北京
說到乾隆一朝的書法家，很多人想到的往往是梁詩正、成親王、王文治、劉墉等人，但有一位論書藝絲毫不輸給他們，堪稱“國手級”大師，但因政治成就太大，掩蓋了在翰墨上的光芒，他就是汪由敦。
汪由敦，字師苕，號謹(jǐn)堂、松泉居士，康熙三十一年（1692年）生于安徽休寧。他自幼聰慧，詩文書畫無所不通，典籍古文過目不忘，號稱“神童”。雍正二年（1724年）中進(jìn)士，改庶吉士。乾隆登基后，汪由敦得到重用，先后擔(dān)任工部尚書、刑部尚書、左都御史、軍機(jī)大臣、吏部尚書等重職。他還多次提拔有才能的士人，像趙翼、紀(jì)曉嵐都得到過他的扶助，視之為恩師。
乾隆二十三年（1758年），汪由敦逝世，終年67歲。乾隆皇帝親自前往吊唁，贈其為太子太師，謚號“文端”，入祀賢良祠，并號召王公大臣、士林學(xué)子學(xué)習(xí)他的書法、詩文。汪由敦楷書取法歐體的險峻與趙體的圓潤，起筆多露鋒切入，露鋒后迅速轉(zhuǎn)為中鋒，筆畫勁挺而不僵直。
行筆過程中注重“腕力內(nèi)轉(zhuǎn)”，橫畫中段常微提鋒毫，起收厚重、中段輕細(xì)，兼具力度與韻律。提按變化有規(guī)范，起筆輕、行筆漸重、收筆頓按后出鋒，轉(zhuǎn)折處多采用“方折加頓挫”，外方內(nèi)圓，既顯莊重，又避免板滯。
行書牽絲映帶增強(qiáng)流動性，單字獨(dú)立分明，無過多的連綿，與乾隆朝宮廷書法“雅正平和”的審美高度契合。結(jié)字平正勻整、細(xì)微變化，在規(guī)范中融入細(xì)微調(diào)整，避免館閣體常見的板滯。中宮收緊受歐體影響，取內(nèi)擫之勢，外延舒展，形成收放有致的視覺張力，通過左右寬窄對比打破對稱的呆板。
行書作品中，字與字間距均勻，行距略寬，每個字大小相近，通過筆畫的輕重形成節(jié)奏。墨法勻凈，楷書作品墨色飽滿沉厚，無明顯枯筆，行書雖偶有墨色變化，但過渡和緩。藏鋒護(hù)尾的墨韻含蓄，收筆回鋒似屋漏痕。
乾隆帝評其書“端正謹(jǐn)嚴(yán)，有廟堂之氣”，《清史稿》稱“由敦工書，承旨書寫，典誥多出其手，天下奉為范式。”馬宗霍《書林藻鑒》則肯定其“融合歐趙，為館閣體立一標(biāo)準(zhǔn)，后世學(xué)干祿書者多宗之”。汪由敦代表了清代“正統(tǒng)書法”的典型，將帖學(xué)傳統(tǒng)與官方書寫完美結(jié)合，維持了書法實(shí)用功能的高度規(guī)范化。
有些批評者認(rèn)為汪由敦的字是“館閣體”，缺乏新意，但他出類拔萃的功底，對古法的吸收以及書寫時的嚴(yán)謹(jǐn)，都令當(dāng)代書家望塵莫及，可作為書法學(xué)習(xí)的啟蒙參考。
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