一個(gè)不想繼承家業(yè)的英國(guó)富二代，決定讓全世界普通人的家都變美

JALO HOME ∣ ISSUE 381

“設(shè)想一下，人們生活在被花園和草地包圍的小社區(qū)里，你只要五分鐘就可以到達(dá)鄉(xiāng)間，我認(rèn)為到那時(shí)候才能被認(rèn)為文明真正的開(kāi)始”。

這話沒(méi)錯(cuò)，我們都向往詩(shī)和遠(yuǎn)方。我們都希望一方面享受現(xiàn)代社會(huì)的便利，一方面過(guò)上田園牧歌式的生活。

但如果還沒(méi)實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由呢？我們總想退而求其次，守護(hù)自己小小的家，把自己的家打扮得漂漂亮亮的。

有這么一個(gè)人，終其一生就在琢磨上面這些事。說(shuō)的文藝點(diǎn)就是“致力于復(fù)興家庭生活的美感，修復(fù)普通家庭中藝術(shù)的尊嚴(yán)”。

這位就是我們今天要介紹的威廉·莫里斯(William Morris)，文章開(kāi)頭那段話就是他說(shuō)的。

莫里斯(William Morris)

這位現(xiàn)在被尊稱為“西方工藝美術(shù)之父”的英國(guó)人莫里斯先生本是一位衣食無(wú)憂的富二代。

先是因?yàn)榭床粦T首屆萬(wàn)博會(huì)上大量實(shí)用但丑陋的作品，沉迷于各種壁紙地毯窗簾床品上的花紋圖案設(shè)計(jì)，一生設(shè)計(jì)了超過(guò)600種。后來(lái)又沉迷于當(dāng)時(shí)方興未艾的社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)，在恩格斯幫助下跟馬克思小女兒組織了英國(guó)的“社會(huì)主義同盟”，對(duì)信仰的投入直到去世。

這兩段經(jīng)歷決定了莫里斯最主要的兩個(gè)設(shè)計(jì)方向。我們寫(xiě)他也是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)他老人家的理念跟伽羅理念的契合之處。

一是對(duì)美的追求，讓他成為終身的設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)書(shū)籍、設(shè)計(jì)窗簾、設(shè)計(jì)桌布、設(shè)計(jì)地毯、設(shè)計(jì)壁紙、設(shè)計(jì)家具等等。

他說(shuō)，“如果有人問(wèn)我，什么東西既是最重要的藝術(shù)作品，又最為人渴求？我會(huì)回答他，一棟美麗的房屋”。他所有設(shè)計(jì)的一切目的就是為此。

這是莫里斯設(shè)計(jì)的第一款壁紙

一個(gè)傳統(tǒng)的英式風(fēng)格房間，沒(méi)鋪莫里斯壁紙簡(jiǎn)直像缺了什么

這是莫里斯的經(jīng)典圖案之一《草莓小偷》。花鳥(niǎo)壁紙是這個(gè)世界上最好看的設(shè)計(jì)品種之一，莫里斯可以說(shuō)是這種花鳥(niǎo)壁紙的創(chuàng)始人。我們介紹過(guò)的Josef Frank，還有我們?cè)?jīng)售賣(mài)過(guò)的英國(guó)Cole&Son壁紙，無(wú)疑都受了莫里斯的很大影響

莫里斯的經(jīng)典圖案之一《紫蘩蔞》

莫里斯設(shè)計(jì)的壁紙

莫里斯設(shè)計(jì)的壁紙

這種好看的花鳥(niǎo)花紋不僅僅可以做壁紙，還可以作為各種家居用品上的花紋，比如窗簾，地毯，床品等等

莫里斯花紋的床品

莫里斯花紋的地毯

莫里斯花紋的布料

莫里斯花紋的衣服

莫里斯花紋瓷磚

印著莫里斯花紋的日用品

二是對(duì)社會(huì)主義的信仰，讓他致力于生產(chǎn)普通市民能用得起的設(shè)計(jì)品。

雖然他也制作特別貴的掛毯，但多數(shù)產(chǎn)品是平價(jià)的。這也讓他崇尚簡(jiǎn)潔，摒棄繁瑣的裝飾。用他自己的話說(shuō)“我到過(guò)的富人家要是把家中十分之九的東西放到門(mén)外一把火燒了才好看”。

