騰訊新作霸榜Steam預(yù)約榜一周，制作人回應(yīng)：我們誠惶誠恐

用“過日子”的方式對(duì)待這個(gè)世界

作者：李夢(mèng)涵

編輯：李云蝶

7月，上海，國家會(huì)展中心。

BW2026的熱浪裹挾著人潮涌入四號(hào)館，直到走近那張巨型“書桌”——《粒粒的小人國》展臺(tái)，在周圍喧囂的映襯下顯出一種奇妙的平和日常之感。

粒粒的小人國在BW搭建了一個(gè)巨大的書桌

還沒走進(jìn)展區(qū)，一個(gè)念頭便攫住了所有人：我變小了。涂鴉外墻上，玩家們用畫筆恣意涂畫著心目中變小了的“我”；拐過墻角，一把刻度夸張的巨型直尺赫然立在墻邊，任誰站過去，身高讀數(shù)都“縮水”到不足10厘米。入口處，戴著兔耳朵頭飾、身著撲克牌造型的“人偶”向玩家們熱情問好。踏進(jìn)展位的那一刻，所有人仿佛瞬間跌進(jìn)了《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的兔子洞，一個(gè)奇幻的迷你國度在眼前鋪展開來。

量身高儀式感，沉浸式變小互動(dòng)

這里的一切都在溫柔地顛覆著日常的物理法則。地上是比人還高的蠟筆盒；輕輕搖鈴，神秘的“粒粒”便會(huì)從巨大的立體書中伸出手來和你互動(dòng)；不遠(yuǎn)處是“小物展示臺(tái)”，你可以在這里堆起屬于你自己的書桌一角。展位中最引人注目的當(dāng)屬位于中心地帶的微縮沙盤——這一關(guān)的玩法和游戲里的建造玩法如出一轍，只不過大家開了全局上帝視角。在這里，你可以用一草一木裝點(diǎn)心中的理想世界；正如在游戲內(nèi)，你也可以按照自己的想法裝點(diǎn)自己的書桌家園。

復(fù)刻端內(nèi)建造玩法，游客給粒粒精心布置了一個(gè)小家

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)告訴我們：“我們（在開發(fā)游戲時(shí)）發(fā)現(xiàn)一個(gè)認(rèn)知：把真實(shí)生活縮到微觀，并不是把模型做小，而是把規(guī)則做對(duì)。”看過《粒粒的小人國》BW展臺(tái)后，我似乎理解了這句話的含義。

什么叫把規(guī)則做對(duì)？意思就是，當(dāng)你變小后，奇觀化的、被放大的物品不是重點(diǎn)，變小的你如何看待世界、如何被世界對(duì)待，才是重點(diǎn)。

比如，站在入場(chǎng)前那把比人還高的直尺旁邊量身高的時(shí)候，世界對(duì)待你的規(guī)則就變了，尺子不再發(fā)揮丈量長(zhǎng)度的實(shí)際功效，成為一種確認(rèn)你“變小了”的儀式道具；再比如，在微縮沙盤前安置物品裝修的時(shí)候，你看待世界的規(guī)則也隨之改寫：在小人國里，一朵花可以當(dāng)桌子，一臺(tái)舊游戲機(jī)可以變成沙發(fā)，種種日常物品都可以被剝離原有功能，賦予新的意義，重新回到你的生活之中。

小物有妙用，小人國各式趣味建筑展示

生活模擬賽道的擁擠有目共睹，我們不免思考：《粒粒的小人國》的獨(dú)特之處究竟是什么？這次BW活動(dòng)給出了答案：它的獨(dú)特，不僅在于要“把規(guī)則做對(duì)”的巧思，更在于對(duì)微觀世界中“生活感”的精準(zhǔn)把握。

用主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的話來說，游戲的核心體驗(yàn)不是“逃離現(xiàn)實(shí)”，而是“重新發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”。玩家變小的不是身體，而是看待熟悉之物的距離。這種“熟悉又新鮮”的錯(cuò)位感，在同品類中少有人嘗試，因?yàn)樗髣?chuàng)作者對(duì)日常的觀察足夠深、對(duì)生活質(zhì)感的還原足夠真——否則“小人國”極易淪為空洞的奇觀標(biāo)簽。

