北京
電視編劇們有一招屢試不爽的保鮮術(shù)：給角色一個永遠(yuǎn)改不掉的缺陷。于是，一季又一季，他們重復(fù)著同樣的錯誤決定，無視同樣的警告，跌進(jìn)同樣的陷阱。這起初或許是角色的迷人之處，但追著追著，就變成了讓觀眾抓狂的煎熬——尤其那些長壽劇里，仿佛上一個錯還沒收場，下一個又急不可耐地登場了。 《辦公室》里的邁克爾·斯科特，就是“嘴比腦子快”的活標(biāo)本。無論場合多不合適，他永遠(yuǎn)把腦海里蹦出的第一句話甩出去，幾乎每一季都要上演一次這種自找的難堪。《宋飛正傳》的喬治·康斯坦薩則沉迷于把餿主意當(dāng)成絕世妙計，從戀愛到工作到友情，他的每一個方案最后都在壯觀的連環(huán)崩塌中收場。 動畫世界的荷馬·辛普森更是沖動行事的教科書，幾十年如一日地魯莽，留下的爛攤子全讓家人和春田鎮(zhèn)買單。《好漢兩個半》的查理·哈珀在感情里不斷自我拆臺，用謊言、自私和幼稚親手絞殺一段段本有希望的關(guān)系。而《老友記》的羅斯·蓋勒則是把浪漫統(tǒng)統(tǒng)想成一道過不去的分析題，在不安中反復(fù)攪黃自己的戀情，他和瑞秋的漫長糾葛就是最好的證據(jù)。 《射手》里的斯特林·阿徹明明是個頂尖間諜，卻放任自負(fù)膨脹成傲慢，無數(shù)次把任務(wù)推向更危險的深淵。這些角色的共同點令人窒息：他們不是不知道問題所在，卻在每個新章節(jié)里精準(zhǔn)復(fù)刻上一次的失敗，仿佛那個坑天生就刻著他們的名字。觀眾攥緊拳頭，血壓飆升，而這恰恰是編劇們想要的效果——畢竟，只有痛了，你才會把這些人記上很多年。
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