《歌手2026》：全民“熱單”欠奉，靠爭(zhēng)議賺流量難持久

作為去年在市場(chǎng)中拿下了TOP1成績(jī)的音綜，今年《歌手2026》在全網(wǎng)的期待下準(zhǔn)時(shí)拉開(kāi)了大幕，結(jié)果兩期過(guò)后，數(shù)據(jù)的熱鬧并不能掩蓋一個(gè)令人不安的事實(shí)，那就是看似討論度破圈，實(shí)則同期正面對(duì)打隔壁也解鎖了直播玩法的《乘風(fēng)2026》，《歌手2026》并不占優(yōu)勢(shì)，更為致命的是，《歌手》系列IP過(guò)往未能解決的老問(wèn)題，在這一季也被暴露得更加徹底，熱搜確實(shí)刷屏了，但沖上第一名的詞條竟然是“倒數(shù)第一競(jìng)爭(zhēng)激烈”，這本身就已經(jīng)是最大的“警報(bào)”。

選角之困：配置失衡何以成為《歌手》重啟后的宿命

眾所周知，音綜本就是弱模式的綜藝類型，《歌手》系列尤甚，無(wú)論節(jié)目組絞盡腦汁引入多么花哨的玩法，受眾本質(zhì)上想看的還是殿堂級(jí)的優(yōu)質(zhì)舞臺(tái)，這就決定了“嘉賓是誰(shuí)”對(duì)這一IP來(lái)說(shuō)，比任何賽制創(chuàng)新都更為關(guān)鍵。

而《歌手》重啟這幾年，每一季開(kāi)播前的流程都高度一致，先是網(wǎng)傳豪華陣容滿天飛，辟謠緊隨其后，最終官宣名單出來(lái)，輿論就只剩下齊刷刷的“就這？”了。可見(jiàn)，“選角難”已經(jīng)成為了這檔節(jié)目最核心的痛點(diǎn)，經(jīng)驗(yàn)老辣如芒果TV，從態(tài)度上來(lái)講當(dāng)然不可能不重視這一流程，但結(jié)構(gòu)性的“死結(jié)”，只會(huì)越來(lái)越難結(jié)。

原因很簡(jiǎn)單，直播+全開(kāi)麥+零修音的模式讓歌手的真實(shí)唱功無(wú)處遁形，對(duì)于已經(jīng)功成名就的藝人來(lái)說(shuō)，巡演一票難求，多的是橫跨不同圈層、不同世代的歌迷，何必登上這個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行高風(fēng)險(xiǎn)、低收益的博弈？唱得好，不過(guò)是“你確實(shí)該有這實(shí)力”，一旦翻車，則會(huì)被社交媒體瞬間放大為全網(wǎng)熱議的公共事件，對(duì)藝人品牌的損耗難以估量。

再看《歌手2026》首發(fā)的九人陣容：齊豫、庾澄慶、魏如萱、胡彥斌、張碧晨、Stanaj（斯納吉）、尤長(zhǎng)靖、周興哲、竇靖童，單看紙面咖位其實(shí)并不比上一屆差，甚至還略有優(yōu)勢(shì)，“三代同堂＋國(guó)際化”的架構(gòu)看起來(lái)也很完整，但他們每個(gè)人與節(jié)目之間的“適配性”，都有一定的問(wèn)題。

對(duì)于《歌手》這個(gè)IP來(lái)說(shuō)，選角的核心要點(diǎn)是要湊出一個(gè)有對(duì)比、有層次、有高光錨點(diǎn)的生態(tài)結(jié)構(gòu)，理想的《歌手》首發(fā)，按功能拆分，至少需要四個(gè)類型的嘉賓打好配合。

第一類，唱功能打、需要一個(gè)平臺(tái)助力更進(jìn)一步的歌壇新銳。去年的單依純就是“教科書式的模板”，年輕、能唱、有辨識(shí)度，但還需要幾個(gè)“封神舞臺(tái)”來(lái)把自己的國(guó)民度夯實(shí)。

