北京
最近大家都在聊《奧德賽》，首周末全球轟下2.641億美元票房，功勞簿上克里斯托弗·諾蘭的名字自然排在最前面。但我刷流媒體榜單的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)格外有趣的現(xiàn)象——馬特·達(dá)蒙2015年的老片《火星救援》，突然殺進(jìn)了Prime Video播放前十，目前排在第六位。
這事兒顯然不是巧合。達(dá)蒙在《奧德賽》里演了那位背負(fù)罪責(zé)、充滿人情味的奧德修斯，觀眾看完意猶未盡，回頭翻他的老作品，然后集體涌向了這部讓他拿下金球獎(jiǎng)影帝的硬核科幻片。說真的，這是獨(dú)屬于流媒體時(shí)代的觀影行為：一個(gè)演員在新片里發(fā)光，連帶十年前的經(jīng)典都能重回榜單。
《火星救援》由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)，德魯·戈達(dá)德編劇，改編自安迪·威爾的同名小說。故事設(shè)定在2035年，NASA一支火星探索隊(duì)遭遇劇烈塵暴，全隊(duì)緊急撤離，植物學(xué)家馬克·沃特尼（馬特·達(dá)蒙 飾）卻在混亂中被遺留在了火星上，同伴們以為他已經(jīng)遇難。
等到塵暴過去，沃特尼發(fā)現(xiàn)自己孤身一人困在這顆紅色星球上。下一班NASA的火星任務(wù)要等四年。這就意味著，他得靠棲息艙里那點(diǎn)有限的補(bǔ)給，想辦法讓自己活下去。他開始用視頻日記記錄每一天，面對(duì)的最大問題是食物，而他的解決方案堪稱全片最經(jīng)典的段落——用自己的糞便和隊(duì)友們留在火星上的排泄物做肥料，在艙內(nèi)種出了一片土豆田。
整個(gè)敘事邏輯讓人想起安迪·威爾的另一部被改編的作品《挽救計(jì)劃》，同樣的太空孤立，同樣的硬核自救，以及同樣的幽默底色。《火星救援》明明在講生存和孤獨(dú)這種沉重命題，但達(dá)蒙演出來的沃特尼，嘴碎、樂天、擅長(zhǎng)自嘲，楞是把絕境撐出了一股“沒事我先種種土豆”的反差喜感。這也是為什么這部片子后來會(huì)在評(píng)獎(jiǎng)季鬧出一樁至今仍被人提起的爭(zhēng)議。
2016年金球獎(jiǎng)，《火星救援》拿下了“最佳音樂/喜劇類影片”，達(dá)蒙本人也捧走了“音樂/喜劇類最佳男主角”。當(dāng)時(shí)提名的喜劇片包括《女間諜》《生活殘骸》《喬伊的奮斗》《大空頭》，結(jié)果獎(jiǎng)項(xiàng)被一部“火星種土豆”的科幻片截了胡。喜劇影迷們當(dāng)時(shí)相當(dāng)不買賬：一部明明更像劇情片的電影，就因?yàn)閹c(diǎn)幽默橋段，就能跑來喜劇賽道上碾壓一圈？這種感覺，像是有人端著一盤加了點(diǎn)辣椒的牛排，去甜品比賽里拿了冠軍。
但十年過去，當(dāng)年的爭(zhēng)議早就散了。現(xiàn)在回看《火星救援》，觀眾對(duì)它的認(rèn)知基本回到了最初上映時(shí)的那個(gè)評(píng)價(jià)——太空版的《荒島余生》。同樣是一個(gè)人面對(duì)絕境，同樣有一股“我不服”的韌勁兒，同樣有讓人笑著笑著鼻子發(fā)酸的瞬間。區(qū)別只在于，雷德利·斯科特用他幾十年前拍《異形》時(shí)奠定的那種太空敘事功底，把這部片子塞進(jìn)了科幻的外殼里。
很少有演員能獨(dú)撐大段大段的獨(dú)角戲還讓觀眾全程不想快進(jìn)。達(dá)蒙做到了。達(dá)蒙在《奧德賽》里也做到了。沃特尼在火星上對(duì)著鏡頭嘮嘮叨叨，和你隔著屏幕建立起某種奇異的信任感，這種能力，本質(zhì)上和他在《奧德賽》里詮釋的那個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的希臘英雄是相通的——都是一個(gè)人扛下所有，只是前者用土豆，后者用木馬。
現(xiàn)在Prime Video的榜單說明了一切：好演員的新片上映，就是他過往作品最好的推薦位。你用不著算法使勁推，觀眾自己會(huì)順著找過去。這大概就是流媒體時(shí)代最樸素的一種連鎖反應(yīng)。
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