發表文章與讀者的閱讀水平

很多報刊媒體上發表的文章有一定的水平，甚至很多媒體都只用固定作者寫的文章，不用新人寫的文章。似乎固定的作者寫的文章比較靠譜，風格一致，水平比較高，而新人寫的文章總是雜七雜八，水平參差不齊，還浪費了編輯的精力。其實每個人都有發表文章的權利，只不過很多人的寫作水平不行，以至于很多媒體都看不上，就不能發表，可是讀者的閱讀水平并不低，可以品評文章，可以看出文章的好壞。

從發表文章的層次來看，著名的作者寫的文章一定比較好，而且有一定的名氣，深受報刊編輯的信賴，以至于他們很輕松在某些報刊發表文章，如果變換筆名，就容易讓編輯辨認出來。可是普通人不能輕松發表文章，需要把文章寫好，而且要懂得報刊的風格，只有適合報刊風格的文章才能發表，而報刊的風格又是報刊編輯們審核的風格。一般來說，報刊編輯會用著名作者的文章，而不會用普通人寫的文章。因為著名作者的文章可以文責自負，報刊媒體不用負責，而普通人沒有什么名氣，寫的文章要靠報刊媒體來負責，自己不可能做到文責自負。沒有任何一家報刊媒體愿意為新人的文章負責，因為他們早已經沒有了責任和擔當精神，總想把責任推給作者，就像某些官員想把責任推給下屬一樣，自己從來不擔責。其實每個人都有發表文章的權利，可是并不是每一個人都能發表文章，而是只有很少的一些人能夠發表文章。按理說，報刊媒體是為人民準備的，就應該發表人民的呼聲。哪怕一個普通人寫的文章不是太好，也要經過編輯修修改改，讓這樣的文章發表。以前的報刊媒體還登讀者來信，算是給讀者一點面子，或者說照顧了普通人的心聲。現在大多不發表這樣的讀者來信了，似乎讀者來信品位比較低，占用了報刊媒體昂貴的版面，得不償失，還不如利用這些版面登載一些廣告賺錢呢！

在錢與權的支配作用下，報刊媒體發表文章，就有了一定的思想傾向，一定要合乎主流意識形態的要求，一定要發表那些寫文章比較穩妥的作者，或者說這些作者寫文章不帶毛刺兒，不會讓編輯大費周折，不具有什么開拓性和創新性，一如既往地發表下去，同時還能吸引很多廣告，賺取廣告費，那么這樣的報刊就算辦得不錯，起碼比較穩妥，實際上已經缺少了創新的銳意進取精神。讀者似乎能看出來，因為讀者的閱讀水平并不低，尤其是一些長期讀書的人，讀過很多書本，也讀過很多文學作品，知道哪些書的水平高，哪些書的水平低，也知道哪篇文章水平高，哪篇文章水平低。如果他們看到某些報刊媒體上發表的文章總是千篇一律，今年發的文章和去年發的文章差不多，只不過改頭換面發表一下而已，就覺得這樣的報刊媒體沒有什么存在的意義。他們想獲得新的知識，想獲得新鮮的教育，想看到一種開拓性和創新性，卻偏偏看不到。總是那些老氣橫秋的人寫老氣橫秋的文章，沒有一絲活氣，翻過來倒過去就那么點事兒，不是寫歷史，就是寫文化，而這些東西對現實影響并不大，或者說沒有什么現實意義，卻分明寫來寫去，賺取流量，同時也賺取讀者的時間。在時間就是效率，時間就是金錢的時代，很多人都不讀這樣的媒體文章了，也不讀文學作品了。似乎讀這些文章容易浪費時間，而浪費的那點時間用來掙錢，會掙很多錢，人們都算得清賬，就沒必要去閱讀了，而那些報刊媒體確實不爭氣，總是發表一些老作者的文章，而對于嶄露頭角的新人，卻沒有什么推薦，即便推薦也是一些毫無創新意義的作品，弄得讀者云里霧里，不知所云。