至于粒粒的團(tuán)隊(duì)想要追求的“生活感”，則是一種區(qū)別于“童話感”的感受，童話感是把日常浪漫化、夢(mèng)幻化，指向一種被美化過后的遠(yuǎn)離；而生活感是讓日常本身被看見、被放大。團(tuán)隊(duì)不希望玩家僅僅是感嘆“我進(jìn)入了一個(gè)可愛的小世界”，而是希望他們恍然發(fā)覺：“原來我自己的生活里，藏著這么多我沒注意過的東西。”

這種敘事底色，從一開始就與傳統(tǒng)的“小人國”故事劃清了界限。不同于《借東西的小人阿莉埃蒂》的奇幻奇觀，也不同于《格列佛游記》的借尺度喻人性——《粒粒的小人國》不做“異質(zhì)世界的奇觀”，而是做“熟悉之物的重新發(fā)現(xiàn)”。玩家并非闖入小人國的巨人，玩家自己就是那個(gè)變小的人。

BW展臺(tái)上的涂鴉墻、巨型直尺、微縮沙盤，都是這種理念的線下翻譯。而這張“書桌”的真正模樣，玩家們不久后就有機(jī)會(huì)親手觸碰到了——《粒粒的小人國》將于2026年秋季開啟第二次測(cè)試。

巨大書桌展臺(tái)，把書桌上的小人國搬到了BW現(xiàn)場(chǎng)

從“安家測(cè)試”到秋天的重逢，團(tuán)隊(duì)在過去幾個(gè)月里把首測(cè)收到的每一條反饋都逐一整理、認(rèn)真打磨。帶著好奇，也帶著期望，我們?cè)贐W上和《粒粒的小人國》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)聊了聊。以下為對(duì)話全文，為方便閱讀，略經(jīng)編輯：

小人國的構(gòu)建法則

競(jìng)核：首測(cè)的玩家反饋與團(tuán)隊(duì)預(yù)期相符嘛？有沒有什么讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)印象深刻的反饋？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：坦白說，首測(cè)對(duì)我們而言是一次“誠惶誠恐的亮相”。但反饋里最讓我們振奮的不是“好評(píng)”，而是玩家在用“過日子”的方式對(duì)待這個(gè)世界，這是生活模擬游戲最珍貴的信號(hào)。

第一，玩家對(duì)“小人國視角”本身的驚喜感，驗(yàn)證了我們的核心假設(shè)。我們最擔(dān)心的是“變小”會(huì)不會(huì)只是一個(gè)噱頭，玩家進(jìn)去之后很快就習(xí)慣了？結(jié)果恰恰相反：玩家會(huì)自發(fā)地去探索“這個(gè)物件變小之后會(huì)變成什么樣”，主動(dòng)拍照、分享、二創(chuàng)。“視角轉(zhuǎn)換”這件事本身是有持續(xù)樂趣的，不是一次性奇觀。

第二，玩家對(duì)“生活感”的渴求，比我們預(yù)想的更強(qiáng)。我們看到有玩家自發(fā)組織活動(dòng)、在家里擺場(chǎng)景講故事、對(duì)粒粒的日常行為做記錄。他們不是在“通關(guān)”，是在“過日子”。有一個(gè)細(xì)節(jié)我印象特別深：首測(cè)結(jié)束時(shí)，創(chuàng)作者把玩家自發(fā)投稿的片段剪成了一支回憶短片——那里面有大家走過的每一個(gè)家園、收獲的鮮花與蔬果、敲過的鼓、跳過的舞。當(dāng)我們看到短片的時(shí)候，才真切意識(shí)到：玩家在這短短 11 天里，是真的把搖粒鄉(xiāng)當(dāng)成了一個(gè)“住過的地方”，而不是一個(gè)“玩過的 Demo”。這種情感濃度，是我們之前沒有預(yù)料到的。

首測(cè)結(jié)束前天，玩家自發(fā)舉辦篝火派對(duì)

