廣東
楊紫的電視劇《家業》以近乎空降的姿態登陸了央視八套和愛奇藝，開播前沒有鋪天蓋地的宣發造勢，這讓不少觀眾有些措手不及。
忍不住想問一句：現在的大劇都開始走“悶聲干大事”的路線了嗎？
《家業》由楊紫、韓東君領銜主演，聚焦徽州制墨這一非遺技藝。
講述了李墨八房幺女李禎憑借制墨天賦驚艷徽州墨業，與駱墨次子駱文謙從針鋒相對到相知相惜，最終攜手再造徽墨傳世光彩的故事。
該劇在央視八套黃金時段播出，愛奇藝全網獨播，還集結了富大龍、田小潔、吳冕等一批實力派演員壓陣，幾乎把“爆款”兩個字寫在了臉上。
小編一口氣追完了前四集，最直觀的感受就是節奏飛快。
快到你還沒來得及細琢磨這塊劇情是不是有邏輯漏洞，故事就已經馬不停蹄地沖向下一個環節了，看得人眼睛都舍不得眨一下。
開篇就是一場貢墨案掀起的軒然大波，李家送貢墨進京的三兄弟只回來了兩個，還帶回一口棺材——貢墨損毀，李家獲罪，被罰重稅十年，八房直接從鼎盛跌入谷底。
緊接著便是家族除名、父親重傷、婚約被毀，女主李禎從小錦衣玉食的掌上明珠一夜間跌落塵埃，隨后喊出要自己學墨制墨、為家族討回公道的誓言。
然而，關于這部劇的網上評價，卻是典型的冰火兩重天：有人夸，有人罵，熱鬧程度堪比一場辯論賽。
好評的一方認為，劇情節奏緊湊不拖沓，楊紫演得也不錯，把李禎的隱忍、聰慧和不服輸演得入木三分。
有觀眾表示，劇中徽州實景的拍攝、古法制墨的細節呈現誠意十足，特別是對燒煙、合膠、捶打、晾墨、描金等繁復工序的完整呈現，讓人看完直呼“被徽墨硬控了”。
開播當晚，“楊紫李禎眼神戲”“家業劇情節奏”等話題就直接沖上了熱搜，首播半小時收視峰值也飆到了1.5781%。
差評的一方則火力集中得多，有觀眾質疑劇情套路過于老套，本質上還是那種“家族蒙難、女主覺醒、霸氣退婚、逆襲搞事業”的經典大女主模板。
有網友吐槽說女主不管遇到什么事，三句話不離“我們女子如何如何”，好像生怕觀眾不知道這是部大女主劇，得把“獨立自強”的口號焊在嘴上往耳朵里灌。
還有觀眾指出，劇中不少角色的人設轉變顯得莫名其妙，配角的存在更像是為了給女主制造困難或者當墊腳石，性格扁得跟紙片似的。
而差評火力最猛的方向，集中在楊紫飾演的大女主身上。
雖說制墨這個題材確實新穎，在國產劇里屬于獨一份，但本質上依然是大女主發家制業的本子，要說多新鮮也不盡然。
無外乎是那種“弱女子挑起半邊天”的敘事框架——楊紫飾演的李禎在成為孤女之后，憑著一股不服輸的勁兒，從底層學徒做起，燒煙、合墨、捶打，一步步奪回貢墨大權。
部分觀眾批評楊紫的表演模式化，情緒激動的戲份還是那熟悉的“瞪眼、怒吼”三板斧，表情管理單一，缺乏層次變化。
還有觀眾指出，她在劇中單獨使用了厚重的磨皮濾鏡，面部狀態僵硬浮腫，與其他演員的寫實質感形成強烈反差，仿佛兩個人不在同一個畫面圖層里。
不過客觀來說，楊紫的演技是毋庸置疑的，從《香蜜沉沉燼如霜》到《親愛的，熱愛的》，從《長相思》到《生命樹》，多部作品已經充分證明了她的實力。
就像《無限超越班》里劉濤曾說過的，現在市場上能打的90后、95后小花并不多，只要你足夠耀眼，制片人總會發現你。
楊紫之所以能在同年齡段女演員的賽道上保持領先地位，說到底還是實力擺在那里。
那既然演技沒問題，爭議到底從何而來？小編反復拉片琢磨之后，發現了一個相當扎眼的硬傷——妝造。
其實不只是楊紫，近年來不少古裝劇都開始給女主角上半永久妝造了。
比如孟子義，最近兩年接拍的幾部戲，從《九重紫》到《桃花映江山》再到《百花殺》，一眼看去都是高度相似的妝容。
