河北
電影《年會不能停！2》已經在各大院線上映。該片的影迷口碑反饋和票房表現，都不盡如人意。老編我是首映當晚看的正片內容，個人感受是，第二部的質量遠遠不如第一部，第二部存在很多問題，開局無限流設定務虛，結局喊口號務空，女主高葉角色全程當陪襯背景板缺乏角色更高級作用等等。基于此，我認為這部電影屬于喜劇段子包裹之下相對華麗的爛片。
先說喜劇段子的事情。《年會不能停！2》是有笑點的，尤其是張若昀的表演，確實具備非常不錯的喜劇天賦才華。如果我們只是奔著笑一下的目的去看電影的話，那這部影片還是能看的。當然，它的笑點密集度似乎不能和首部相提并論。這一部當中的笑點設計，巧妙的地方不多，為搞笑而搞笑的部分不少。并且，很多笑點是演員帶來的，不是劇本與生俱來的。
然后說它屬于爛片的三大原因。第一個原因，便是這個無限流的設定，屬于典型的務虛。《年會不能停！》為什么可以讓影迷覺得發笑當中有親切感呢？因為它是一個真正職場的故事，是務實的。反觀第二部，采用了無限流的方式，讓雙男主進入到職場開掛模式當中來，這當然是有趣的，但是，它離開真實，務虛了。講職場而務虛，也就喪失了影片真正的底色。
這就好比是有些微短劇作品，穿越回去幫助革命先烈一樣——用穿越的方式講革命故事，這還有多大價值呢？顯然，這是娛樂性代替了嚴肅性本身。類似的爭議，也發生在《年會不能停！2》這里。一個無限流設定的故事，角色們都處于了失真的狀態上，卻依舊想要說這是職場真實，就很難讓影迷信服了。反倒是首部的敘事，十分真誠。在需要情感真實的地方，故事真實十分重要。
顯然，編劇導演采用無限流敘事，是想為整部影片增加娛樂性。然而，當敘事情感需要基于真實維度的時候，這部影片讓娛樂感大于了真實感，最終也就給自己釜底抽薪了。影迷把這部電影歸為鬧劇，也是有情可原的。基于真實維度的喜劇敘事，需要更高級的智慧，編劇導演似乎并不具備這種高級。所以，影片也就無法進入高級狀態。
第二個原因，結局的務空。其實，這部影片的設定即便是無限流的務虛，也無傷大雅，因為前邊所有的折騰，都是為后邊的“哲學升級”服務的。我舉個它山之石的例子，《雪國列車》。它前邊的設定也是假的，務虛的，地球冰天雪地，只有一列雪國列車在運行，底層人民處于車尾，統治者處于車頭，車尾的要一直打到車頭來。其實，這一切的打，都是為最后的哲學問題服務——男主角到了車頭，看到列車生存真相之后，如何選擇，是所有人都搞平均主義，還是自己成為統治者，讓列車回歸早前的狀態呢？
這么一對比，我們就會發現《年會不能停！2》的問題所在了。它前邊拿無限流折騰了很多，但最終的收尾部分，卻沒有提出一個有效的“哲學問題”從而實現整部影片的升華。在該片當中，雙男主也是升級模式，從底層一直往高層升，但升到最后，男主角也沒有接觸公司運行體系的實質性問題。
可能編劇導演也知道自身結局的羸弱，知道影片到最后需要一個升華了。但這部影片只搞了情緒上的虛假升華，而沒有哲學問題上的升華。所以，在影片的最后，又是開年會，又是男主角念普通勞動者的名字，然后，就沒然后了。這是一種干嚎式的情緒升華方式，并不帶動腦力層面上的思考。
對于很多影迷而言，看到最后，估計會出離憤怒——就給我看這個，把我當傻小子嗎？絕大多數的影迷是需要這部影片在結尾部分有哲學升華的，但是，這部影片最終卻出現了敘事上的無力感，高級不起來。這等于說前面的所有內容都在假亢奮，到了最終的部分之后，這種軟趴趴的狀態終于兜不住了。
第三個原因，女主高葉角色，全程背景板，缺乏對于整個故事的參與度。高葉角色在該片當中，更像是一個背景板的作用，并且在影片需要的時候，拿出來喊個口號罷了——女性在職場當中容易被“結構性”對待。而女主最終的敘事作用，不過是通過自己不領獎來刺激一下男主，除此之外，沒啥影片故事走勢上的影響力。這種劇本創作方式，對于當下的女性影迷而言，顯然是不友好的。當絕大多數的影院消費者是女性影迷的時候，大家坐在影廳當中觀影，猛然發現，女性角色在影片當中的作用微乎其微的時候，觀影情緒上一定是負面的。
反觀該片的首部，女主角則是主線行為的重要參與者，是“三巨頭”當中的一員，這才是正確的敘事。第二部，女主角高葉角色作為背景板出現，必然被很多女性影迷給差評啊。這是編劇導演劇本創作上的投機取巧。
另外，這部影片還有很多敘事細節上的小問題，但它們只是技術性的問題，并不構成影迷的負面口碑情緒。我這里從略。整體來講，《年會不能停！2》屬于爛片，對首部狗尾續貂了。（文/馬慶云）
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