《機(jī)械迷城》的開發(fā)組，用十年時(shí)間做了一款95%好評(píng)率的抽象諷刺神作

真新鎮(zhèn)小茂 | 文

很多文學(xué)大師都擅長(zhǎng)陰陽怪氣。王小波說知識(shí)分子最怕活在不理智的年代，他沒說哪個(gè)年代，但我猜你肯定覺得自己就處在這么一個(gè)年代。

喬治·奧威爾眾所周知是《1984》的作者，但如果你讀過他的一些原著，就會(huì)發(fā)現(xiàn)奧威爾也是個(gè)陰陽怪氣的超級(jí)大師。他的《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》把前蘇聯(lián)修正主義黑成了碳，要是把這書翻譯成大白話，他就算有40個(gè)腦袋也不夠砍。

《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》是一本假借“動(dòng)物起義”，來映射蘇聯(lián)歷史的書

昨天發(fā)售的《喇叭之城》，就是一款喬治奧威爾式的政治諷刺游戲。玩家扮演一位年輕的清潔工，生活在一個(gè)喇叭無處不在的的城市。偉大領(lǐng)袖不斷通過喇叭控制和洗腦民眾，倘若有誰松懈，他腦袋旁邊的喇叭就會(huì)爆響，以禁止他們休息和躺平。

而我們的主角呢，某天在垃圾場(chǎng)干活的時(shí)候，不慎跌落到奇怪的地方，得到了一個(gè)耳機(jī)。耳機(jī)代表著獨(dú)立思考，也就是自己的心聲，于是領(lǐng)袖的洗腦在主角這里失效了，我們的冒險(xiǎn)正式開始。

值得一提的是，《喇叭之城》的開發(fā)商Amanita Design，正是許多國人的解密啟蒙作《機(jī)械迷城》的締造者，他們其實(shí)一直都在做新游戲。工作室的名字“Amanita”源于一種漂亮的毒蘑菇“鵝膏菌”，國內(nèi)玩家也因此稱其為“蘑菇社”。

和我們熟悉的《機(jī)械迷城》類似（看名字就知道了），《喇叭之城》也是一款點(diǎn)擊式解密游戲，有極其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，糅合了構(gòu)成主義、未來主義和至上主義。我就是只看了一眼商店界面，就心甘情愿被騙進(jìn)來殺了。

關(guān)于《喇叭之城》，還有兩個(gè)離譜的事情。首先，這游戲的一周目流程其實(shí)也就3-5個(gè)小時(shí)，但是開發(fā)周期，甚至超過了十年，本身就是一場(chǎng)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。

《喇叭之城》是三種藝術(shù)風(fēng)格的結(jié)合，首先是我不久前，剛在另一篇奶龍文章里介紹過的構(gòu)成主義，這里重新再聊一下。構(gòu)成主義是20世紀(jì)初的蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，看起來有點(diǎn)像被畢加索發(fā)揚(yáng)光大的立體主義，但情緒完全不一樣。構(gòu)成主義的特征是追求幾何化和實(shí)用性，主張藝術(shù)應(yīng)服務(wù)于社會(huì)變革，非常乃至極端的理性化。

《喇叭之城》的城市構(gòu)造就很典型，房屋均由粗糲的線條，和簡(jiǎn)潔的幾何造型構(gòu)成，以及紅、白、黑等有限的色彩。我覺得這種風(fēng)格本身也非常有解密感，玩家在這個(gè)幾何世界里解謎，體驗(yàn)的正是構(gòu)成主義那種“發(fā)現(xiàn)問題、解決問題”的理性邏輯。

另一種藝術(shù)風(fēng)格是未來主義，其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，歌頌工業(yè)文明的速度與力量，認(rèn)為世界的本質(zhì)就是運(yùn)動(dòng)。其畫作常重復(fù)描繪同一物體來制造動(dòng)態(tài)效果，展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的、充滿力量的畫面。

游戲里也有這種感覺，場(chǎng)景雖然都是靜態(tài)的，但傳送帶、齒輪、機(jī)械臂等工業(yè)設(shè)施，以及人物的夸張動(dòng)作，都有種世界始終運(yùn)轉(zhuǎn)的，對(duì)機(jī)械動(dòng)能的推崇。

至上主義解釋起來更抽象（前兩個(gè)我懂一點(diǎn)，這個(gè)我也不太懂），大概是某種極致純粹的“情感象征”。這種藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)為刪繁就簡(jiǎn)，試圖用最單純的形式表達(dá)內(nèi)在的感受。

