天津博物館“墨林匯觀”館藏書畫精品展高清全紀錄①：明代前期繪畫

天津博物館是國內收藏中國書畫數量較多、品質較高的博物館，也是其中少數幾個長期展出書畫作品的博物館之一。

“ 墨林匯觀 ”是天津博物館 的 半常設書畫專題展，自2025年5月第一期開展以來，目前已經展出了兩期展品。展廳中所有 展品均為明清書畫，半數以上 為國家一、二級品文物，云集了吳門四家、清初四王、四僧等人的作品。

從今天開始，我準備用一到二周的時間，分享“墨林匯觀”兩期展覽的所有作品，介紹文案來自展品說明，先從明代前期繪畫開始。

明，夏昶，淇澳清風圖卷。

夏昶（1388—1470），字仲昭，號自在居士、玉峰，昆山人。擅繪墨竹，在師承王紱的基礎上又有所創新。

此圖開卷水面遼闊，浩渺無垠，碎石葦草露出水面。坡渚上翠竹叢生，枝葉隨風搖動。卷末崖壁陡峭，泉水飛流而下，竹葉偃仰舞動。雖以畫竹為主，但加以飛泉、山石、坡渚的描繪，誠然是一幅意境優美的山水長卷。全圖筆墨遒勁，瀟灑自然，墨竹畫法師王紱稍有變化。

明，夏昶，西窗風雨圖軸。

此圖繪風雨中偃仰之竹，搖曳多姿，用墨層次分明，筆力遒勁，枝下湖石危立，細草叢生。整幅構圖新穎，竹石相映成趣，動中有靜，靜中有動，布局疏密得宜，錯落有致，意境優美逼真，體現了夏昶墨竹畫的典型風格。畫面左上自題及款署：“西窗風雨，東吳夏昶仲昭。”

明，王謙，冰魂冷蕊圖軸。

王謙，生卒年不詳，約活動于明正統（1436—1449）年間。字牧之，號冰壺道人，錢塘（今浙江杭州）人。擅畫梅，繼承王冕 “繁花” 傳統，筆法蒼古，幽韻動人，有蒼龍之岫之勢，為明前期畫梅名家。

此圖以墨筆描繪倒垂老梅，枝干勁健挺拔，梅花雙鉤而成。淡墨暈染絹地，更襯托出梅花奇麗冷艷的姿色。細枝與花瓣精工細寫，草石則寫意描繪，二者對應，相得益彰。款署：“錢塘王謙牧之為伯禮清友寫并題。”

明，陳憲章，梅花月色圖軸。

陳憲章，生卒年不詳，約活動于正統年間。名錄，字憲章，后以字行，號如隱居士。會稽（今浙江紹興）人。善畫墨梅松、竹、蘭蕙。筆意雅秀，與王謙齊名。

此圖繪一樹蒼梅，花朵繁密，上托一輪明月。作者染底留白繪成繁花朵朵，勾皴點染寫就蒼蒼老枝，把月光皎潔、梅花幽香的情趣表露無遺。構圖飽滿有力，表現出梅花清癯勁健的美。右下自題及款署：“月明如畫照江楳（梅），樹杪浮光動春色。會稽如隱居士陳憲章寫并題。”

明，劉俊，四仙圖軸。

劉俊，生卒年不詳，約活動于宣德至景泰年間，字廷偉，畫院畫家，官錦衣都指揮使。善畫山水人物。作者生活年代黃老之學大興，故其多有道教題材作品。

此圖繪四位仙人于蒼翠大樹下談笑風生，近樹一人著官服，神態怡然，一手遙指遠處山石上一白貓，白貓回首張望，其余三人皆面朝山石，似有所回應。其中右側一人似劉海，頭頂一蟾，腰間系一葫蘆，袒胸赤足。左側一人儒生打扮，腰別一芭蕉扇，手持一卷軸。另一人衣衫襤褸，背一葫蘆。人物表情刻畫生動細膩，衣紋用濃墨勾繪，線條勁挺，山石和樹木均以墨皴染，作品為明代典型的宮廷畫風。右側款署：“劉俊寫。”