當(dāng)然大家首測(cè)反饋的問題，也是我們接下來版本的攻堅(jiān)重點(diǎn)：目前場(chǎng)景渲染和光影在全面翻新，角色的頭發(fā)、皮膚、眼睛在做專項(xiàng)材質(zhì)優(yōu)化，場(chǎng)景物件的模型和貼圖也在精細(xì)化。同時(shí)我們也在重構(gòu)移動(dòng)底層和碰撞檢測(cè)——首測(cè)里玩家反饋的浮空、走路不自然、碰撞手感差，根因都出在這里。目前已經(jīng)有系統(tǒng)性改善，大家可以在社區(qū)欄目《小人國online》開發(fā)特輯中，見到我們的階段性工作匯報(bào)。

競(jìng)核：7月8日發(fā)布的《小人國online》開發(fā)特輯01中顯示，游戲近期專門針對(duì)視覺表現(xiàn)做了優(yōu)化，比較好奇的是，這些優(yōu)化決策內(nèi)部是怎么推進(jìn)的？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：品質(zhì)優(yōu)化本來就是我們整個(gè)開發(fā)計(jì)劃中的重要一環(huán)，首測(cè)之后，我們也花了大量時(shí)間去打磨這方面細(xì)節(jié)。對(duì)于我們來說，品質(zhì)打磨過程有幾個(gè)重要的原則。第一個(gè)是“通感”的應(yīng)用：我們會(huì)希望把通感應(yīng)用在整個(gè)美術(shù)的畫面設(shè)計(jì)上。舉個(gè)例子，我們希望傳遞“溫暖”的感受，那怎么樣通過視覺去表達(dá)溫暖？就是用毛絨的材質(zhì)，用這種非常有“觸感”的材質(zhì)去表達(dá)。大家看到毛茸茸的睡衣時(shí)，就會(huì)覺得它摸起來可能很舒服、穿著可能會(huì)很溫暖。

第二個(gè)原則是：我們不一定非要把質(zhì)感做得有多么的逼真，我們更希望把治愈的、溫暖的感受，用帶一點(diǎn)點(diǎn)幻想、一點(diǎn)點(diǎn)想象力的美術(shù)風(fēng)格表達(dá)出來。這是我們整個(gè)美術(shù)迭代過程中的原則。

所以在美術(shù)風(fēng)格的整個(gè)打磨過程中，我們圍繞的是“構(gòu)建一個(gè)溫暖的、細(xì)膩的，近似真實(shí)又不同于現(xiàn)實(shí)的小人國”這一目標(biāo)去進(jìn)行打磨的。從開發(fā)特輯發(fā)布后的反響來看，玩家是能夠感受到這些變化的。

類皮克斯繪本畫風(fēng)，毛茸茸的烏帕看起來很好rua

競(jìng)核：想問一下游戲的主線敘事計(jì)劃，以往文學(xué)影視作品中出現(xiàn)的小人國題材總是奇幻的（《借東西的小人阿莉埃蒂》），甚至是諷刺的（《格列佛游記》的“厘厘普”（Lilliput）），同為小人國題材，在治愈系的大基調(diào)下，《粒粒的小人國》的故事是否也會(huì)引導(dǎo)一些類似“成人童話”的深度思考？會(huì)有意與傳統(tǒng)的小人國敘事做出明確區(qū)隔嗎？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：我們內(nèi)部反復(fù)討論過這個(gè)問題。正如之前所說，我們追求的是“生活感”，不是“童話感”。童話感意味著把日常浪漫化、夢(mèng)幻化，它可能指向一種“被美化過的遠(yuǎn)離”；而我們更想去捕捉身邊那些小角落里本就存在的美好，然后把它放大給你看。這兩者看起來都治愈，但底色不同。

傳統(tǒng)小人國敘事大致分兩類：一類是奇幻型，把小人國當(dāng)作一個(gè)異質(zhì)世界來奇觀化，小人作為“另一種生靈”存在，主角是闖入者；另一類是借尺度差異來思考人性，《格列佛游記》的 Lilliput 是典型。這兩類都有一個(gè)共同前提：小人和正常人是“不同物種”，尺度差異是被用來制造距離的。