游戲里的至上主義表達(dá)，我覺得可能是偏隱性的。雖然細(xì)節(jié)豐富，但紅、白、黑等純凈色彩的色塊對(duì)比與鮮明構(gòu)圖，以及一些像是磕大了在夢(mèng)里畫出來的抽象場(chǎng)景，都能感受到很強(qiáng)烈的視覺沖擊。

然后接著上面的話題，《喇叭之城》第二個(gè)離譜的事情是，游戲里的場(chǎng)景，玩的時(shí)候是有“觸感”的，因?yàn)樗鼈冋娴氖菐酌鲃?chuàng)在現(xiàn)實(shí)中，用硬紙板和筆，手工制作出來的。

《喇叭之城》的主創(chuàng)三人組，是大學(xué)時(shí)學(xué)動(dòng)畫電影的同學(xué)。2015年項(xiàng)目啟動(dòng)后，一開始因概念缺乏方向而停滯不前。最終他們決定用紙板搭建一切，找到那種笨拙而又真實(shí)的感覺。

你在游戲里看到的大部分視覺元素，每一棟建筑、甚至煙霧和火焰，都是由團(tuán)隊(duì)用硬紙板、丙烯顏料、砂紙等材料手工制作并搭建的實(shí)體微縮模型。他們甚至提到，其中一位選擇這種方式的原因之一，就是“想離開電腦一段時(shí)間，用手做些東西”。

為了強(qiáng)化這種藝術(shù)表達(dá)，游戲里的過場(chǎng)動(dòng)畫幀率都被刻意控制在12幀，就是為了模擬經(jīng)典定格動(dòng)畫的質(zhì)感。

所以這游戲雖然流程短價(jià)格貴（88元，首發(fā)價(jià)也要79），但體驗(yàn)確實(shí)獨(dú)具一格。如果換個(gè)思路，你把它當(dāng)成是一場(chǎng)可互動(dòng)的藝術(shù)展，可能就不覺得售價(jià)很高了。

然后，該聊點(diǎn)玩法相關(guān)的東西了，不過得結(jié)合點(diǎn)劇情一起聊。這游戲的劇情就是主角一路逃亡，在三個(gè)老頭（反對(duì)黨）的指引下，挫敗領(lǐng)袖陰謀的故事。

其實(shí)哪怕我不劇透，你也能猜到劇情大綱是什么樣子，關(guān)鍵還是游戲流程，從頭到尾都充滿了喬治·奧威爾式的高級(jí)諷刺。你能看到一個(gè)極權(quán)社會(huì)里，政府機(jī)構(gòu)的臃腫和效率低下；看到每個(gè)被嚴(yán)密監(jiān)控的底層人，內(nèi)心擺爛又不得不拼命工作的丑態(tài)；看到政府通過樹立勞動(dòng)模范和畫大餅，誘使民眾主動(dòng)內(nèi)卷的虛偽……

游戲里，我們的偉大領(lǐng)袖計(jì)劃利用偶像瑞秋的聲音，播放一個(gè)名為“絕對(duì)音調(diào)”的信號(hào)，徹底給所有市民洗腦。巧了，我們主角剛好對(duì)系統(tǒng)免疫，這讓你成了游離在規(guī)則外的BUG。

游戲的謎題設(shè)計(jì)也圍繞這一特性展開。首領(lǐng)通過喇叭洗腦，你也可以利用喇叭，向市民傳遞錯(cuò)誤的指令，讓他們做一些對(duì)你有利的行為。

除此之外，《喇叭之城》就是《機(jī)械迷城》式的點(diǎn)擊式解謎，但是沒那么多邏輯性和數(shù)學(xué)計(jì)算，而是更考驗(yàn)?zāi)X洞。游戲里的一切都由瓦楞紙制成，這意味著物理規(guī)則可以很任性。你可以像扯下便利貼一樣撕開紙簾；可以像翻閱玩具相冊(cè)一樣翻頁重組整面墻壁；或者跟一臺(tái)立體的、帶有齒輪和開關(guān)的機(jī)械裝置互動(dòng)，就像在把玩實(shí)物謎題盒。

另外，音樂元素也深入融合到了解謎里。很多謎題指向性非常不明確，靠眼睛完全不知道要干嘛。你需要通過不斷摸索，仔細(xì)捕捉音樂的提示，來推進(jìn)解謎的過程。

總之，玩這游戲的體驗(yàn)很奇妙，你一半的腦洞燃燒著創(chuàng)意的火花，另一半又在沿著設(shè)計(jì)者鋪設(shè)的軌道冷靜前行，就像主角和偉大領(lǐng)袖的對(duì)抗。但其實(shí)對(duì)抗并不是主角的本意，活出自我才是。畢竟如果世界上只允許存在一種聲音，那么你要做的，就是盡可能制造點(diǎn)不一樣的聲音。