“雜不楞”的陽臺——一場懷舊與科幻、商業(yè)與人文共存的當(dāng)代藝術(shù)展

文|小污 攝影|白宇 編輯|馬桶

“哎呀，講噠不能動我的家伙啦！何解又動噠咧？！”

這是在4月25號，在文和友“雜不楞”藝術(shù)展后的座談會上，“猛天達(dá)”樂隊主唱、大熱天穿著黑皮夾克緊身褲尖頭鞋的吳不不眉頭微皺，對本次藝術(shù)展策展人、長沙本土當(dāng)代藝術(shù)家文鵬丟下的一句話。說完后，他便不見人影。

文鵬走到馬桶哥面前說：“莫名其妙?！?/p>

這是一段插曲，在這樣的場合，好像也很“雜不楞”。

4月25日，周六，晴，長沙很久沒有過這樣漂亮的藍(lán)天白云了。

“雜不楞”陽臺當(dāng)代藝術(shù)展，在長沙文和友開幕。下午2點(diǎn)開始，店內(nèi)就人滿為患了。幸好去年年底，文和友第三期又在海信內(nèi)部擴(kuò)展了將近一萬方面積，因此即便擁擠，互相讓一讓，還是可以走得動。

本次當(dāng)代藝術(shù)展，參展藝術(shù)家總共十五位，其中約半數(shù)是湖南籍藝術(shù)家。當(dāng)代藝術(shù)作品，早就有走出美術(shù)館白盒子，在街頭、廣場等開放場景的嘗試，尤其是行為藝術(shù)，比如本次參展藝術(shù)家何利平早些年那個《只要心中有沙，哪兒都是馬爾代夫！》的作品，但像本次這樣，集中在一個大型文旅餐飲經(jīng)營場所內(nèi)舉辦，是極其少見的。這對每一個參展藝術(shù)家而言，都是很大的挑戰(zhàn)——作品到底是融入環(huán)境，被商業(yè)氛圍和人流淹沒，還是要跳脫出來，成為打卡的背景？

似乎都可以，又似乎都很難。但應(yīng)該會有點(diǎn)意思。

正因如此，這些藝術(shù)家在一兩個月前收到策展人文鵬的邀約時，大多爽快地答應(yīng)了。即便這是一次非營利性的藝術(shù)展，藝術(shù)家只能得到基本的差旅費(fèi)。

下午3點(diǎn)半，藝術(shù)展正式開幕。策展人文鵬帶領(lǐng)所有嘉賓和觀眾，一起在文和友內(nèi)像尋寶一樣，上上下下去看每一個作品。

以下為參展作品照片：

鄧上東作品《美麗新世界》

王寧華作品《第三只眼》

申孟瓏作品《夢》

黨蕊作品《從哪里來》

陳國軍作品《VECTOR SPACE向量空間》

陳牧甜作品《下河街飛躍巴黎鐵鎖橋》

劉旭東作品《我在水下》

文鵬作品《樹之腰斬》

吳不不作品《AI水果藝術(shù)季》

何利平作品《如果不做藝術(shù)，我想當(dāng)個小老板》

史智勇作品《看有余》

袁霆軒作品《此處掃碼 此刻抵達(dá)》

黃湘怡作品《風(fēng)浪越大魚越貴》

周建勝作品《信物》

王彥鑫作品《塑形場：陽臺試驗(yàn)》

為什么作品都以“陽臺”為載體？

總策劃馬桶哥說，他在文和友內(nèi)逛的時候，發(fā)現(xiàn)有很多老式陽臺。這讓他想到了小時候陽臺這個空間的諸多回憶，它是半開放半封閉的，既屬于家的一部分，又是對外溝通的一個窗口，無論是喊小孩回家吃飯，還是跟鄰居交流，站在陽臺上就能完成；而由于八九十年代單位房面積普遍偏小，陽臺還兼具各種功能：小孩寫作業(yè)，放鞭炮，大人養(yǎng)花草，曬衣服，熏臘肉，甚至養(yǎng)雞鴨，堆放各種雜物，等等。這就對應(yīng)了本次藝術(shù)展的標(biāo)題——“雜不楞”，意即雜七雜八的，多元的，包羅萬象的。

