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繼斯皮爾伯格后，克里斯托弗?諾蘭成為又一位公開力捧黑馬恐怖片《執(zhí)念》與《后室》的知名大導(dǎo)演。
繼斯皮爾伯格之后，克里斯托弗?諾蘭成為又一位公開力捧黑馬恐怖片《執(zhí)念》與《后室》的知名大導(dǎo)演。
為宣傳即將上映的史詩大片《奧德賽》，諾蘭接受《每日電訊報(bào)》專訪，談及自己為追求影片真實(shí)質(zhì)感付出的巨大心血：遠(yuǎn)赴多國取景，組建數(shù)千人龐大群演陣容
諾蘭表示：“電影擁有不可替代的生命力，始終在自我革新。如今影壇涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀青年創(chuàng)作者，他們以獨(dú)屬于自己的方式詮釋電影，推動(dòng)這門藝術(shù)不斷向前。”
他以《執(zhí)念》《后室》兩位導(dǎo)演庫里?巴克、凱恩?帕森斯為例，佐證 “影視行業(yè)發(fā)展正重回正軌”。這兩部恐怖片均創(chuàng)下票房奇跡。
巴克執(zhí)導(dǎo)的《執(zhí)念》5 月 15 日公映，制作成本僅 75 萬美元，全球票房突破 4 億美元。影片亮相多倫多國際電影節(jié)后被片方收購發(fā)行，成為影史票房最高的電影節(jié)買斷影片，同時(shí)也是焦點(diǎn)影業(yè)旗下票房冠軍作品。
另一部《后室》全球票房超 3.5 億美元，在多國拿下 A24 出品影片票房第一；年僅 21 歲的帕森斯也成為登頂北美周末票房榜最年輕導(dǎo)演。
“正因如此，我從來不信所謂‘年輕人注意力嚴(yán)重渙散，根本坐不住三小時(shí)看希臘史詩電影’的論調(diào)。” 諾蘭說道，“這兩部影片充滿神秘感，引人深思。《后室》部分段落的晦澀風(fēng)格，頗有大衛(wèi)?林奇巔峰時(shí)期的味道，可年輕人偏偏百看不厭?！?/p>
對(duì)于目前AI可能對(duì)于電影業(yè)的沖擊，他說道：“在我的從業(yè)生涯里，從未見過一項(xiàng)號(hào)稱具備顛覆性變革意義的新技術(shù)，遭到大眾如此迅速、徹底的全盤否定。行業(yè)投入海量資源推行 AI 影視技術(shù)，但年輕一代的態(tài)度十分明確 —— 他們完全排斥這類產(chǎn)物?！?/p>
諾蘭還以自己幾名子女舉例佐證觀點(diǎn)。
“他們一眼就能看穿 AI 流水線劣質(zhì)內(nèi)容，評(píng)價(jià)直白又苛刻。他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境十分熟悉，能快速分辨出 AI 生成內(nèi)容的破綻?！?他解釋道，“這并非說 AI 技術(shù)一無是處、毫無價(jià)值，但放到電影創(chuàng)作領(lǐng)域，它出現(xiàn)的時(shí)機(jī)完全錯(cuò)了。過去多年影視行業(yè)一味追捧全虛擬拍攝，如今觀眾反而重新偏愛有實(shí)體質(zhì)感、真實(shí)落地的敘事表達(dá)。”
《好萊塢報(bào)道者》采訪 Z 世代影迷時(shí)，也印證了這一觀點(diǎn)。有年輕觀眾表示：“所有觀眾，尤其是我們同齡人，早已被泛濫 CG 特效大片搞得審美疲勞，勸退了大批走進(jìn)影院看高預(yù)算大片的人。”
諾蘭認(rèn)為，影院唯一不可替代的護(hù)城河，就是大尺寸膠片實(shí)拍的沉浸式獨(dú)有體驗(yàn)。如果院線大片全面轉(zhuǎn)向 AI 虛擬生成，會(huì)和手機(jī)上的 AI 短視頻內(nèi)容同質(zhì)化，觀眾沒必要專門走進(jìn)影院；只有膠片實(shí)拍史詩，才能支撐高價(jià) IMAX 膠片廳、長(zhǎng)線院線放映模式。
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