北京
胡 祥
電視劇《懸案》號稱“懸”，但劇情卻不太“懸”，一開篇就讓兇手大搖大擺地出現(xiàn)。作品最大的特色在于，將筆墨落腳在“人”上，特別是以文學(xué)筆法描摹懸疑劇中少見的記者形象。類型劇與導(dǎo)演個人風(fēng)格之間產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，使其成為一部“文氣”十足的作品，在同類創(chuàng)作中別具一格。
在《懸案》里，文學(xué)性不僅體現(xiàn)為“章回體”的敘事框架，更在人物塑造上發(fā)揮重要作用。白朗是懸疑劇中少有的“文人”，他與刑警施占軍一文一武、一諧一正，在鮮明的性格對比中形成敘事張力。白朗本是都市報(bào)美編，數(shù)字化浪潮襲來，雖然外表“根本就不像一個記者”，但他主動轉(zhuǎn)型，做起社會調(diào)查報(bào)道，發(fā)揮自己擅長人情世故的特點(diǎn)，幫助警方抓獲毒販、揭露黑惡勢力欺行霸市、推動破獲珠寶行搶劫案，進(jìn)而寫出一篇篇新聞報(bào)道，報(bào)道的標(biāo)題正是對案件最好的文學(xué)提煉。劇集尾聲，多年后案件告破，施占軍請白朗操刀報(bào)道，鏡頭收束在白朗修改后的標(biāo)題上，簡練中透露著歲月的滄桑，意味深長。
白朗外表看似軟弱，卻有知識分子的風(fēng)骨，他為了自己的文字據(jù)理力爭，絲毫不落下風(fēng)。某種程度上，白朗是“文心”的化身，追求文以載道，最終撥云見日。他敢闖販毒險境，不屈服車霸毆打，但亦有懦弱自私的一面，始終對因他文章蒙冤的李元杰心懷愧疚，卻遲遲不敢面對——正是這樣真實(shí)的人性打動了觀眾。當(dāng)他走進(jìn)李元杰的鹵味店，說出那句“對不起”，彈幕上滿是“淚目”。
反派徐亮的刻畫亦有巧思，既有日常生活的現(xiàn)實(shí)主義白描，也有各種意象的隱喻。徐亮在家里當(dāng)“煮夫”，哄孩子、織毛衣，為妻子和牌友們端茶送水，特別是牌友挑釁地將瓜子殼倒進(jìn)他的塑料袋等細(xì)節(jié)，將其卑微的家庭地位表現(xiàn)出來。他出去倒垃圾，踉蹌的腳步，綻放的煙花，萬家燈火里飄出來的歡聲笑語，映襯出他內(nèi)心的孤獨(dú)落寞，寥寥幾筆，意境凄涼。當(dāng)他冒險從老家地下挖出盜來的項(xiàng)鏈送給妻子時，讓人想起歐·亨利的經(jīng)典短篇《麥琪的禮物》。這幾乎是近年來熒屏上最落魄的盜匪。
而此時的落寞，更反襯出“罪有應(yīng)得”的故事主旨。夜里，他是犯下?lián)尳俸兔钢刈锏南右扇耍彩橇粝聭野傅淖锟準(zhǔn)住．?dāng)他20多年后再前往觀馬縣企圖購槍搶劫，小城早已大變樣。作品通過時空、人物、細(xì)節(jié)、色彩的對比，展現(xiàn)執(zhí)拗的“大盜”如何被繩之以法，被時代拋甩，最終慘淡落幕，讓人于唏噓中，體會“正道直行”的人生真諦。
在懸疑劇創(chuàng)作“賽道擁擠”的當(dāng)下，不少作品追求更離奇的案件，更有沖擊力的場面，更復(fù)雜的人性，這種同質(zhì)化不可避免地帶來審美疲勞?！稇野浮穭t延續(xù)了導(dǎo)演牟芯岑擅長的多時空閃回、標(biāo)志性的地域色彩與意象運(yùn)用，在時代變遷中抒寫鮮活而獨(dú)特的人生，別有一番藝術(shù)底蘊(yùn)。不過，刻意降低“爽感”的手法，也不可避免地提升了觀看門檻，“勸退”了一些觀眾。作品的后續(xù)章節(jié)是否會保持這種風(fēng)格，讓人期待。
《 人民日報(bào) 》( 2026年07月21日 20 版)
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