跟好友文鵬一聊，兩人一拍即合，決定在文和友內(nèi)做一次這樣的當(dāng)代藝術(shù)展。

總策劃馬桶哥（右三）和策展人文鵬（右二）

吳不不和文鵬的矛盾沖突，起因是吳不不作品的展簽上少了兩個字，從“AI水果藝術(shù)季”變成了“AI水果季”。

冷靜下來后，吳不不承認(rèn)，自己有點(diǎn)強(qiáng)迫癥，作品信息一個字都不允許別人修改。

“其實(shí)我也知道，這些天他布展很累很累，所以我們現(xiàn)在已經(jīng)和好了。”

何利平可能是當(dāng)天最不像藝術(shù)家的藝術(shù)家了，樸實(shí)得就像他作品中所說的“一個小老板”。

藝術(shù)家何利平（左一男）和王寧華（右三男）

“其實(shí)這幾個字，最重要的是“小”字，我不想做一個大老板，那個壓力很大的。小老板就很好?！?/p>

文鵬說，何利平是他很喜歡的一位當(dāng)代藝術(shù)家，他的作品里面有一種幽默感，而這種幽默，具有很強(qiáng)的當(dāng)代性，來源于對社會現(xiàn)實(shí)的觀察與思考，里面有自嘲、無奈及其他一些雜不楞的玩意。

何利平作品所在的這片陽臺連通著店內(nèi)的一間包廂。當(dāng)天下午，剛好有客人在包廂用餐，中途走出來抽煙透氣。她渾然不知眼前的藝術(shù)裝置，更想不到，自己已經(jīng)融入場景，成為了作品的一部分。這給作品更添了一分趣味性。

開幕式后的座談會上，藝術(shù)家袁霆軒拋出了一個疑問：當(dāng)代藝術(shù)如何在商業(yè)空間內(nèi)，在滿足商家和顧客要求的同時，能盡量少的妥協(xié)，不損失藝術(shù)作品本身的批判性與獨(dú)立性？這是一個很值得探討的命題，畢竟，當(dāng)代藝術(shù)從來不是讓人舒服的，其主要的意義也并不是作為一個背景來讓游客打卡。

藝術(shù)家王彥鑫（左一）、鄧上東（左二）、史智勇（左三）、袁霆軒（左四）

而在策展人文鵬看來，在文和友做當(dāng)代藝術(shù)展，比專業(yè)空間更好。盡管布展的時候比美術(shù)館還要累十倍，布展的時間也比平時花得久，還有很多不可控的因素，但使藝術(shù)作品讓更多人能看到，跟更多不懂藝術(shù)的普通人發(fā)生關(guān)系，仍然很有價值。

“看不懂是很正常的，作品是要去感受。作品不是作業(yè)，它沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，只要你有感受了，其實(shí)你就懂了。”

對于“雜不楞”藝術(shù)展的落地，總策劃馬桶哥頗為滿意。

“文和友內(nèi)，絕大部分都是外地游客，并不是特意來看展的，但當(dāng)他們偶然間抬頭看到這個陽臺，又在轉(zhuǎn)角處看到那個作品，像是找到了‘彩蛋’，有一種小驚喜，就夠了。”

本次參展最年輕的藝術(shù)家黨蕊

“長沙需要更多你們這種人。”來自四川的藝術(shù)家鄧上東在當(dāng)天晚上一起吃宵夜時，對文鵬和馬桶哥說道。

是的，現(xiàn)在長沙是一個熱門旅游地，在很多游客眼里，是很接地氣的很棒的城市，但同時長沙的藝術(shù)氛圍又很薄弱，沒有濃厚的藝術(shù)氛圍。這次，雖然也有一些小缺憾，但也算是開了個好頭吧。

本次展覽將持續(xù)三個月。感興趣的朋友可以隨時來參觀，導(dǎo)覽圖如下：

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