上海
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1925年的深秋十月，45歲的魯迅先生在北京寫下了他唯一一部以愛情悲劇為題材的短篇小說《傷逝》。我在十五六歲時的“朦朧愛情”中讀過它，當時就感到了涓生和子君這兩人的相愛怎么這么悲慘？在那個年代里追求自由戀愛怎么那么艱難？他們最終也沒逃脫掉時代的枷鎖，家庭與愛情都走向了毀滅。我在那個年紀讀過很多魯迅先生的書，除了他那“冷峻犀利、沉郁深刻”、對任何的人與事都喜歡嬉笑怒罵的文風非常符合我那個年齡段的“叛逆”外，也因為在那個年代里，在“老”的文學作品中，幾乎“只允許”讀魯迅的書。
魯迅先生幾乎不寫愛情。我略知他的生平，知道他一生只有過兩次婚姻。為什么說“只”有兩次？因為在那個年代，但凡有點權勢錢財的人，都是可以妻妾成群的。魯迅25歲時才有過一場無愛的包辦婚姻，兩人未育子女，魯迅一直離家在外，在江湖上“游蕩”，留下其妻一生陪伴他的母親。魯迅直到44歲時才與女學生許廣平相戀，據說就是在他倆正式確立戀愛關系的當晚，魯迅深受“戀愛自由”的感觸，幾天內一氣呵成寫出了《傷逝》。
1981年，為了紀念魯迅先生誕辰一百周年，中國歌劇舞劇院創排并首演了根據魯迅先生的原作改編的歌劇《傷逝》。劇本由王泉、韓偉先生撰寫，由施光南先生作曲。主演是殷秀梅和程志。四十五年后的今天，無巧不成書，正是魯迅先生當年寫這本書的年齡，中國歌劇舞劇院復排了這部歌劇，7月15日晚是復排的首演。想想四十五年前，這部戲的主創人員除了秀梅還健在，其余的先生均已過世了，不勝唏噓。
著名歌唱家郁鈞劍（來源：《郁鈞劍詩文書畫集匯》）
復排的首演當晚，我和秀梅，還有繼宏、丁毅、韓延文等，受秀梅帶的哈爾濱音樂學院博士生、也是當晚涓生的扮演者毋攀的邀請，去天橋劇場觀看了演出。不盡的感慨可用一句話來形容，“震撼”并被折服了。
文藝圈里的人都知道，近年來中國歌劇的創作與演出大有如火如荼之勢。我也很榮幸被邀請去看過不少新的劇目。不久前中央音樂學院聲歌系還邀請我去觀看了學生排演的民族歌劇《扶貧路上》。在我國的歌劇舞臺上，我以為主要有兩種體裁的表現形式，一種是中國民族歌劇常用的戲曲化結構的“板腔體”，如中國歌劇舞劇院版權所有的《白毛女》與《小二黑結婚》之類的體裁。另一種則是以詠嘆調、宣敘調為核心作用的、西洋歌劇的“正劇”結構樣式的，同樣是中國歌劇舞劇院版權所有的、由殷秀梅主演的如《紅河谷》與《傷逝》。說句實在話，“板腔體”的歌劇我看過不少，而我們國內自己創作的“正劇”體的歌劇我幾乎都沒看過。好多年前也是毋攀請我看過由他主演的一部“正劇”歌劇，我看到一半就“拂袖”而去了，實在接受不了當時我們歌劇舞臺上，那些僅用了些“對白”加上既不是宣敘調、詠嘆調，也不是“板腔”結構，而用的是一首首“獨唱歌曲”“串聯”在一起的所謂的“歌劇”。然而15日晚我第一次看完了全版的《傷逝》，真的是被震撼到了，折服了。它讓我相信了在我國的歌劇舞臺上，是有“正宗”的“正劇”形式的歌劇存在的，我們的民族歌劇，除了有板腔體的存在，完全是可以創作出《傷逝》這個樣子的存在的。
當晚《傷逝》中詠嘆調、宣敘調（朗誦調）、合唱、重唱等以及管弦樂團的前奏曲、幕間曲的交相輝映，非常充分地展示了歌劇“正劇”形式在我們民族歌劇中的完美表現。尤其是其中多個角色同時演唱的二重唱、三重唱甚至四重唱等，將對話、敘事或矛盾沖突，通過不同聲部的交織，產生了生動的戲劇性和立體化的和聲效果，美不勝收。我不由得數次發出由衷的贊嘆，真好！施光南先生真的是太偉大了！
歌劇《傷逝》演出合影（來源：《郁鈞劍詩文書畫集匯》）
歌劇在經久不息的掌聲和歡呼聲中落下了帷幕。
哈哈，不好意思，最后還得把自己捎帶上去。我知道施光南先生是在1980年前后就構想該劇了，那時我們已有了多年的交往。我記得當他把這件事“披露”給我的時候，我還斗膽說，讓我試試涓生吧，沒想到光南先生還真讓我把自己曾經在桂林歌舞團的歌劇中飾演過的角色的不少劇照給了他。當然有自知之明，那只是我年輕時的“妄想癥”在作怪，我不可能被選上。唯一非常遺憾的是，我那些年輕時的珍貴照片再也沒有還給我，我也沒好意思、也沒有機會去問施先生要回來。時間真快，一晃幾十年就過去了。
當天觀看演出時，我看見坐在我一旁的秀梅一直滿含熱淚，靜靜地目不轉睛地看著臺上年輕一代的表演。我知道她一定是在回憶過去了，回憶那個我們都不能忘懷的“施光南”的那個年代。
原標題：《夜讀｜郁鈞劍：殷秀梅與《傷逝》》
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