詩(shī)畫(huà)童心憶江南——《新繪兒童雜事詩(shī)》新書(shū)首發(fā)暨創(chuàng)作對(duì)談在第34屆全國(guó)圖書(shū)交易博覽會(huì)舉行

7月24日下午，詩(shī)畫(huà)童心憶江南——《新繪兒童雜事詩(shī)》新書(shū)發(fā)布會(huì)在杭州第34屆全國(guó)圖書(shū)交易博覽會(huì)上舉行。

廣西師范大學(xué)黨委副書(shū)記黃文韜、廣西師范大學(xué)出版社副總經(jīng)理劉廣漢出席活動(dòng)，魔法象公司副總經(jīng)理冒海燕主持活動(dòng)，本書(shū)插畫(huà)作者阿澀與同為文津圖書(shū)獎(jiǎng)提名作家的劉奔，圍繞如何為周作人先生以兒童生活為題材創(chuàng)作的詩(shī)集注入新的時(shí)代活力展開(kāi)深度對(duì)談，首次公開(kāi)創(chuàng)作背后的采風(fēng)手記與考證歷程，帶領(lǐng)現(xiàn)場(chǎng)讀者重走周作人筆下的童年江南。

詩(shī)畫(huà)重逢：用畫(huà)筆打撈共同的童年記憶

《新繪兒童雜事詩(shī)》以周作人先生的經(jīng)典童趣詩(shī)集《兒童雜事詩(shī)》為文本底本。八十多年前，周作人以七十二首淺白質(zhì)樸的七言小詩(shī)，將故鄉(xiāng)紹興的童年四季、民俗風(fēng)物一一記錄。豐子愷曾為其繪制插圖，成為幾代讀者的經(jīng)典記憶。

而今，作為土生土長(zhǎng)的紹興諸暨人阿澀，在實(shí)地走訪紹興古城、百草園、三味書(shū)屋后，用數(shù)百幅細(xì)膩畫(huà)面為這部經(jīng)典注入全新活力。其插畫(huà)作品已榮獲2023年俄羅斯“圖書(shū)印象”國(guó)際插畫(huà)與圖書(shū)設(shè)計(jì)大賽最佳童書(shū)插畫(huà)獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)，入選第五屆丁聰國(guó)際漫畫(huà)插畫(huà)大展并獲得丁聰藝術(shù)基金獎(jiǎng)勵(lì)。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，黃文韜副書(shū)記和阿澀一同掀開(kāi)紅綢，為新書(shū)揭幕，這本融合文學(xué)經(jīng)典與當(dāng)代插畫(huà)藝術(shù)的新書(shū)正式亮相。

黃文韜副書(shū)記與本書(shū)繪者阿澀為新書(shū)揭幕

跳出經(jīng)典參照：用民俗細(xì)節(jié)還原真實(shí)江南

對(duì)談環(huán)節(jié)，原創(chuàng)繪本編輯、作家劉奔與阿澀圍繞“為何重繪”“如何重繪”展開(kāi)了深入交流，阿澀展示了大量創(chuàng)作素材與幕后故事。

為還原真實(shí)的紹興風(fēng)貌，讓畫(huà)面回歸實(shí)地考證和民俗細(xì)節(jié)。他翻遍周氏三兄弟的回憶文字，查閱紹興檔案館的老照片、老物件資料，甚至實(shí)地走訪魯迅故里、百草園、三味書(shū)屋、安昌古鎮(zhèn)等地，只為還原最真實(shí)的江南生活肌理：

畫(huà)新年場(chǎng)景時(shí)，他把周家早夭的幼弟椿壽也放進(jìn)畫(huà)面——周母曾特意請(qǐng)畫(huà)師為幼子繪遺像掛在床頭，這個(gè)細(xì)節(jié)連不少紹興本地人都未必知曉；

畫(huà)掃墓歸來(lái)的船，他特意避開(kāi)豐子愷筆下的敞篷船，選擇了紹興特有的“腳劃烏篷船”——“烏篷船是大戶人家的‘私家車’，豐先生畫(huà)成了載貨的公共渡船，這可能是周作人當(dāng)年對(duì)插圖不滿意的原因之一”；

