四川
曾對人工智能保持警惕的好萊塢，如今正逐步與人工智能初創企業建立合作關系，也越來越公開地把這項技術引入影視制作，同時堅持稱，創作過程本身不會被改變。就在2025年，制片公司影盒影業首席運營官邁克·莫薩拉姆在接受《綜藝》采訪時還表示：“每個人都還在摸索這件事。”
面對這項技術帶來的沖擊，好萊塢起初采取了防御姿態。制片廠擔心知識產權被濫用，演員則擔心自己會淪為人工智能系統的原始素材，并在2023年的罷工中把這一問題列為核心訴求之一。
一些嘗試使用這項技術的人，也碰到了早期技術的局限，比如人物長出六根手指，嘴部動作也不自然。不過，轉折出現在3月初。當時，奈飛以5.87億美元高價收購了一家名不見經傳的小公司，這家公司員工不足20人。這家名為“互動正片”的公司成立于2022年，由制片人、導演兼演員本·阿弗萊克聯合創辦，是一個旨在協助電影和電視制作的人工智能平臺。
6月初，獅門影業入股了人工智能視頻生成領域的主要公司之一“跑道”，雙方將共同開發創意項目。幾天后，谷歌也采取了類似動作，投資獨立制片公司A24。近期的廣告和短片顯示，人工智能視頻技術已經跨過一個真正的門檻，即便畫面中包含真人角色也是如此。
正如“跑道”5月所說：“在很多情況下，只要故事足夠有力，這項技術如今已經好到可以隱形。”“跑道”首席創意官杰米·安弗森表示，隨著技術以“幾年前難以想象的規模”持續進步，人們也在學著更好地使用這些工具。他說：“與哪怕一年前相比，人們如今已經更熟悉它了。”他還表示，這讓創作團隊能夠把更多精力放在故事和風格上。
奈飛聯席首席執行官特德·薩蘭多斯在7月中旬介紹公司業績時也表達了類似看法：“與傳統方法相比，我們如今能更快、更高效地制作出質量更高的作品。”他說，生成式人工智能工作流程目前已被用于奈飛大約300部作品，主要集中在后期制作。他還表示：“我們正在把生成式人工智能用于非常復雜的鏡頭和段落。”
“但我們保留了電影制作過程的核心，那就是演員、導演和攝影機之間的關系。這些工具不會取代這一點。”4月，他的制片公司“奇跡計劃”與“跑道”的競爭對手“盧馬”成立了一家名為“創新之夢”的合資企業。雙方共同開發出一種新流程，演員可以自然表演，無需綠幕，也不用穿動作捕捉服，隨后再置入一個高度逼真的人工智能生成世界。
首部采用這一方法制作的故事片《年輕的華盛頓》票房已超過4000萬美元，是其制作成本的兩倍。該片由奧斯卡獎得主本·金斯利與兩位金球獎得主共同出演。在這個新生態中，技術人員、演員和攝影師仍然有位置，但未來究竟還需要多少人，仍是一個懸而未決的問題。演員馬特·達蒙對此表達了擔憂。他提到克里斯托弗·諾蘭橫跨三大洲拍攝的《奧德賽》時說：“我不認為人們還能被長期提供那樣的資源去拍電影。”
到目前為止，好萊塢的傳統巨頭——派拉蒙、環球、索尼、華特迪士尼和華納兄弟——在官方層面仍置身這場人工智能轉向之外。但剛剛推出人工智能生成視頻作品數據庫的“生成集團”首席執行官塔尼婭·波爾克斯表示，這種情況不會持續太久。她說：“制片廠最終都得加入進來。未必是因為它們真的想這么做，而是因為這就是大勢所趨。”
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