標志性的上揚眼線、根根分明的睫毛、厚重的臥蠶、霧面腮紅，再配上萬年不變的大紅唇，這套“孟子義專屬妝容”就像焊在了她臉上，任憑朝代更迭、角色變換，都巋然不動。
這個問題放在楊紫身上，更是被放大到了令人遺憾的程度。
《家業》這部戲的服化道其實是相當精致的，徽州實景拍攝、徽派建筑的大氣沉穩、制墨場景的考究還原，都讓人有一眼追下去的欲望。
但鏡頭一旦推到演員的臉和妝造部分，就開始差點意思了——一眼看過去，又是厚厚的劉海加發包。
仔細對比一下，這跟楊紫以前拍過的《香蜜沉沉燼如霜》、《沉香如屑》甚至是《長相思》里的造型，到底有多大區別？
連發飾的質感都似曾相識——空氣感劉海、大光明盤發配上韓式平眉，讓人很難不懷疑她用的到底是不是同一個化妝師，還是干脆就把厚重的劉海焊在了頭簾上？
有粉絲曾翻出楊紫近三年的作品對比，發現自《國色芳華》起，同款流水線妝容反復出現，最終在一次品牌直播中引爆了粉絲集體抗議。
而在《家業》里，這個問題依然沒有得到有效改善，這不由得讓人聯想到《無限超越班》里的一個耐人尋味的場景。
導師何賽飛面對節目中幾個二十來歲的小伙子時，滿臉疑惑地問了一句：為什么節目里這么多人，都是一樣的厚空氣劉海發型，沒有一個看上去干干凈凈清清爽爽、肯大大方方露出額頭的人？
她直言自己過了好幾期節目才分清誰是誰，因為他們的造型實在太相似了，每個人都缺乏辨識度。
回想一下以前的那些經典劇集，不管女主、女二還是女配，幾個女演員往那一站，觀眾立馬就能分清誰是誰，因為她們的造型各有各的風格和辨識度。
可現在呢？審美越來越趨于統一，古裝造型反反復復就那么一兩種，不管是孟子義還是楊紫，都恨不能把半永久妝容焊在臉上、焊在頭上，看得人傻傻分不清楚。
有些觀眾甚至戲稱孟子義為“鞠婧祎2.0”，諷刺的是這種半永久妝造正在成為一批女演員的標配。
想起蔡康永曾經說過的一句話，大概意思是：當初電商興起堵死了實體書店的路，他感到很心痛；如今AI來了，堵死了所有“活人活東西”的路。
在這個時代，“進步”有時候也是一種慘敗！
這席話放到如今的影視圈妝造上，竟也同樣適用——審美越來越統一，辨識度越來越低，造型師反反復復就那么一兩招。這真的是沒意思。
其實楊紫是很有靈氣和能力的演員，《生命樹》到今天還有很多觀眾在反復刷，放在現代劇里，她的形象是多變的，可以清冷堅韌，也可以溫暖煙火氣十足。
只是不知道，以后拍古裝是不是就永遠定型在這種半永久的妝造風格上了？如果是，那真的太可惜了。
不過，最讓小編覺得有些哭笑不得的，還是這兩天在微博上刷到的一條熱搜——“惡意評分楊紫家業已違法”。
事情的起因是，《家業》首播當晚，豆瓣評分區短時間內出現了數千條一星短評，這些評論文案高度雷同，集中攻擊主演的演技與濾鏡問題。
更離譜的是，不少差評發出來的時候，楊紫飾演的角色甚至都還沒正式登場。
對此，律師李振武明確表示，這種有組織的惡意評分行為不僅侵犯了名譽權，還可能構成商業詆毀行為、擾亂市場秩序，情節嚴重的甚至可能觸犯刑法。
這當然不是什么壞事，惡意刷分確實該抵制，認真做劇的主創們不該剛開播就被潑一身臟水。
但也有不少觀眾提出了一個更值得深思的問題：難道現在觀眾追個劇，連客觀給差評的權利都要被壓縮了嗎？不喜歡就等于惡意？打低分就等于違法？
如果真的是這樣，那干脆以后大家也別看了吧，不看就肯定不會給你差評了——這個問題，恐怕比一部劇的妝造好壞、劇情優劣，更值得整個行業深思。
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