周慧珺是德高望重，但也代表著一種很不良的當(dāng)代書(shū)風(fēng)

我一直覺(jué)得，周慧珺名氣大，實(shí)際代表著一種很不良的書(shū)風(fēng)，那就是粗俗。她是當(dāng)代學(xué)米芾的反面典型，一位強(qiáng)調(diào)米體的“刷”與“痛快”，而忘了或者壓根一時(shí)意識(shí)不到，米芾的用筆仍然是“二王”的規(guī)范，即“中鋒用筆、側(cè)鋒取妍”的正脈，只不過(guò)是有所突破，用心于“妍”，并且將“絞轉(zhuǎn)”的筆法發(fā)揮到了極致。

而到了周慧珺那里，尤其是到了她晚年，用筆幾乎全部是“刷”了，使得幾乎都是蠻勁，結(jié)果就是“二王”的古質(zhì)清雅之氣乃至魏晉風(fēng)度的沉著蘊(yùn)藉，可說(shuō)全給刷沒(méi)了，顯得非常粗俗，也無(wú)甚學(xué)養(yǎng)氣息。當(dāng)今還有一眾擁躉譽(yù)之為“慧珺體”，我就覺(jué)得很不著調(diào)，很奇怪。依我的觀察，歷代學(xué)米芾的，都有一個(gè)通例，似乎可以對(duì)照著揣摩：如果上手就是米芾，而不是千錘百煉從“二王”那里出來(lái)，而且真把“二王”練到家了的，都不可能真將米芾練好。學(xué)米之難，似乎就難在這個(gè)關(guān)卡上。

表面上，“二王”的審美似乎和米字差異甚大，可實(shí)際上“二王”就是米芾的根，一旦跳開(kāi)頓成無(wú)源之水無(wú)本之木。米芾也真是很癲，我以為他是有宋一代名家里，學(xué)王最用功得法，同時(shí)又破王最厲害，最終又回王脈絡(luò)最成功的。而周慧珺差不多是根本方向出了問(wèn)題，對(duì)米芾書(shū)法的認(rèn)知，有偏離，有誤讀。從這一點(diǎn)看，歷代學(xué)米的，就極少有成功的，可能書(shū)史上也就一個(gè)王鐸例外。我覺(jué)得是他們忽視了，米字的根底還在二王那。另一位“海派”書(shū)畫(huà)界女大佬陳佩秋說(shuō)過(guò)，有些人學(xué)書(shū)畫(huà)，把臨摹當(dāng)做了目的，這是走了最嚴(yán)重的岔路，最重要的是“要懂前人的筆法”，這才是“學(xué)到家”（鄭重《高花閣陳佩秋》，上海古籍出版社2004），說(shuō)的非常到位，自然說(shuō)的也是常識(shí)?？沙ＷR(shí)往往最不容易做到位，只因人性都好高遠(yuǎn)。

米芾生前，就是很崇拜二王的，可說(shuō)寢饋其中終身苦練。他現(xiàn)存一份手札，就提過(guò)曾不惜花了15萬(wàn)錢(qián)買(mǎi)到王羲之的《王略帖》。北宋的15萬(wàn)錢(qián)什么概念，有心人比照當(dāng)時(shí)今日米價(jià)，認(rèn)為相當(dāng)于現(xiàn)在的2000千萬(wàn)元。米芾之愛(ài)二王，簡(jiǎn)直不惜傾家蕩產(chǎn)，而他于二王筆法，那更是參透了學(xué)盡了。所以，米字特征，是有“沉著”又有“痛快”，沉著是收，痛快是放，沉著是根基，痛快是變法?？傻搅酥芑郜B那里，不知道為什么，就一味地求“痛快”了，結(jié)果就是越痛快越浮躁，也愈來(lái)愈粗俗了。以我有限的了解，我也贊同周慧珺女士“人品”是很好的，年高望重，齒德俱尊，人格上是很值得敬重的前輩，但人歸人、字歸字，沒(méi)有道理混為一談。藝術(shù)家畢竟不是評(píng)選道德標(biāo)兵，只能說(shuō)要能“德藝雙馨”那是最好的，“德不配位”是特別鬧心的一道坎，真善美也是過(guò)去古典審美范式的重心。

