門(mén),而蹴鞠身姿本身也已經(jīng)成為蹴鞠圖像的第一性征.
第二,在藝術(shù)圖像中,由于有二人場(chǎng),三人場(chǎng)的存在,所以無(wú)球隊(duì)員的存在也是符合蹴鞠運(yùn)動(dòng)的規(guī)律而被社會(huì)所理解接納的.
第三,在蹴鞠銅人中,出于鑄造難點(diǎn)的考量,省去一個(gè)腳上的球形,于鑄造技術(shù)則多省力許多,不少有球銅人的腳上的球,有時(shí)也小到不容易直接發(fā)現(xiàn),就是這個(gè)道理.
2 , 無(wú)球蹴鞠銅人身姿舉凡
其一:
其二:
其三:
下面我們?cè)倥e個(gè)例子,比如宋金時(shí)期的瓷人中,存在三山帽袍服青年的造型,這種造型既有雙手下垂,身子挺直無(wú)球的造型,也有雙手下垂,身子挺直有球的造型,這就是對(duì)遼代蹴鞠銅人無(wú)球類別的一種有益佐證.見(jiàn)下圖所示：
也就是說(shuō)，在造型塑造者眼中，有球無(wú)球并不影響對(duì)蹴鞠造型的判斷，可見(jiàn)，蹴鞠的特殊身姿已經(jīng)超過(guò)了球，而成為蹴鞠造型的第一視覺(jué)屬性。
同款蹴鞠身姿無(wú)球造型
網(wǎng)絡(luò)資料
同款蹴鞠身姿有球造型
網(wǎng)絡(luò)資料
無(wú)獨(dú)有偶，在遼代銅人造型中，也恰恰同樣存在兩種成組的造型，一種身姿符合蹴鞠運(yùn)動(dòng)要求，腳上有球，但是另一種，身姿同樣符合蹴鞠運(yùn)動(dòng)要求，但是腳上無(wú)球，根據(jù)上述我們的推導(dǎo)可知，兩者都應(yīng)該是蹴鞠造型。見(jiàn)下圖所示：
同款蹴鞠身姿無(wú)球造型
同款蹴鞠身姿有球造型
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