北京
王僧虔《書賦》曾寫道：“情憑虛以測(cè)有，思沿想而圖空。心經(jīng)于則，目像其容。手以心麾，毫以手從。風(fēng)搖挺氣，妍靡深功。爾其隸明敏婉，蠖絢蒨趙……”，情感是一項(xiàng)影響書法創(chuàng)作的重要因素，它激發(fā)創(chuàng)作者靈感，奠定作品的藝術(shù)基調(diào)，通過(guò)或悲情、或欣喜的氛圍感，引起觀賞者共鳴。
譬如王羲之創(chuàng)作《蘭亭序》時(shí)，處于朝堂波云詭譎之際，心中愁郁不消，醉酒后難免懷古嘆今，于悲喜交加下，寫出《蘭亭序》，藝術(shù)氣韻濃厚，贏得后世欽慕，當(dāng)然除了《蘭亭序》，書法界存在許多飽含情感的作品，現(xiàn)在我們細(xì)數(shù)一下歷史上“最感人”的5件書法，最后一幅超越《蘭亭序》。
第一件：蘇軾《黃州寒食帖》。寫于宋神宗元豐五年（公元1082年），彼時(shí)蘇軾被貶黃州第三年，心中惆悵、郁憤，遂將全部的凄苦無(wú)奈，傾注筆尖。
由此寫成此作，全卷共計(jì)129字，點(diǎn)畫凝重寬厚、痛快飛揚(yáng)，墨色十分飽滿，結(jié)字欹側(cè)有致，充分彰顯心中的孤獨(dú)、沉重之情。
第二件：顏真卿《祭侄文稿》。乃顏真卿的“泣血之作”，因“安史之亂”，他的侄子、哥哥慘遭迫害，苦尋兩年，找到親人骸骨，心中悲痛萬(wàn)分，自然行筆不計(jì)工拙。
融合篆籀筆法，點(diǎn)畫遲澀蒼勁、奇崛凜然，時(shí)而出現(xiàn)涂抹修改，一派茂密雄健之象，毫無(wú)雕飾，即便外行也能體會(huì)顏真卿的沉痛、憤恨。
第三件：杜牧《張好好詩(shī)》。唐代詩(shī)人杜牧唯一的傳世真跡，乃禁止出境展覽的“國(guó)寶”，寫于公元835年前后，曾經(jīng)杜牧與“歌姬”張好好兩情相悅。
可惜她搶先被娶走，數(shù)年后二人相逢，張好好境遇凄苦，不禁讓杜牧感慨萬(wàn)分，于是撰寫此作，筆畫豐厚古雅，跌宕連綿，盡顯雅逸姿媚之態(tài)，還不乏質(zhì)樸的渾穆感，藝術(shù)格調(diào)強(qiáng)烈。
第四件：王獻(xiàn)之《奉對(duì)帖》。此作是王獻(xiàn)之離婚后，寫給前妻的一封書信，當(dāng)時(shí)新安公主強(qiáng)行嫁給王獻(xiàn)之，他只能無(wú)奈與妻子和離，心中悲咽難語(yǔ)。
只能將全部情感注入到書信中，表達(dá)對(duì)妻子的內(nèi)疚與愛(ài)意，卷中筆畫豪放流逸、雄穩(wěn)恢弘，極盡簡(jiǎn)練婉轉(zhuǎn)，好似一氣呵成，情感無(wú)法抑制，字里行間滿是思戀、痛苦。
第五件：王羲之《喪亂帖》。創(chuàng)作于瑯玡王氏祖墳被毀后，彼時(shí)王羲之年事已高，無(wú)力回鄉(xiāng)共建祖墳，不免感到悲憤、無(wú)奈，自然行筆暢意多變，體勢(shì)欹側(cè)，盡顯奇逸瀟灑之態(tài)，如今真跡收藏在日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館。
專家研究后，認(rèn)為《喪亂帖》更貼合“王書”應(yīng)有的樣貌，例如邱振中比對(duì)后，覺(jué)得《喪亂帖》線條連轉(zhuǎn)自然，略帶隸意，迎合時(shí)代特色，超越《蘭亭序》，更值得學(xué)習(xí)，并因此推斷《蘭亭序》是偽作，支持郭沫若的觀點(diǎn)。
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