倘若讀者讀過多篇文章，那么讀者的閱讀水平并不低，很容易看出文章的優劣，也很容易看出別有用心的編輯的思路。讀者并不喜歡讀大白話，不喜歡讀普通讀者發的文章，或者說不喜歡讀那些不出名的作者寫的文章，認為這樣的文章沒什么看頭，主要是沒什么深意。讀者喜歡讀大作家寫的作品，喜歡讀哲學家寫的文章，喜歡讀社會學家或經濟學家寫的文章。因為這些學科的領頭人物發表的文章具有一定的創新意義，有一定的個人思想，而不是人云亦云，更不是只講究平穩發展，而不講究創新。就像文學領域的先鋒派一樣，總是講究創新，把那些丑陋的暴露給人們看。其實這也是文學，并不是像人們以前認為的文學只是歌功頌德，只是寫優美的景物，或抒發個人小情緒，文學應該暴露丑陋，甚至寫夢幻，寫人性的惡。倘若文學只是寫美，那么文學只是片面地反映了生活，而不是全面地反映生活。文學作品應該全面反映社會生活，而且應該藝術地反映，而先鋒派做到了這種藝術地反映，借鑒了現代派和后現代派的一些手法，似乎給人們展現了不一樣的視角，也展現了畸形變異的世界和人性。很多讀者喜歡讀先鋒派的文章，只不過現在社會講究平穩發展，講究甜香軟膩的城市文學和網絡文學，卻偏偏讓先鋒派文學失寵。一些報刊媒體和出版社不喜歡出版先鋒派文學作品。總是認為這樣的作品不和主流意識形態一致，甚至和主流意識形態提倡的思想相悖，覺得不安全，就不發表了，實際讀者是喜歡的。

讀者喜歡作者的創新，喜歡作者不斷進取，而不喜歡作者總是人云亦云，也不喜歡作者把網絡上的一些小段子或觀點結合起來，弄成自己的文章。讀者有一定的閱讀水平，而且這種水平隨著閱讀量的增多而逐漸提升，并不會原地踏步。倘若出版社總是出版優質的書籍，突然出版了一批權貴的書籍。或者說權貴寫自傳，或雇人寫自傳。出版以后，讀者就不一定買賬，并不去購買，因為他們在翻看樣書的時候，會發現內容不怎么樣，只是資本堆積起來的東西，內容質量乏善可陳，水平一般，當然就沒必要閱讀了。并不是說誰成了富豪誰就有話語權，也不是說誰成了富豪誰就能寫自傳。更不是說誰成了富豪，誰就能花錢雇人寫自傳，而且這樣的自傳在市場上大賣。寫作應該有一定的水平，而報刊媒體和出版社總是看重作者的身份、地位，發表作品的影響力。其實就是綜合看待作者的流量效應，看作者帶多少流量，而不是看作品質量有多高。其實普通人寫文章，有可能說真話，有可能比著名作家寫的文章還要好，當然只是從內容的真實性上來說，而很多作家只是沾沾自喜于詞句的美妙，故事的巧妙構造，但是忽略了真理的表達，或者說沒有探尋事物真相的能力，也沒有誘導讀者樹立獨立人格和思想，沒有誘導讀者去探尋真相，那么這樣的作品就是沒價值的，或者說只是博人一樂的東西，不具有深層次的意義。

發表文章應該具有一定的水平，而報刊媒體和出版社的選擇確實讓人不敢恭維。因為他們的選擇總是帶有一定的偏見，而且一定要符合主流意識形態的要求，符合大眾的傳統認知，卻偏偏不會發表太多創新性的和顛覆性的作品。當然也就只能茍延殘喘，日薄西山。而讀者的閱讀水平并不低，總是要鑒別作品的好壞，以節省閱讀成本。讀者可以到圖書館去選擇圖書，可以到網絡上搜尋有用的信息，沒必要崇拜某個作家，也沒必要看重某個報刊媒體或出版社出版的作品。在閱讀層面，讀者有選擇權，有高的鑒賞力，寫作起來卻不行，寫作水平明顯趕不上閱讀水平。倘若讀者能夠寫作，成為作家，那么寫作水平和閱讀水平就會互相促進，共同提高。當然前提是做真人，說真話，辦真事。