北京
二王草書風格差別很大，王羲之的草書以小草為主，且保留了幾分隸書、章草筆意，而王獻之認為“古之章草未能宏逸”，于是他選擇“該體”，開創了“一筆書”，這也是狂草的“源頭”，張旭、懷素的草書就學的他。
如果說王羲之是行、草由“古質”向“今妍”轉變的關鍵人物，那么王獻之就是這一轉變的完成者。
他臨終前將9件大草留給子孫，并囑咐他們“不可示人”，這一藏就是500多年。宋太宗在位時期，編修《淳化閣帖》，由王獻之后代王著擔任總編。他將這九件草書合裱為一卷《王獻之九帖》進獻宮廷，并將它們編入閣帖第十卷中。
這九件作品指的是《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《鐵石帖》《知鐵石帖》《玄度何來帖》《忽動帖》《委曲帖》，全卷縱約33厘米、橫約350厘米，總計近百行、1000余字，堪為獻之行書的“百科全書”，字字自然天成、雄奇飄逸，時人點評：“率爾師心，冥合天矩，雄武神蹤，靈姿秀出?！?/p>
相較于王羲之“內擫”筆法的含蓄收斂，王獻之采用“外拓”法，通過筆鋒外展營造開張之勢?！毒盘窓M畫向右上方大幅傾斜，收筆時筆鋒外拓形成弧形，與下一個字的起筆形成強烈呼應，整體筆勢連貫，使筆畫具備更強的張力，充分展現“殺紙如刀”的力度感。
較同時代章草單字獨立的寫法，此帖點畫牽絲引帶，這種連貫并非盲目纏繞，而是通過筆鋒提按實現節奏變化，筆斷意連、形連神聚。起筆側鋒切入，行筆中逐漸轉為中鋒，兼具“骨力”與“姿媚”。
結字欹側險絕，多向右上方傾斜，字間疏密對比明顯，筆畫粗細的反差營造動勢。王獻之的草書進一步將書法“藝術表達”的能力發揚，開創了“自由書寫”的先河，直接影響唐代張旭、懷素的狂草創作，“以書抒情”，通過筆墨節奏傳遞情感起伏，開“尚意”之先河。
《王獻之九帖》用筆精妙而不失規矩，結字靈巧而無狂亂，氣韻超脫天真，均超越其父王羲之，公認為大草筆法的“源流”，將它臨摹通透，晉人正宗草法也就掌握了。
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