余景天｜在秩序與創造之間

回顧2021年，在那個充滿聚光燈的炙熱舞臺上，人們第一次記住了眼前這個帥氣、清爽、干凈又略帶稚氣的少年。自此余景天正式進入大眾視野并開啟了他的演藝之路。但當光環退去，標簽之下，他和我們一樣，都是在成長道路上不斷摸索前行的年輕人。他以“藍日”世界觀構建首個個人音樂宇宙，之后又攜韓語EP《Spatial Recorder》成為備受矚目的“00后”歌手。從韓國選秀到紐約求學，從舞臺中心到創作桌前，他始終是個最純粹的歌手和創作者，也是我們本期專訪的主角，在與他的對話中，洞悉這個少年關于音樂、成長的思考，以及那些藏在音符里的真實自己……

內搭綠色上衣 / HOMME PLISSé ISSEY MIYAKE，

條紋襯衫/ Ami，

牛仔夾克 、牛仔長褲/均為Boss，

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領帶/ Ferragamo，

領帶夾/ THEM HUB，

戒指/ Blackhead。

采訪當天，余景天比約定時間早到了一些。他進入化妝間，安靜地坐下等待接下來的妝發和采訪。余景天開口說話時語速不快，帶著一種超出年齡的篤定和思考。對于一個在鏡頭前成長起來的偶像藝人來說，一次真誠的、真實的、不帶任何濾鏡的對話和分享，無疑是充滿驚喜與期待的。

灰色上衣 、長褲/

均為Maison MIHARA YASUHIRO，

黑色皮鞋/ Camperlab，

領帶/ We11done，

眼鏡/藝人私人物品。

聊起新歌，他的狀態也一下子松弛起來。因為就在采訪當天，他的微博置頂剛剛換成了全新單曲《BITE ME》。當被問到這是時隔多久帶來的全新作品時，他思索了一下回答道：“我上一個單曲是2月14日情人節發的，這樣算來差不多隔了半個月的樣子。”或許半個月對很多人來說不算長，但余景天自己覺得仿佛“有點久”，這或許是因為相較于更早的那次單曲發布，中間隔了整整一年。“那段時間我選擇回到校園完成學業，沉淀自己。”他說得輕描淡寫，仿佛那一年的時光只是日程表上一個被劃掉的格子。但了解他的人知道，那一年不是空白……因為在紐約大學讀書的日子里，他沒有停止過對音樂的思考。《BITE ME》的誕生，某種程度上正是那段“不在場”時期的沉淀結果。

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從最初的創作靈感到成品上線，余景天坦言他想分享的是一首真正能夠為大家釋放壓力的舞曲。隨后他又補充道：“歌詞里提到了很多關于‘保持自己態度’的東西。”《BITE ME》也確實帶著一種專屬于余景天的氣質，舞曲的強節拍不是為了炫技，而是給聽感制造一個“哪怕三分鐘也好”的情緒宣泄出口。“你就跟著節奏動一動，不用想太多。”他在最后補充說道，并用手比劃了一個“放掉”的動作。因為在余景天看來，進入錄音棚的那幾小時，于他而言是自由的。那是一種作為“學生”與“歌手”雙重身份間的空隙，別人看他是在兩個世界里來回切換，他自己反而覺得，創作本身就是把這兩個世界連起來的那條線——只要還在寫、在錄、在唱，他就不是一個需要“切換”的人，而是一個一直在往前走的人。

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隨著采訪的不斷深入，當被問到《Right Here》這首歌曲時，余景天難以掩飾內心的喜悅，分享欲也隨之爆棚。其實余景天并不是一下子從單純的表演者到參與詞曲創作，他說：“最早大家認識我的時候，在節目里的歌曲我就有參與整體的制作了。”而相比純粹的表演者，他最享受的是擁有了表達的自由。“有更多的機會把想要表達的東西放在歌曲里，并更加自主地控制自己在舞臺上呈現的面貌，這個過程真的很棒。”余景天笑著分享，他的語氣里帶著一種創作者的自信。不是那種被動地拿到一首歌然后學動作、練走位，而是從第一個音符開始，就知道自己要在臺上成為誰。

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至于有哪句歌詞是他認為“幸好寫進了《Right Here》的歌中”這一提問，他并沒有給出一個宏大的答案，反而講述了一個很微小的瞬間。余景天回憶：“其實《Right Here》有兩個語言版本，中文版里加入了一段由歐陽娣娣演唱的女聲，當同樣的歌詞以女生聲線表達出來，我仿佛突然理解了不同視角下，人們對歌曲表達的不同呈現，也終于明白歌詞是怎么打動另外一個人的。”在余景天看來，這或許就是創作最有趣的地方。

白色絲質襯衫、藍色棉質休閑長褲、白色絲質圍巾、

棕色麂皮DIOR ROADIE運動鞋 /均為Dior。

其實除了參與作詞作曲，余景天還一直被外界形容是“唱跳全能”的偶像藝人。當被問到是否會在之后的創作中，將“唱”和“跳”做取舍時，余景天幾乎沒有猶豫地搖了搖頭。他說：“我還是會堅持去做唱跳這件事。”因為在他看來，唱跳不僅沒有降級，反而在升級，整體難度并沒有下降。“反倒比我們之前的舞蹈越來越往上走，一直在提升難度。”他補充說道。而對于通過聲音來敘述歌曲故事，余景天也提到了一個即將到來的變化：“暑假將要發布的新歌，會給到大家一個全新的感受。”不僅僅局限于唱跳舞臺，而是更加純粹的聲音表達。

