北京
克里斯托弗·諾蘭在最新采訪里說了件讓影迷又興奮又替他著急的事：他一直想拍一部純粹的恐怖片，可至今沒有遇到真正能打動自己的故事概念。
諾蘭對《帝國》雜志坦言，他“一直想拍一部恐怖片”，但“就是沒碰上一個對味的想法”。這話從這位擅長制造不安感的導演嘴里說出來，實在有點不可思議。因為回顧他的作品表，恐怖元素其實從來沒缺席過。《記憶碎片》里萊納德那種身份崩解、被現實吞噬的驚惶不安，讓影片遠遠超出了一部普通懸疑片的殺傷力。《致命魔術》用時代劇的優雅外衣包裹了身體恐怖的細碎刺點?！厄饌b：俠影之謎》中稻草人引發的幻覺和扭曲現實，至今是粉絲心中最驚艷的視覺段落?！?a target="_blank" >盜夢空間》里梅爾一次次用跳嚇式閃現，更是給了觀眾實打實的噩夢素材。
但真正讓這個愿望變得無比具體的，是他正在全球狂攬票房的新作《奧德賽》。片中瑟茜把奧德修斯的手下變成豬的那場戲，已經成為影迷討論里繞不開的暴擊體驗。人們翻來覆去地談論那股惡心又令人不安的奇特質感，薩曼莎·莫頓充滿震撼力的表演把魔女的高高在上和妖異魅力揉在一起，讓幾分鐘的戲碼產生了極長的心理黏性。諾蘭幾乎是用一部神話史詩證明，他有本事讓觀眾骨頭里感到不適。
而他對恐怖片這門手藝的尊重，或許正是他遲遲沒有出手的原因。諾蘭形容恐怖片是“所有類型里最本能性的”，“你和觀眾的直接反應是最重要的，你得讓人在骨頭里實實在在地感覺到銀幕上正在發生什么”。他還說，陪著孩子們看了大量恐怖片之后，他對這個類型的冒險精神越發著迷。前半小時、前四十五分鐘里，恐怖片敢做別的類型絕對不敢做的事——那些危險的嘗試方式，讓他看到了一種強烈的創新需求，“那種創新不只是被尊重，而是被要求”。盡管他仍覺得“真正偉大的恐怖片屈指可數”，但他已經在不知不覺間把恐怖片需要的那套手藝打磨得很鋒利了。
說到底，人們盼著諾蘭拍恐怖片，不是因為缺這么一部類型試水，而是想看他如何用自己擅長的精密結構、時間感知和對真實感的偏執，去撕開更幽暗的感官裂縫。那個遲遲沒來的“點子”，一旦落下來，很可能就是下一部讓人在電影院里坐不住，卻又不舍得閉眼的作品。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