還有一點(diǎn)，其實(shí)細(xì)分歐洲的家居風(fēng)格，可以分成多種。

法國(guó)意大利的奢華現(xiàn)代風(fēng)（為大家熟知的其實(shí)是這兩個(gè)國(guó)家搞出來(lái)的大量奢侈品品牌，你也可以叫這種風(fēng)格叫輕奢范兒）；一種是北歐中古風(fēng)（Mid Century Modern），簡(jiǎn)潔而高雅，還實(shí)用；另外還有一種就是很皇家的范兒，跟法國(guó)意大利的現(xiàn)代輕奢風(fēng)和MCM都有交集，但如果細(xì)究卻還是有些不一樣。

我們之前介紹過(guò)瑞典的 Josef Frank，還有英國(guó)的莫里斯，其實(shí)都是這樣風(fēng)格的代表。因?yàn)樗麄兯幍膰?guó)家，恰恰是王室傳統(tǒng)保留得很好的地方，所以，如果你喜歡英劇，向往比較純正的英式風(fēng)格，那多看看莫里斯的設(shè)計(jì)理念和花紋實(shí)景展現(xiàn)，準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)了！

以下，我們把莫里斯的一些設(shè)計(jì)理念，結(jié)合他的設(shè)計(jì)作品和英式家居場(chǎng)景，展現(xiàn)給大家：▼

1. 大自然就是最好的調(diào)色師，以自然為師，跟著學(xué)就是了

莫里斯的影響一直延伸到現(xiàn)在，他設(shè)計(jì)的壁紙常年暢銷(xiāo)。幾乎每年時(shí)裝周也都會(huì)出現(xiàn)莫里斯的圖案元素。

莫里斯設(shè)計(jì)的《柳樹(shù)枝條》圖案壁紙，莫里斯的花紋是跟英式家居風(fēng)格緊密結(jié)合在一起的

《草莓小偷》圖案的另一種配色

當(dāng)然有一點(diǎn)一定要說(shuō)，就是語(yǔ)境。對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，莫里斯設(shè)計(jì)的花紋，依然有些繁瑣華貴，但其實(shí)在他生活的年代，這些花紋并不完全算是奢華風(fēng)格

天然的色彩很少特別鮮艷，卻平和耐看。這個(gè)年代，除了一些來(lái)自伊朗印度等國(guó)家的手工紡織制品，人們已經(jīng)不太容易見(jiàn)到自然染色的色彩了

他肯定不會(huì)自認(rèn)為大師，沒(méi)有什么高深的理論一二三四，在工業(yè)化的粗鄙時(shí)代，他提倡美，什么是美，他給你一張一張畫(huà)出來(lái)。

他卻是絕好的工匠，一個(gè)從做染料開(kāi)始的設(shè)計(jì)師，想必對(duì)使用的色彩非常苛刻，這也成就了他的獨(dú)一無(wú)二。

莫里斯并未有什么色譜理論，他認(rèn)為大自然就是最好的調(diào)色師，大自然所調(diào)出的顏色搭配，就是最好的。所以以自然為師，跟著學(xué)就是了。

相對(duì)地，他厭惡化學(xué)染料，形容它是“極其丑陋的顏色、粗魯又廉價(jià)”。

更要命的是，化學(xué)染料會(huì)不均勻地褪色和變色。這點(diǎn)在現(xiàn)在依然沒(méi)有什么改變，我們之前波斯地毯的文章也說(shuō)過(guò)，礦植物染料可以千百年不褪色，化學(xué)染料艷麗不說(shuō)，幾年十幾年就會(huì)褪色。

哪里找到自己想要的顏色？

莫里斯選擇了自己做。他回到英國(guó)傳統(tǒng)的取材于動(dòng)植物的染色方法，厲害的是，他并沒(méi)有拿到什么神秘配方，而都是自己在染坊里試出來(lái)的。

植物染色不那么艷麗，卻讓人在視覺(jué)上更舒服

2. 房間必須要有主色（他偏愛(ài)白色），其他軟裝的配色不能喧賓奪主

他的室內(nèi)設(shè)計(jì)方案一般以顏色為出發(fā)點(diǎn)，房間的主要顏色通過(guò)墻面和構(gòu)件反映出來(lái)。次要的顏色一般用在軟裝和家具上。

