歷史是一個圈,只要我們認真的去研究歷史,會發現很多事情都會有答案。
可是歷史畢竟離我們太“遙遠”了,真要人正兒八經的去看史書典籍,大多數人只會覺得枯燥無味,根本看不下去。
影視藝術作品是普及歷史的主要載體之一,一部優秀的歷史劇能做到寓教于樂的效果,能讓不少人愛上歷史,從而去主動學習歷史。
可話說回來,影視作品比較屬于藝術范疇,創作人為了劇情熱度、人設討喜,往往會據歷史進行改編來達到某種藝術效果。
這就很容易把握不住那個度,最后產生了歷史虛無主義,導致有些好的變成壞的,有些黑的也能變成白……
就比如以下四位史書上爭議極大、甚至聲名不堪的人物,就被多部爆款影視劇徹底洗白。
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第一位:宣太后
憑借《羋月傳》的爆火,羋月成了家喻戶曉的頂級大女主。劇中的她是出身尊貴、善良癡情、重情重義的楚國公主,為了大秦基業一生隱忍堅韌,是心懷天下的傳奇女性。
可真實歷史中的他和善良癡情毫無關聯,妥妥的野心勃勃、手段狠辣的政治梟雄。她是楚國沒落宗室女,以陪嫁妾室的身份入秦,最初在后宮根本沒有啥地位。
她的崛起從來不是靠深情和隱忍,只是精準的政治投機。秦武王舉鼎暴斃后,她聯合弟弟魏冉、拉攏燕趙勢力,硬生生扶持年幼的兒子繼位,自己成為中國歷史上第一位臨朝稱制的太后。
掌權期間,大肆提拔魏氏宗親,外戚權勢膨脹到極致,嚴重架空君權、擾亂秦國內政,讓秦國上下“只知有太后和四貴,不知有秦王。最終秦昭襄王忍無可忍,一舉鏟除魏氏勢力、收回皇權。
她與義渠王私通生子,看似深情繾綣,實則暗藏殺機,一旦時機成熟便翻臉不認人,跟自己好了幾十年的義渠王被她無情誘殺,可以說《羋月傳》里那個純情大女主,根本不搭架。
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二、孫若微
《大明風華》里的對孫若微的洗白,堪稱近些年教科書級別案例。
她身負血海深仇的她為報國仇父仇潛伏京城刺殺朱棣,后來與朱瞻基情投意合結為夫妻,被塑造成歷經七朝、心懷家國、溫柔大義、顧全大局的賢后,堪稱完美后宮典范。
真實歷史上孫皇后與這個形象差了十萬八千里,史家對她的評價向來“貶多于褒”。
她的父親孫忠只是永城縣的主簿,跟“靖難遺孤”四個字八竿子打不著,十歲入宮,全程順遂安穩。
她原本只是貴妃,為了扳倒胡皇后,她和宮中宦官、侍女聯手,借宮女之子謊稱自己所生,憑借“誕下皇長子”的功勞,慫恿朱瞻基廢黜胡皇后,成功登頂后位。
胡善祥被廢,無過被廢,天下聞而憐之。連朱瞻基自己后來都后悔,說“此朕少年事”。
孫氏上位后,開創了明朝貴妃賜金寶、廢皇后等多個先例,打破了明朝后宮不得干政的祖制,屢屢干預朝政,大肆扶持外戚勢力,還縱容宦官參與朝堂事務,被稱為一代妖妃”。
為了洗白里孫若微,劇中將明朝五大賢后之一的胡善祥被塑造腹黑心機的的反派。賢后被黑成心機女,真正工于心計被洗成了賢后,這真是令人感到可怕。
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三、多爾袞
各大清宮劇里的多爾袞是標準的悲情英雄。他戰功赫赫、忠肝義膽,為大清定鼎天下不世之功。他對孝莊深情專一,為愛甘愿放棄皇權、輔佐幼主,一生鞠躬盡瘁、圈粉無數。
真實的多爾袞是卻是和“忠義深情”毫不沾邊,只是一位性情狠厲、權欲滔天的霸道權臣。
他野心極大,行事殘暴、殺伐無數,在中原各地推行圈地逃人法,強制漢人剃發易服,制造無數慘案,徹底打碎漢人脊梁,民間怨聲載道。江南百姓“頭可斷,發不可斷”,卻遭到了“揚州十日”“嘉定三屠”血腥報復。
他的權力欲望極度膨脹,自封皇父攝政王,出入宮禁、排場禮制完全對標皇帝,朝堂之上牢牢把持大清軍政大權,肆意打壓朝臣、獨斷專行,完全不將順治帝放在眼里,儼然是無冕之君。
他既沒有為愛隱忍的胸襟,也沒有忠君輔國的本心,一生爭權奪利、奢靡霸道,死后不到兩個月就被順治削爵籍家產、掘墓開棺……這就是他罪有應得之事。
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四、乾隆
《還珠格格》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》等各類清宮劇里的乾隆開明睿智、風流專一,是有愛和氣的仁君,是開創盛世、體恤百姓的千古明君,是完美皇帝形象。
可歷史上真實的乾隆卻極為的不堪。靠他祖父康熙、父親雍正打下的基礎,吃著康乾盛世的紅利,完全屬于“前人栽樹、后人乘涼”的存在。
他掌權后好大喜功、奢靡自負的本性暴露無遺,給國家留下一個巨大的的爛攤子。
朝堂之上他縱容貪污腐敗,寵信和珅等貪官,讓吏治風氣徹底敗壞,國庫被大肆掏空。
文化上,他禁錮思想,摧殘士人風骨,大肆掀起文字獄,推行愚民統治,編纂《四庫全書》的同時毀掉了大量珍貴典籍。
經濟上固步自封,施行閉關鎖國,面對西方先進科技完全視而不見,導致中國因此錯過了世界發展的重要機遇。
他只顧自己沉迷享樂,廣征美女,奢靡無度,六下江南,勞民傷財……
他不是什么好皇帝,可以說清朝由盛轉衰的轉折點,近代百年恥辱正是始于乾隆。
我認為,藝術創作可以改編、可以加工,但碰到歷史題材是應當慎之又慎。能適當改編,卻不能胡編,絕對不能顛倒黑白、洗白過錯、篡改史實。
因為歷史是嚴肅的,不該被娛樂化消解。
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