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除此之外，關于取舍的話題也延展到了最近余景天在音樂節上的表現，面對“音樂節現場”和“傳統打歌舞臺”的不同，余景天分析得很透徹。在他看來，打歌舞臺要求的是舞臺整體的視覺，從舞美到服裝、妝發，再到燈光和運鏡，它其實是一個集體創作的成果。他說：“舞臺上面更多注重的是對鏡頭的表達，每一個表情、每一個走位，都是為了鏡頭那頭的觀眾服務的。”而音樂節是另一種邏輯。“音樂節的時候，我們會見到很多平時見不到的觀眾，很多都不是我們的粉絲。”他用了一個很生動的詞來形容音樂節——“盛大的派對”。在這個派對里，沒有那么多機位和燈光設計的約束，他可以更直接地感受臺下人群的能量，并且非常享受這個過程。

白色高領衫、灰色長褲、藏藍色夾克/ 均為Prada。

隨著采訪接近尾聲，我們也回歸到了余景天的個人生活和真實的內心狀態上。這其中就包含了他在紐約留學的那段日子。余景天坦言，自己所感受到的不僅是課堂上的知識，更是一座城市自帶的音樂基因。紐約作為布魯斯（Blues）與爵士樂（Jazz）的重鎮與前沿發展地，每天上下課，街邊隨處可見路演，公園里必定有一支爵士樂隊：大提琴、貝斯、鼓、薩克斯……陌生人自發組合，在陽光下或夜幕中即興演奏。起初他并不確定自己與爵士之間能產生什么連接，但待久了，余景天慢慢意識到——今天聽到的很多音樂，比如他這次做的R&B的那個“B”就是布魯斯（Blues）的“B”。從爵士樂（Jazz）到布魯斯（Blues），再到當代R&B，他在這座城市的生活里看見了流行音樂最初的形態，也理解了根源的重要。“了解了它的根源，再反推去做出更多歌曲，就更有底氣了。”余景天無比興奮地分享著。

灰色上衣 、長褲/

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同樣，這種底氣也讓他對創作有了更清醒的掌控。靈感不是坐在桌前等來的，而是藏在那些街角的薩克斯聲和每一個爵士酒吧的夜晚里。他并不刻意記錄，而是讓環境慢慢滲透進耳朵，再在創作歌曲時自然地調用。對于未來，他已經有了更明確的方向——不是盲目追新，而是從根上長出自己的聲音。

蝴蝶結襯衫/ Annakiki，

灰色長褲/ Prada，

鏈條風衣/ We11done。

有趣的是，余景天傾注在音樂創作上的性格和他真實生活中的性格并無差別，就像他作為一個資深“哈迷”所喜歡的角色——羅恩一樣。不是斯內普的深沉復雜，也不是哈利的主角光環，對此他幾乎是脫口而出：“我覺得《哈利·波特》如果少了羅恩，就少了一半的快樂。”這句話輕巧，卻一下透出了余景天的性格底色——他不迷戀孤獨的英雄主義，也不追求那些悲情的深度，他更在意的是陪伴、幽默和讓身邊的人感到輕松，未必是最搶眼的那一個，但往往是讓人愿意靠近的那一個。這種偏好也折射出他內心真實的一面，比起被仰望，他更想成為一個能帶來快樂、能被信任的朋友。即便是在討論一些職業化的話題時，他選擇的參照物也如此私人且溫暖。

白色絲質襯衫、藍色棉質休閑長褲、白色絲質頸飾、

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所以，不出意外，當被問到如果用兩三個形容詞描述自己當下的狀態時，余景天笑著說：“記得很早之前，第一次接受采訪時，我才14歲，被問了同樣的問題。”當時他給出了一個非常“直給”的答案——高大威猛、陽光帥氣。這個答案在之后也變成了他和粉絲之間的一個有趣的“梗”。其實，當年那個14歲少年隨口說出的詞，對于現在的余景天來說，則有了一個全新的解讀，那就是“鮮活”。他頓了頓說：“鮮活意味著還在生長、還在變化，不急著給自己下定論。”比起14歲時天真篤定的自我描述，現在的余景天更多了一份關于“成長”的清醒與從容。他不再執著于用一個漂亮的標簽框住自己，而是懂得了成長本就是流動的過程——是允許自己“不知道”，是接納自己還在生長、還在變化，是帶著過往的印記一步步穩穩地往前走。

流蘇襯衫/ Shiatzy Chen，

黑色連身褲/ Maggie Wang，

黃色麂皮DIOR ARCHIE樂福鞋/ Dior。

出品人/石璐

攝影/王天堯

策劃、造型/李禹辰

編輯/琳玉Anna

化妝、發型/玄號

制片/艾立森

協助/劉楊

撰文/洛希

助理/shuning、puna

燈光、器材/東西影棚