畫(huà)紹興民居，他堅(jiān)持畫(huà)出黑墻黑瓦的特色，“紹興除了‘烏’，還有臭、霉、糟的飲食文化，這才是江南最地道的‘重口味’”；

阿澀分享創(chuàng)作歷程

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，阿澀展示了多組新舊插圖的對(duì)比：豐子愷畫(huà)的是籠中養(yǎng)的蝸牛，他畫(huà)的是孩子騎在蝸牛背上的童趣；豐子愷畫(huà)掃墓側(cè)重風(fēng)箏元素，他從曹雪芹《南鷂北鳶考工志》里找靈感，還原了民國(guó)時(shí)期紹興風(fēng)箏的具體形制。連畫(huà)里的盤(pán)子花紋、床榻樣式、七星灶結(jié)構(gòu)，都一一對(duì)照老照片考證，絕不憑空臆造。

豐子愷的插圖以簡(jiǎn)潔的線條和童趣的視角呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)兒童的天真趣味。而阿澀的創(chuàng)作以藝術(shù)性和民俗價(jià)值為出發(fā)點(diǎn)，并在構(gòu)圖和元素上進(jìn)行創(chuàng)新，凸顯的是民俗與審美價(jià)值。劉奔表示：“同一首詩(shī)，不同藝術(shù)家有不同的解讀，這種‘異構(gòu)’本身就是創(chuàng)作的魅力。”

阿澀與劉奔對(duì)談

以畫(huà)存味：呈現(xiàn)立體江南人文圖譜

在讀者互動(dòng)環(huán)節(jié)，有觀眾關(guān)注到畫(huà)中老物件、器物的花紋出處，阿澀解釋說(shuō)，許多圖案來(lái)自紹興當(dāng)?shù)氐拿耖g年畫(huà)與實(shí)物，并非憑空想象。

他特意在畫(huà)中保留紹興黑墻等元素，就是要告訴讀者：“紹興有一種墻壁是黑色的，它真正稱得上是‘烏鎮(zhèn)’。除了烏，還有臭、霉、糟，這些都是紹興味道。我就是想體現(xiàn)這樣一種很‘糯’、又很‘重口味’的紹興特色。”

作為本書(shū)的復(fù)審編輯，冒海燕在現(xiàn)場(chǎng)揭秘了出版過(guò)程中的巧思：為了與周作人寫(xiě)作年代的質(zhì)感相協(xié)調(diào)，編輯團(tuán)隊(duì)保留了全書(shū)的黑白畫(huà)風(fēng)，并增加了編者注幫助讀者理解詩(shī)歌。同時(shí)，全書(shū)特意采用鎖線裝訂工藝，讓跨頁(yè)插圖得以完整呈現(xiàn)。

冒海燕分享本書(shū)出版巧思

正如劉奔所說(shuō)，這本書(shū)早已超越了兒童讀物的范疇：翻開(kāi)它，你能看到江南的建筑樣式、孩童的游戲方式、私塾的教育場(chǎng)景，更能觸摸到賀知章“少小離家老大回”的鄉(xiāng)愁、陸游“不責(zé)小兒癡”的育兒智慧，以及周氏三兄弟性格差異的童年伏筆。劉奔表示：“離開(kāi)家鄉(xiāng)的人能在這里找到童年的影子，對(duì)江南文化感興趣的人能把它當(dāng)作一本紙上風(fēng)物志?！?/p>

活動(dòng)合影

發(fā)布會(huì)最后，阿澀為現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)書(shū)的讀者進(jìn)行了簽繪，在書(shū)的扉頁(yè)畫(huà)上了可愛(ài)的童趣小畫(huà)。這場(chǎng)跨越近百年的“對(duì)畫(huà)”，最終落在了紙頁(yè)上，成為留給時(shí)代的一份溫暖記憶。

阿澀為讀者簽繪

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內(nèi)容編輯：綠茵

版式編輯：蘇晴嵐（實(shí)習(xí)生）