我是書(shū)法界外行，也不知道捧周慧珺字的，到底是哪些人。但我也很自信地以為，但凡在傳統(tǒng)書(shū)法上有用功過(guò)幾天的，都不難明白周慧珺女士的書(shū)法，不僅是“盛名難副”，甚至是比較糟糕的，代表著當(dāng)下一類(lèi)“似雅實(shí)丑”的流行書(shū)風(fēng)。當(dāng)下的人們，都一窩蜂地盯著曾翔、王冬齡這些明晃晃的偏流“丑書(shū)”家，卻往往意識(shí)不到“木之折也必通蠹，墻之壞也必通隙”的道理，看不到書(shū)壇主流內(nèi)部的那些大佬們，問(wèn)題或許是更嚴(yán)重的，影響是更不好的，因?yàn)樗麄兾蛔饎?shì)重?，門(mén)生私淑遍天下，關(guān)系千萬(wàn)重，是切切實(shí)實(shí)在引領(lǐng)當(dāng)代書(shū)壇的所謂正向“楷?！被颉暗湫汀?。周慧珺的字，到了晚年，近乎“江湖”。米芾的字，看似張狂，實(shí)際“無(wú)往不收，無(wú)垂不縮”的，所以表面肆亂，實(shí)際骨子里含蓄清雅，周慧珺簡(jiǎn)直是反著來(lái)的。嚴(yán)重低說(shuō)，周慧珺的筆法，別說(shuō)學(xué)米了，更像是反米的。這一點(diǎn)也是特別奇怪。從常理上理解，這也是很可怖的一點(diǎn)：人到了一定年紀(jì)，尤其是有了很高地位之后，你犯再明顯的錯(cuò)誤，也是沒(méi)人會(huì)給你指出來(lái)的，于是一錯(cuò)再錯(cuò)，從此回不了頭了。

更明確來(lái)說(shuō)，啟功之后的主流書(shū)壇，高踞上座的那些大佬，從沈鵬到張海到蘇士澍到孫女士再到陳振濂，明眼人都不難明白，水準(zhǔn)確實(shí)一言難盡啊。你說(shuō)當(dāng)今書(shū)壇，是隨便玩玩的“丑書(shū)”影響更壞，還是一本正經(jīng)誨人子弟的“美書(shū)”流毒更深，還真說(shuō)不大清楚。這一點(diǎn)也是奇怪，近幾十年來(lái)，書(shū)法界的頂流大眾“明星”，周慧珺女士以外，任政、李鐸、楊再春、尉天池、歐陽(yáng)中石、田英章昆仲等等，彼時(shí)是如何無(wú)限風(fēng)光，而今回過(guò)頭來(lái)看，可說(shuō)都是問(wèn)題多多的，儼然預(yù)流而不入流。藝術(shù)行當(dāng)，“當(dāng)代無(wú)大家”，似乎也成了一種共識(shí)。有這么個(gè)書(shū)畫(huà)圈著名段子說(shuō)，當(dāng)年劉炳森隸書(shū)遍布海內(nèi)，儼然天下仰風(fēng)，差不多是公認(rèn)的“大師”，某日有同行跟他開(kāi)玩笑，“您老大名能題遍中國(guó)所有地方嗎，比方說(shuō)廁所？”，不料劉一臉正經(jīng)回應(yīng)：“我還真給京城的公廁題寫(xiě)過(guò)‘廁所’二字哩！”可如今，書(shū)圈還有幾個(gè)人會(huì)覺(jué)得劉炳森的隸書(shū)是“冠絕當(dāng)代”呢？平心而論，劉炳森的隸書(shū)實(shí)際也代表著一種很不好的書(shū)風(fēng)，無(wú)非當(dāng)時(shí)人認(rèn)知跟不上，無(wú)從分辨。后之視今,亦猶今之視昔，反觀周慧珺女士書(shū)法，今日的我們，是不是也有類(lèi)似迷區(qū)？

晚上，閑來(lái)無(wú)事刷手機(jī)，偶然刷到篆刻名家兼書(shū)法家石開(kāi)的一個(gè)訪談。視頻中有旁邊熟人問(wèn)他，您交游廣闊，當(dāng)今書(shū)法界大佬幾乎都是“哥們”，最終收藏了誰(shuí)的作品？這提問(wèn)頗巧妙，實(shí)際是隱晦地“點(diǎn)將”，逼拶他回復(fù)哪位的書(shū)法最有價(jià)值或有傳世意義的。石開(kāi)倒是個(gè)爽快人，直接點(diǎn)了三個(gè)名字，王鏞、曾翔、沃興華，這大概就是他心目中的“前三甲”，此外似乎“余子碌碌莫足數(shù)也”。石開(kāi)的意見(jiàn)，算是行內(nèi)人的一種理性認(rèn)知。只不過(guò)，三十年河?xùn)|三十年河西，三五十年之后，只怕也真沒(méi)幾個(gè)人還記得這些“頂流”呢！

2026.3.10晚，亂敲于湖上