《粒粒的小人國》和它們最明確的區(qū)隔在于：我們不做“異質(zhì)世界的奇觀”，我們做的是“熟悉之物被重新發(fā)現(xiàn)”。玩家不是闖入小人國的巨人，玩家自己就是變小的人，熟悉的物件在你面前變大、規(guī)則在你面前重寫，但你面對(duì)的還是“你自己的生活”。

這個(gè)設(shè)計(jì)在敘事起點(diǎn)上就體現(xiàn)了：玩家變小后醒來的第一個(gè)場(chǎng)景，是自己兒時(shí)的抽屜。記憶已經(jīng)模糊了，只是有一些似曾相識(shí)的印象，需要在探索中慢慢回想起來。書桌上堆滿雜物和灰塵，但給人的感覺不是臟亂，而是“多年沒人住了”。這里是你曾經(jīng)很熟悉的地方，被遺忘了一段時(shí)間。

在抽屜內(nèi)醒來，開啟書桌上的小人國探險(xiǎn)

整個(gè)敘事不是“你穿越到了一個(gè)奇幻世界”，而是“你回到了一個(gè)小時(shí)候的地方，重新把它認(rèn)出來”。這本身就是屬于成年人的體驗(yàn)：不是逃離到一個(gè)新的夢(mèng)幻里，而是重新看見那些被忽略的、被遺忘的日常。

至于深度，我們認(rèn)為，生活模擬這個(gè)品類真正的深度，不在于把故事講得多沉重或多哲思，而在于“重新看見日常”本身。當(dāng)身體變小，世界反而更廣闊，“生活中的煩惱并不會(huì)被一并放大，日子是可以一天天好起來的”——這是我們相信的、也屬于成年人的思考。我們甚至把那些被忽視、被誤解的負(fù)面情緒，化作了需要被理解和療愈的“暗星”，這些“暗星”不是反派，它是需要被看見的那部分自己。

所以如果說有“成人向的深度”，它不是來自刻意沉重的命題，而是來自一種重新賦權(quán)：讓你用新的比例，重新審視自己與世界的關(guān)系。

競(jìng)核：未來團(tuán)隊(duì)對(duì)UGC生態(tài)有怎樣的具體規(guī)劃？玩家可以在多大程度上參與“共創(chuàng)”小人國世界？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：UGC 是我們長(zhǎng)線布局里非常重要的一塊，但確實(shí)在限量測(cè)試階段，玩家能感知到的只是冰山一角，這很正常——UGC 生態(tài)是“先有土壤，再有花”，土壤的建設(shè)需要時(shí)間。

我們的規(guī)劃是把“探索—建造—分享—被看見”做成一條完整的創(chuàng)作鏈。具體可以分成幾個(gè)層次：

第一層是 DIY 造景的自由度。玩家用建造、規(guī)則等組件把靈感落地。可以打造一個(gè)餐廳、一個(gè)演唱會(huì)舞臺(tái)、一個(gè)電影院。這些既是創(chuàng)作者的個(gè)人表達(dá)，也是對(duì)游戲內(nèi)容的輸血。首測(cè)里我們已經(jīng)投入了大量積木、欄桿、地塊等組件，未來還會(huì)投入更高自由度的組件類型，讓大家能建造規(guī)模更大、更個(gè)性化的家園。

玩家用積木建造拼豆墻

第二層是玩法組件的開放。我們希望玩家不只是“擺場(chǎng)景”，還能“組織活動(dòng)”。未來我們會(huì)提供豐富的玩法組件，供玩家去自組織更多的多人活動(dòng)這是共創(chuàng)從“靜態(tài)展示”走向“動(dòng)態(tài)玩法”的關(guān)鍵。

第三層是創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)。這不僅僅是“玩家能在多大程度上參與共創(chuàng)”——我們的目標(biāo)是讓玩家的創(chuàng)作不局限于“裝飾自己的家”，而是能真正成為小人國世界內(nèi)容生態(tài)的一部分，被其他玩家體驗(yàn)到、玩到、甚至因此獲得回報(bào)。