在具體的色彩搭配中，莫里斯最注重的是房間必須要有主色，其它軟裝的配色不能喧賓奪主。

他認(rèn)為房間呈現(xiàn)的效果應(yīng)該是一種顏色，而不是多種顏色的。如果需要窗簾、地毯或其它裝飾物，你必須考慮其中哪一個(gè)應(yīng)當(dāng)成為房間的主色，哪一個(gè)是附屬或輔助色。

他的想法是，墻面和木構(gòu)件往往承擔(dān)主色，地毯其次。窗簾顏色要和墻壁顏色融合。對(duì)比色如果對(duì)比明顯的話，應(yīng)當(dāng)盡量少的出現(xiàn)，如果房間色淺或者灰，則可以更加自由地配色。

莫里斯常常用白墻襯托地毯、家具和壁掛上的圖案。他認(rèn)為“在白涂料上，陽(yáng)光和影子變化宜人”，“白色是完美的中立色，它可以當(dāng)作幾乎所有顏色的陪襯，如果細(xì)心調(diào)色，它也許可以同化任何顏色。因此不需要高超的藝術(shù)手法也能用到這種顏色”。他還強(qiáng)調(diào)，不論何時(shí)，應(yīng)該選擇在室內(nèi)木構(gòu)件上漆上白色，而不是其它顏色。

木色是主色調(diào)，由地板、家具承擔(dān)，次要顏色由墻面壁紙和地毯來(lái)配合

當(dāng)以白色為背景時(shí)，色彩就可以運(yùn)用得更多

視覺(jué)上舒服的原因，首先是色彩的平衡

看起來(lái)復(fù)雜的壁紙，能讓人覺(jué)得并不扎眼，設(shè)計(jì)者的色彩控制能力，都是很強(qiáng)的

莫里斯花紋的神奇之處在于，可以花色配素色，也可以花色配花色

3. 裝飾圖案要想不被人所輕視，必須擁有三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：美、想象力和秩序

“裝飾圖案要想不被人所輕視，必須擁有三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：美、想象力和秩序。”這是莫里斯對(duì)好裝飾的定義。

莫里斯圖案的設(shè)計(jì)靈感源泉，一是自然，主要是本地生長(zhǎng)的花草動(dòng)物和河流。像薔薇、小米草、金蓮花、向日葵、香石竹這些。

著名的“草莓小偷”圖案，就是莫里斯觀察他莊園里的瞄準(zhǔn)果實(shí)的鳥(niǎo)而創(chuàng)作的。至于莫里斯同時(shí)代風(fēng)行英國(guó)的熱帶異域植物，他認(rèn)為這些植物壓迫感太強(qiáng)，不適合做成室內(nèi)裝飾圖案。

《草莓小偷》的靈感來(lái)自于莫里斯曾經(jīng)居住過(guò)的英國(guó)凱爾姆斯科特莊園里的草莓園，描繪的是畫(huà)眉鳥(niǎo)經(jīng)常在草莓園里偷吃的場(chǎng)景

《柳樹(shù)枝條》圖案描畫(huà)的是柳枝柳葉，從顏色到素材都來(lái)自于大自然

自然中的一花一草一木，都可以成為莫里斯的素材

水果圖案

《雛菊》圖案，莫里斯的花紋多取材于英國(guó)本土充滿靈秀感覺(jué)的花草

其二是中世紀(jì)的裝飾。最重要的就是彩色玻璃。彩色玻璃在歐洲的教堂里都會(huì)有。

我們之前介紹的柯布西耶的家，起居室靠陽(yáng)臺(tái)的一面窗也鑲嵌了彩色玻璃，它會(huì)隨著陽(yáng)光的推移改變整個(gè)屋子的色彩。

上面這兩點(diǎn)構(gòu)成了莫里斯作品美和想象力的源泉。

教堂里的彩色玻璃花窗是莫里斯的靈感來(lái)源

英國(guó)劍橋大學(xué)國(guó)王學(xué)院教堂里的花窗

傳統(tǒng)的英式乃至歐式裝修，都是繁復(fù)的，但繁復(fù)中有著自己的節(jié)奏和秩序

莫里斯為牛津大學(xué)設(shè)計(jì)的屋頂裝飾，也有花窗的意味

4. 基本上，一個(gè)框架大、局部細(xì)的圖案是最有用的

如何選擇裝飾圖案取決于圖案特征。

他認(rèn)為“不要害怕大型圖案，如果設(shè)計(jì)合適，它們看起來(lái)會(huì)比小圖案更加閑適寧?kù)o。基本上，一個(gè)框架大、局部細(xì)的圖案是最有用的......不管是非常小的房間還是非常大的房間都適合用大型圖案”，但是反對(duì)在一間房里用一種以上的壁紙圖案，厭惡天花板上貼壁紙。“一個(gè)貼滿了壁紙的房間就像是居住用的房子”。

