當(dāng)別人在莫蘭迪色里內(nèi)卷，他反手把純色玩到極致：這才叫真·高級

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福斯蒂諾·馬丁·岡薩雷斯,西班牙水彩畫家，目前住在西班牙阿斯圖里亞斯公國的城市阿維利斯。他非常擅長捕捉大自然的光線，波光粼粼的水面，強烈光影的街景和清新通透的自然風(fēng)景都是他創(chuàng)作的對象。不同于一些水彩畫家偏愛的灰調(diào)子，他的水彩作品色彩非常純粹而干凈。雖然忠實于自然對象，又具有水彩畫意。

水彩畫里，有一個長久以來的審美慣性——灰調(diào)子。那種氤氳的、朦朧的、帶著霧氣感的灰，被認(rèn)為高級、文雅、有格調(diào)。好像不往畫面里摻幾層灰，就不夠"水彩"。

但福斯蒂諾·馬丁·岡薩雷斯偏偏不信這個。

他用半輩子的畫作，說了一句話：干凈的顏色，一樣高級。

福斯蒂諾·馬丁·岡薩雷斯，西班牙水彩畫家，目前住在阿斯圖里亞斯公國的阿維利斯。阿斯圖里亞斯是西班牙北部的一個自治區(qū)，瀕臨坎塔布里亞海，以綠意盎然的群山和崎嶇的海岸線聞名。那里的光，不像南部安達(dá)盧西亞那樣灼熱，而是一種清澈的、帶點海風(fēng)味道的透亮。

這樣的光，養(yǎng)出了福斯蒂諾的眼睛。

他極擅長捕捉大自然的光線。波光粼粼的水面、強烈光影下的街角、清新通透的曠野風(fēng)景，都是他的畫布上的常客。但仔細(xì)看他的畫，你會發(fā)現(xiàn)一個有意思的事——

他筆下的光影，從來不含糊。

暗部不臟，亮部不飄。該沉下去的地方沉得篤定，該亮起來的地方亮得磊落。他用色純粹，像把顏料管里擠出來的顏色直接搬到了紙上，卻又和諧得不像話。那種干凈，不是怯生生的干凈，而是理直氣壯的、帶著陽光溫度的干凈。

有人說，水彩是最難駕馭的媒材之一。

水彩不像油畫，畫錯了可以覆蓋、刮掉、重新來。水彩是"一次性的藝術(shù)"——水帶著顏色在紙上流動，每一筆下去，都覆水難收。也正因如此，許多水彩畫家會選擇安全的路徑：降低飽和度，把顏色調(diào)灰，這樣即使畫"錯"了，也不至于太扎眼。

福斯蒂諾沒有走這條安全的路。

他大膽地使用高飽和度的純色。天空是純粹的鈷藍(lán)，屋頂是鮮明的赭石，植物的綠色層層疊疊地鋪開，水面的倒影里藏著幾筆未經(jīng)調(diào)和的朱紅。這些顏色就這樣直白地撞進(jìn)你的眼睛里，你覺得"這顏色怎么敢這么用"，卻又發(fā)現(xiàn)畫面整體和諧得無懈可擊。

為什么？

因為福斯蒂諾懂得一個秘密——純凈的色彩需要更精準(zhǔn)的光影邏輯來"鎮(zhèn)住"。顏色再艷，只要光影關(guān)系對了，畫面就穩(wěn)。他不是在堆砌顏色，他是在用顏色構(gòu)筑光線的結(jié)構(gòu)。

福斯蒂諾的畫，總讓人想起西班牙這個國家的性格。

西班牙人不愛藏著掖著。他們熱烈、直接、對生活有一種近乎魯莽的熱情。這種熱情在弗拉門戈的舞步里，在海鮮飯的番紅花色里，也在這位水彩畫家的調(diào)色盤里。

他畫中的陽光，是有重量的。那種沉甸甸的、穿過樹葉縫隙灑下來的光斑，仿佛能讓人感覺到皮膚上的暖意。他畫的街景，墻面上大面積的陰影不是用黑色或灰色調(diào)的，而是用深藍(lán)、紫紅、甚至暗綠來鋪陳——陰影在他手里不是"沒有光的地方"，而是"另一種顏色的光"。

西班牙的陽光、海風(fēng)、老城的石板路、廣場上閑坐的人影……這些尋常景致在他的筆下，被一種溫暖的、略帶慵懶的調(diào)子籠罩著。你看他的畫，會想起夏天的午后，想起在海邊瞇起眼睛時的光暈，想起一切讓人心情明亮的事物。

回到開頭那個問題：不用灰調(diào)子，就不高級嗎？

福斯蒂諾用一整面墻的作品回答了這件事。

高級從來不是某種特定顏色的特權(quán)。高級是一種準(zhǔn)確——光影的準(zhǔn)確、色調(diào)的準(zhǔn)確、情緒的準(zhǔn)確?；艺{(diào)子如果畫得準(zhǔn)，當(dāng)然高級；純色如果用得準(zhǔn)，同樣高級。

福斯蒂諾的"高級感"，恰恰來自于他對色彩純凈度的堅持。他不在顏色里加太多"保險"，不靠灰來掩蓋猶豫。他每一筆都干脆，每一個色塊都擲地有聲。這種不討好的、不妥協(xié)的畫法，本身就自帶一種篤定的氣質(zhì)。

就像西班牙午后的陽光，從不問你是否喜歡，它只管明朗地照著。而你能做的，就是在這樣的光芒里，安靜地欣賞。

干凈的顏色，明朗的光線，篤定的筆觸，暖暖的調(diào)子——這就是福斯蒂諾·馬丁·岡薩雷斯給出的答案。

他證明了，在這個偏愛灰色的時代，一個人仍然可以用最純粹的顏色，畫出一個閃閃發(fā)光的世界。

【 國際藝術(shù)大觀 】

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