競(jìng)核：在首測(cè)玩家社區(qū)中，有沒有哪一個(gè)玩家的UGC作品或行為，讓運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)覺得“這完全超出了我們的預(yù)期，原來游戲還可以這么玩”？這個(gè)發(fā)現(xiàn)是否影響了你們后續(xù)的運(yùn)營(yíng)規(guī)劃？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：首測(cè)時(shí)有一個(gè)作品我印象非常深：有玩家在家園里面搭建了一個(gè)賽車場(chǎng)，是真的有看臺(tái)、有跑道的賽車場(chǎng)——這個(gè)作品是非常超出我預(yù)期的，玩家的想象力和整個(gè)游戲的DIY的潛力確實(shí)很大。正是看到了這些玩家作品，我們會(huì)更加深入地去思考：我們應(yīng)該怎樣釋放玩家的這些創(chuàng)造力？怎樣讓建造組件更豐富、讓創(chuàng)作的土壤更肥沃，提供更多的孵化這種創(chuàng)意的可能性。

玩家diy賽車場(chǎng)，上演小人國版速度與激情

包括未來，我們也會(huì)去思考和探討一些激勵(lì)機(jī)制，來鼓勵(lì)我們的玩家創(chuàng)作更多的體驗(yàn)。以及好的創(chuàng)作者搭建的這些地圖、這些家園，能不能用一個(gè)更好的機(jī)制讓其他更多的玩家體驗(yàn)到？這也是我們研發(fā)側(cè)目前在重點(diǎn)突破的事情。

一張“書桌”的誕生與回響

競(jìng)核：游戲在首曝階段就登頂TapTap預(yù)約榜，Steam新游預(yù)約榜連續(xù)霸榜一周，目前游戲已經(jīng)獲得千萬預(yù)約，面對(duì)如此高的前期熱度，團(tuán)隊(duì)心情如何？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：說實(shí)話，是“感恩”和“誠惶誠恐”兩種情緒疊在一起。

感恩的部分很直接，一個(gè)小人國題材的生活模擬游戲，能在首曝階段得到這樣的關(guān)注，本身說明“換個(gè)比例重新看生活”這件事，是能和很多人產(chǎn)生共鳴的。這給了我們方向上的信心。

但誠惶誠恐是更主導(dǎo)的情緒。前期熱度高，意味著有更多人在期待，也意味著我們留給自己的容錯(cuò)空間更小。生活模擬這個(gè)品類有個(gè)特點(diǎn)，那就是玩家是來“過日子”的，他們對(duì)生活質(zhì)感的還原度、對(duì)細(xì)節(jié)的打磨、對(duì)陪伴感的真實(shí)度，會(huì)有非常高的要求。

所以我們現(xiàn)在的心態(tài)是：謹(jǐn)慎地對(duì)待每一個(gè)還沒打磨好的地方，把“生活感、真實(shí)感、陪伴感”做扎實(shí)。我們更希望用上線后的內(nèi)容、玩家創(chuàng)作和口碑來回應(yīng)這份期待，而不是用熱度本身來定義自己。

競(jìng)核：項(xiàng)目組曾表示，《粒粒的小人國》靈感來源是團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人的一個(gè)夢(mèng)，從夢(mèng)境到項(xiàng)目如今一測(cè)結(jié)束，一個(gè)如此充滿偶然性的靈感，最終能落地成為團(tuán)隊(duì)的共識(shí)，這其中經(jīng)歷了怎樣的內(nèi)部討論與驗(yàn)證過程？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：這個(gè)問題的答案，其實(shí)可以濃縮成一句話：讓靈感變成共識(shí)的，不是說服，是“玩到那一刻的反應(yīng)”。

最初的起點(diǎn)確實(shí)是一個(gè)很樸素的發(fā)問：“ 如果我們變小去看世界，會(huì)遇到什么？”這種深夜加班后的閑聊式發(fā)想，本身帶著偶然性。但偶然的靈感要落地，最難的不是“想到”，而是“讓一群人相信它值得做”。

我們內(nèi)部驗(yàn)證的方法論，很多時(shí)候不是靠說服團(tuán)隊(duì)，而是靠一個(gè)個(gè)概念原型真實(shí)的擺在大家面前——那種“哎，原來還可以這樣”的驚喜感，不需要任何人去解釋。共識(shí)是在那一刻建立的。