莫里斯的標(biāo)志性圖案之一《莨菪葉》就是大花圖案，也是莫里斯公司發(fā)布的第一款壁紙

莨菪葉是歐洲經(jīng)典的古典圖案，莫里斯也延續(xù)了這一素材

床品是莫里斯設(shè)計(jì)的《金盞花》圖案

莫里斯設(shè)計(jì)的《紫蘩蔞》圖案也是大花圖案

相比其它也很知名的花鳥(niǎo)壁紙，莫里斯花紋的鮮明特點(diǎn)確實(shí)是，花紋圖案要更大一些

莫里斯花紋不一定那么清新，但可能更持重高貴一些

5. 如果需要寧?kù)o感，就選擇橫向布局，如果覺(jué)得太死板了，就選擇邊緣柔和的圖案

圖案不只有大小，還有布局，以壁紙舉例，他認(rèn)為“如果需要寧?kù)o感，就選擇橫向布局；如果覺(jué)得太死板了，就選擇邊緣柔和的圖案，可以是粗線條的圓形也可以是斜向波浪”。

他還推崇帶立體感的墻紙，認(rèn)為“墻紙必須有些深度，必須有一點(diǎn)錯(cuò)覺(jué)”。

如果需要寧?kù)o感，就選擇橫向布局

邊緣柔和的圖案

6. “對(duì)自己誠(chéng)實(shí)”。只要是為了美而不是顯擺的話，這些都不是奢華

莫里斯認(rèn)為好房子是強(qiáng)化周邊環(huán)境而非主宰周邊環(huán)境，為此自己動(dòng)手，就地取材建房。這個(gè)條件我們是不具備了，但還可以學(xué)學(xué)內(nèi)部裝飾。

他重視空間的內(nèi)在流動(dòng)，重視房屋間的打通，許多設(shè)計(jì)方案預(yù)見(jiàn)了現(xiàn)在流行的開(kāi)放而又通風(fēng)的室內(nèi)裝飾風(fēng)格。

“對(duì)自己誠(chéng)實(shí)”是莫里斯室內(nèi)裝飾方法的核心，不要太在意風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)由純凈的色彩和大膽圖案豐富起來(lái)的樸實(shí)平面、自然紋理、簡(jiǎn)單形式所帶來(lái)的樂(lè)趣。

所以他講：“你可以在你墻壁上掛上壁毯，而不是白涂料或壁紙；你可以用馬賽克蓋住墻面，或是請(qǐng)一位有名的畫(huà)家畫(huà)上濕壁畫(huà)——只要是為了美而不是顯擺的話，這些都不是奢華”。

非常典型的英式風(fēng)格，跟MCM就是不那么一樣

莫里斯花紋與英式家具、裝飾渾然天成

壁紙、家具等等畫(huà)面里的一切，構(gòu)成了高貴脫俗的英式風(fēng)格

甚至不需要太多物件，只要一張桌子一把椅子，貼上莫里斯壁紙，莫里斯風(fēng)格就誕生了

但如果你覺(jué)得莫里斯只適合古典，那就錯(cuò)了，在現(xiàn)代的裝飾下，它仍然可以

莫里斯的設(shè)計(jì)充滿古典意味，但與現(xiàn)代并不沖突

如果你恰好還喜歡一點(diǎn)古典，那用莫里斯準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)

莫里斯與中古MCM風(fēng)格搭配

莫里斯與中古MCM風(fēng)格搭配

大師之所以成為大師，一定是因?yàn)樗诶砟睿€有細(xì)節(jié)方面，都有過(guò)人之處。今天我們把莫里斯的一些設(shè)計(jì)理念，粗略地總結(jié)成幾條，就是為了便于你理解，體會(huì)，能夠熏陶到一星半點(diǎn)。一方面是關(guān)于花紋的設(shè)計(jì)、使用。另一方面，你也可以體會(huì)出，莫里斯背后所展現(xiàn)的英式風(fēng)格的真諦。

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