明，林良，松梅寒雀圖軸。

林良（約1428—1494），字以善，南海（今廣東佛山）人，明代宮廷畫家。歷任工部營繕所丞、錦衣衛指揮、鎮撫，供奉仁智殿，為廣東繪畫史上首位進入主流畫壇的畫家。

明，呂紀，四喜圖軸。

呂紀（約1439—1505），字廷振，號樂愚。鄞（今浙江寧波）人。弘治年間被征入畫院，供奉仁智殿，官至錦衣衛指揮。擅畫花鳥，近學邊景昭，遠宗南宋 “院體” 風格而略有變化。多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦、雉雞之類鳴禽為題材，雜以花木草石，俱有生氣。亦作水墨寫意，筆勢勁健奔放，與林良齊名。

圖繪禽鳥于景山石、瀑流之間。作者所繪禽鳥用筆簡練傳神，栩栩如生，頗具氣勢。坡石用斧劈皴，筆墨爽勁。畫風受到林良寫意花鳥風格的影響。款署：“呂紀。”

明，吳偉，柳岸閑步圖軸。

吳偉（1459—1508），字士英，一作世英，更字次翁，號魯夫，又號小仙，江夏（今湖北武昌）人。少時流寓金陵一帶，成化間入宮廷任仁智殿待詔，弘治中授以錦衣衛百戶，賜 “畫狀元” 印。擅畫山水、人物。是戴進之后的 “浙派” 健將。

畫面繪高士柳下臨風遠望，小童抱琴隨后。筆墨酣暢，縱橫揮灑。近景坡石用斧劈皴，遠山以淡墨渲染，畫面構圖疏朗。人物衣紋勁挺流暢，神采飄逸。款署：“小仙。”

明，吳偉，談道圖卷。

此圖取材于軒轅黃帝在崆峒山向廣成子問道的故事。兩株參天古松，樹下土坡上兩位長者席地而坐。畫面右側雙手合掌、娓娓而談者為廣成子；左側戴冠、神態謙恭、洗耳恭聽者為軒轅黃帝。圖中樹木、人物皆用白描畫法。樹干雙鉤，略加皴擦。松針用筆挺硬，蒼老古樸。人物衣紋用筆流暢，面部用細勁的線條勾五官輪廓后，略用淡墨渲染，極為生動傳神。從畫風分析，此畫應為吳偉早年作品。

明，張路，山行落帽圖軸。

張路（1464—1538），字天馳，號平山，祥符（今河南開封）人。曾以庠生游太學，然竟不仕。山水宗戴進，人物師吳偉。其頹唐自放的性格和獨鐘繪事、以畫為業的生涯，與戴、吳相似，藝術風貌亦緊相跟隨。

此圖繪山水人物，作者敏銳地捕捉了山風吹落主人帽子，童子在風中追拾的瞬間，人物動作、神態相呼應，描繪生動逼真。行筆輕快迅疾，筆法嫻熟，山石的畫法簡括有力，是張路繪畫的典型風格。左下款署：“平山。”

明。萬邦治。秋林覓句圖軸。

萬邦治，號石泉，生卒年不詳，約活動于明代中期，近吳偉畫風。

此圖繪梧桐樹下一文士佇立，神情安然，若有所思，長髯被風吹起，線條勁爽瀟灑，得縱逸老健之姿。一書童負笈侍立于旁，亦頗具神采。樹下叢草隨風搖蕩，樹梢略露枯枝，一派秋風瑟瑟景象。全圖筆墨酣暢自然，風格奇逸豪放。左側款署：“石泉。”

明，蔣嵩，蘆洲泛艇圖軸。

蔣嵩，生卒年不詳，號三松、徂徠山人，金陵（今江蘇南京）人。擅畫山水，活躍于十六世紀上半期，為 “浙派” 后期名家。

遠山如黛，江面微微泛波，一葉小舟悠然浮在水面。船夫回頭張望，船尾一老者閑適地看書，任憑小舟在水中飄蕩。岸上有山石樹木，水邊有蘆葦叢叢，一派秋季的醉人風光。畫面層次感極強，布局優美，遠山近水、山石、樹木、蘆葦搭配相得益彰。內容豐富，意境簡淡，水墨厚重。山石兼皴帶染，筆墨滋潤。款署：“三松。”