甘肅
隨著蔣方舟的被處理，賈淺淺也終于“跟上了節奏”，被西北大學認定論文抄襲，撤銷碩士學位并解聘。
這兩件事都是聚焦于學術不公，但對我而言，卻有著另一重的感受：這些盤踞在社會高層、掌控著資源享用著特權的人，他們傷害的遠遠不光是學術的公平公正。
這兩個人，都是“天才少女作家”，賈淺淺的詩在稍微懂點文學的人看來只不過是“回車鍵分行”的流水賬；而蔣方舟則是年少“成名”，頂著天才光環直到現在，出席各種節目、撈取各種資源，好不風光。
但我也認識很多年輕作者，他們都非常有才華，卻已到中年無法出頭，甚至發表作品都難，更不要說出書和被認可。
是他們才華不夠嗎？相比“淺淺和方舟”，他們的才華高太多了——甚至拿到一起比較對他們都是羞辱。
但所謂文壇的資源就那么多，大部分都被關系戶弄走了，要想發表、出書，尤其是作品想要被大舉推廣，多半得混圈子，甚至托關系。
中國的文學本身就是一件荒誕的事情：明明是最需要真實才華的領域，絕大部分資源卻被體制內壟斷了。這幫體制內的文學資源壟斷者，他們互相吹捧、互相拉攀，形成了一個錯綜復雜的裙帶集團。
村上春樹這些日本作家，早年的出道都是因為獲得文學獎。但這篇文章的讀者朋友們，你們聽說過中國有哪個青年作家是靠著獲得文學獎出名，然后讓你們知道的嗎？
文學獎絕大部分也都是體制內的“私人領域”罷了，那些常年混跡圈子里的作者才有機會獲獎——當然，獲了獎也沒什么屁用。
日本有許多文學獎，都是會頒給毫無背景的年輕作者，以便他們從文壇出道。
但我們沒有，按照我們的人口體量這樣的文學獎恐怕得有幾十個，但現在一個像樣的都沒有。
年輕作者，你想要出道成為“作家”，在中國的文學創作大環境中難度堪比登天。
我看到的那么多極富才華的年輕作者，不斷地嘗試、不斷地尋找機會，但根本不會被發現。
即便一些商業化的平臺，仍然被文學體制內延伸出來的力量所影響，也要論資排輩、也要講究圈子和熟人推薦。
最可笑的就是前幾年的一個科幻文學獎，弄虛作假徹底搞臭了中國的科幻文學。現在的結果是，中國科幻自從劉慈欣之后就根本沒有一個人還能出圈。科幻文學在中國已經徹底爛掉了，被他們玩臭了。
嚴肅文學也一樣。當他們把發表、出版、宣發全部作為圈子內交易的資源，捧出來的也只有那些狗屁不通的所謂“天才作家”。還要煞有介事地去捧，結果就是圈子越玩越小、中國文學本身越來越走向死亡。
讀者也并不是傻子。圈內捧的那些玩意兒，就是皇帝的新裝——讓一群評論家圍著一堆狗屎說那是最美麗的花朵。讀者看這種鬧劇多了，就對中國文學更沒興趣了。
這閥那閥、這圈子那圈子，他們互相捧臭腳，把公共資源玩成私域閉環，混淆是非黑白、破壞評價標準，指鹿為馬。
這些人的存在，會讓無數個有才華的普通人無法出頭、被打壓。
不光是文學界，很多領域的普通人家，都要被他們搶資源。
他們的破壞力根本不限于自己的那點事兒，而是對整個生態的破壞，甚至可以說是對這個民族文明本身的毒害。
絕大部分中國作家，年輕時候他們還可以憑著一腔熱情憋出來點什么，但只要年過五六十，大部分都是整日混圈子、混吃混喝、當官搞關系，早就什么也寫不出來了。
為什么所有中國當代作家到一定年齡就什么也寫不出來了？因為他們早就沒有了靈魂。是的，是所有，因為我沒見過一個作家，在五六十歲以后還能寫有力量的東西。
放眼全世界，年紀七八十還在寫觸及靈魂的作品者，很多。但在咱們這兒，文學的盡頭也不過是體制內的一個職稱、是沽名釣譽的工具。
他們玩壞了一切。
他們自身，就是毒。
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