但“共識(shí)建立”只是第一步，真正反復(fù)的是“規(guī)則做對(duì)”的過程。我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)認(rèn)知：把真實(shí)生活縮到微觀，并不是把模型做小，而是把規(guī)則做對(duì)。這句話聽起來像繞口令，但它是我們踩過很多坑之后凝聚出來的，很多看起來稀松平常的系統(tǒng)，一旦換成微觀視角，往往就需要“重來一遍”。

一個(gè)可樂罐，人類視角拿起就行，小人視角要變成“滾動(dòng)”；一個(gè)鍵盤，人類視角就是輸入工具，小人視角變成需要踩著鍵帽跳躍才能操作的地形。每一個(gè)物件都要重新設(shè)計(jì)它的交互規(guī)則、它的物理表現(xiàn)、它在敘事里的位置。這個(gè)過程里有過大量火花四射的討論。

爬上巨大的花朵上俯瞰小人國

所以如果總結(jié)這段歷程，“偶然的靈感”到“團(tuán)隊(duì)的共識(shí)”中間，隔著的是一個(gè)能讓所有人“玩到驚喜”的原型，以及一段把規(guī)則反復(fù)重寫直到做對(duì)的耐心。一測(cè)結(jié)束，我們看到玩家自發(fā)地用“過日子”的方式對(duì)待這個(gè)世界，某種程度上，也驗(yàn)證了當(dāng)年那個(gè)夢(mèng)境方向是對(duì)的。

競(jìng)核：除了如BW展會(huì)這類線下活動(dòng)之外，團(tuán)隊(duì)是否已經(jīng)開始規(guī)劃其他能讓玩家在游戲之外也感受到小人國的氛圍的線下觸達(dá)方式？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：實(shí)際上我們也有很多品牌聯(lián)動(dòng)的合作正在洽談當(dāng)中。最終我們會(huì)期望游戲內(nèi)的形象和視覺符號(hào)能夠在現(xiàn)實(shí)生活中看到。然后反過來，我們也希望日常生活中的很多品牌和形象，能在《粒粒的小人國》里以游戲形象出現(xiàn)，我們希望能打通游戲內(nèi)外次元壁壘，傳遞陪伴感。

我們首曝官宣跟momo的聯(lián)動(dòng)，momo對(duì)于現(xiàn)在的年輕人來說，它更多地是一種情緒上的表達(dá)。我覺得對(duì)于我們游戲來說，怎樣在游戲里傳遞自己的情緒也是一件很重要的事情。所以我們聯(lián)動(dòng)的本質(zhì)是希望告訴玩家，你在游戲里，你想社交還是不想社交，你想成為一個(gè)什么樣的人，你都可以去做。這是我們跟momo聯(lián)動(dòng)的原因之一。

粒粒的小人國官宣與momo聯(lián)動(dòng)

競(jìng)核：在團(tuán)隊(duì)看來，生活模擬品類為何能在當(dāng)下受到如此多的關(guān)注？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：我們不認(rèn)為這個(gè)品類存在所謂“最火的時(shí)候已經(jīng)過去”。對(duì)“過家家”和“體驗(yàn)另一種人生”的向往是恒定的。差別只在于，當(dāng)下有沒有足夠好的作品來承載這種需求。

如果拆開看，關(guān)注度的上升，是供給和需求兩端同時(shí)變化的結(jié)果：

需求端，一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的變化是現(xiàn)代生活里，很多人能輕松聚在一起的機(jī)會(huì)變少了。線下社交的頻次和深度都在下降。游戲正在成為一種新的社交空間，不少人在這里遇到了志同道合的朋友。生活模擬品類恰好承接了這種需求：它不強(qiáng)求對(duì)抗、不靠博弈驅(qū)動(dòng)關(guān)系，它提供的是一種“能一起過日子”的陪伴感。這種情緒價(jià)值在當(dāng)下是被嚴(yán)重需要的。

