北京
觀察現今的書壇，掌握古法典雅、出塵之氣的人，實在寥寥無幾，要么把字寫得狂野支離、滿紙燥氣，要么呆若布算，毫無性靈，真能“寓動于靜”，還原古人筆法和風韻的人少之又少。
實際上，若想掌握正統的氣格和筆法，臨摹明清的法帖，遠比晉唐名帖更見效果，不少人覺得，明清因“館閣體”的籠罩，用筆規矩刻板，不值一學，于是大量習書者甩開明清，直追晉唐。
可是晉唐的法帖多為拓本，筆路模糊，極難參透，大家臨學許久，仍是未得筋骨，反而染上輕滑、僵硬的毛病，離古人日益遙遠，其實明清的書法作品，并非全部不可學。
除了文征明、董其昌等書壇名匠，當時出現獨特的“僧人書法”，啟功的《論書絕句》就曾記載：“學書宜多看和尚書。以其無須應科舉，故不受館閣字體拘束，有疏散氣息。不容腕臂貼案，每懸筆直下，富提按之力……。”
因僧人遠離塵世，不參加科考，他們沒有受到“館閣體”影響，用筆全無求名的拘迫，反而能在從容悠游中保留晉唐遺法，既疏朗又沉著，點畫間自有一段閑云野鶴般的真意。
比如欣賞“得道高僧”釋明綱的《春江花月夜》，此作水平完全蓋過文征明、董其昌，堪為明代“最美行書”，釋明綱的名氣不高，當今鮮有人知，他曾駐杭州西湖菩提寺，因書法精妙而聞名
這幅《春江花月夜》是其罕見的傳世墨跡，全卷共計200余字，采用水墨灑金箋，以行草書抄寫，單字約為3~7厘米，線條時而飛動連綿，一瀉而下，時而又凝練遲澀，如老衲安禪。
方圓、輕重、徐疾間的頓挫有序，暗合著自然呼吸般的節奏，既有朗朗的跌宕之勢，又含虛和清寂的魏晉風致，動中有靜，靜極生韻，藝術境界十分高妙，遠非“館閣”之類所能囿限。
自宋朝之后，如此精善、優美的行書法帖，實在罕見，而且這是珍貴墨稿，全卷字體完整、清晰，非常適合臨摹，學習古人筆法，感受靈動、暢達的勢態，為日后深入晉唐法帖奠定基礎。
而今，我們對釋明綱《春江花月夜》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，而且原版正文后面，我們還附上全文的放大版，字體的構造和內在細節，更易體察和參透，非常適合臨摹、賞析，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
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