供給端，這個(gè)品類其實(shí)門檻很高、供給相對(duì)稀缺。它需要大量細(xì)節(jié)來襯托真實(shí)感，也需要系統(tǒng)層面的抽象與工具化來支撐長(zhǎng)期生產(chǎn)與玩家自由組合。所以即便需求旺盛，真正能立住的產(chǎn)品并不多，這也解釋了為什么一旦出現(xiàn)有誠意的作品，市場(chǎng)反饋會(huì)格外熱烈。

我們的應(yīng)對(duì)是回到本質(zhì)：把生活感做深、把生產(chǎn)方法做穩(wěn)、把共創(chuàng)生態(tài)做活。當(dāng)玩家能在這里過“自己的日子”、講“自己的故事”，這個(gè)品類就不會(huì)過時(shí)。它不是一陣風(fēng)，它是一種被長(zhǎng)期低估、但始終被需要的存在。

競(jìng)核：業(yè)界有一種普遍的感受，覺得《粒粒的小人國》是不那么“騰訊”的游戲，那么，團(tuán)隊(duì)是怎么想的？這款生活模擬產(chǎn)品在騰訊游戲整體的業(yè)務(wù)版圖里承擔(dān)著什么樣的角色？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：恰恰相反，我們認(rèn)為《粒粒的小人國》是一款能體現(xiàn)騰訊游戲品質(zhì)的產(chǎn)品。騰訊游戲一直以來都在不同品類、不同賽道上持續(xù)布局，《粒粒的小人國》正是這一業(yè)務(wù)戰(zhàn)略下的體現(xiàn)，我們更愿意把注意力放在內(nèi)容打磨上，把“生活感、真實(shí)感、陪伴感”做深，讓玩家在一個(gè)熟悉又新鮮的微觀世界里，慢下來、講自己的故事、獲得被看見的滿足。

另外，游戲行業(yè)發(fā)展到了現(xiàn)在的階段，玩家其實(shí)會(huì)希望玩到一些新的、不一樣的東西，希望能在游戲中獲得不一樣的體驗(yàn)。這也是《粒粒的小人國》從研發(fā)之初到現(xiàn)在、乃至未來始終想要回應(yīng)的東西，我們希望創(chuàng)造這樣不同的體驗(yàn)。

競(jìng)核：如果用最簡(jiǎn)短的話向一個(gè)完全不了解游戲的人描述《粒粒的小人國》最想傳遞的“情緒”，會(huì)是什么？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：我會(huì)沿用我們的slogan“小小的我，自在地活”。我會(huì)非常希望玩家能在小人國的世界里活得更加自在，更加自由，希望玩家能在這個(gè)世界里感受到非常多的溫暖和陪伴。這種溫暖可以來自“粒粒”的陪伴，也可以來自于其他“心想家”的陪伴。這是我希望給玩家去傳遞的一句話。

“小小的我，自在地活”——這句slogan貫穿了游戲始終

還有就是，我們希望玩家在《粒粒的小人國》里可以“隨地大小睡”（笑）。我覺得對(duì)當(dāng)下年輕人來說，好好睡覺是一件很重要的事情。我們?cè)谟螒蚶镞€原了不同光影的變化，再加上配樂，整個(gè)游戲給人帶來的感受是非常放松的。我們覺得，玩家如果是在真正地玩游戲，那很好；如果只是掛機(jī)，把游戲BGM當(dāng)成睡覺的白噪音，那也很好。

施夢(mèng)露在BW現(xiàn)場(chǎng)呼呼小睡

至此，我們和《粒粒的小人國》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的對(duì)話來到了尾聲。從BW展臺(tái)的線下觸達(dá)，到端內(nèi)版本的持續(xù)打磨，從設(shè)計(jì)理念到首測(cè)反饋，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的講述勾勒除了一副相對(duì)完整的“搖粒鄉(xiāng)”圖景。

BW已經(jīng)結(jié)束，而《粒粒的小人國》的故事才剛剛開始。從“安家測(cè)試”到秋天的重逢，團(tuán)隊(duì)正在一步步把那個(gè)關(guān)于“變小”的夢(mèng)境，打磨成一個(gè)可以讓所有人住進(jìn)去的、溫暖而自洽的小世界。他們安靜地遞給你一把新的尺子，讓你量一量自己和日常生活之間的距離，然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些被遺忘的角落，原來如此遼闊。