今年在這個(gè)位置上是尤長(zhǎng)靖和周興哲，尤長(zhǎng)靖的業(yè)務(wù)能力在愛(ài)豆領(lǐng)域是毫無(wú)爭(zhēng)議T0級(jí)，當(dāng)年一曲《飄向北方》用穩(wěn)定的高音驚艷了不少人，但首次面對(duì)全程直播的綜藝舞臺(tái)，他還是太緊張了，特別是第二期的《阿嫲的話》，瑕疵非常明顯。周興哲則是在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域里穩(wěn)得像CD，可惜難度欠缺，放在競(jìng)技性舞臺(tái)上就有點(diǎn)不夠看了。他們不是“不行”，而是沒(méi)能像單依純那樣一炮打響，把節(jié)目和自己的命運(yùn)焊在一起。

第二類，唱商突出、審美前衛(wèi)，為節(jié)目增加多樣性色彩的小眾歌手。今年，魏如萱和竇靖童承擔(dān)了這一角色，前者是兩屆金曲歌后、呢喃式唱腔、文藝氣質(zhì)濃郁，可惜這種風(fēng)格在大眾市場(chǎng)的接受度還是太有限了，沒(méi)能像黃宣那樣靠足夠怪異又足夠扎實(shí)的舞臺(tái)表現(xiàn)力實(shí)現(xiàn)口碑裂變。至于竇靖童，音樂(lè)審美和藝術(shù)氣質(zhì)一騎絕塵，但圍繞她的話題，目前更多仍集中在“王菲的嗓子唱竇唯的歌”“姑姑和聲、那英送考”的家世梗上，而非音樂(lè)本身，僅僅及格分的唱功加上節(jié)目組有意將“星二代”敘事作為流量密碼的宣傳策略，其實(shí)很容易勸退路人。

第三類，業(yè)務(wù)能力頂級(jí)、能起“鲇魚效應(yīng)”的外國(guó)歌手。這個(gè)位置今年給了來(lái)自美國(guó)的Stanaj（斯納吉），平心而論，他無(wú)論是選曲還是演唱，都缺乏讓人眼前一亮的高光時(shí)刻，既沒(méi)有Mickey Guyton“鄉(xiāng)村靈動(dòng)”，也沒(méi)有Chanté Moore那種“靈魂樂(lè)厚度”，起不到“鲇魚效應(yīng)”，只能當(dāng)鲇魚的食物。

第四類，有國(guó)民度、能起到中流砥柱作用的老牌大咖。齊豫和庾澄慶，重量級(jí)毋庸置疑，兩人的加入一下子拉高了本季嘉賓咖位的平均線，然而，兩位前輩都早已不在機(jī)能的巔峰期，他們無(wú)法像當(dāng)年的那英一樣，靠著沒(méi)有退化的業(yè)務(wù)能力征戰(zhàn)沙場(chǎng)，完成“五旬老太守國(guó)門”的熱血敘事，拉滿競(jìng)技屬性。

按照上面的四分法，今年是“哪一類都配了人”，但哪一類都不算盡如人意，新銳沒(méi)炸出來(lái)、小眾被規(guī)則吞了、外援沒(méi)威懾力、大咖盛年不再。《歌手》IP翻紅的本質(zhì)，是利用“直播”這一模式把音綜“體育競(jìng)技化”，這意味著陣容里可以有30分的選手，但必須要有90分以上的選手成為“炸場(chǎng)錨點(diǎn)”，如果大家都在50~60分之間徘徊，場(chǎng)面一定會(huì)太溫、太平，不夠精彩，兩期播完，一首像《珠玉》那樣的全民熱單都沒(méi)跑出來(lái)，就是最誠(chéng)實(shí)的答卷。

當(dāng)然，節(jié)目組顯然也意識(shí)到了這一問(wèn)題，首發(fā)不足，襲榜和幫唱來(lái)補(bǔ)，這兩類嘉賓不必協(xié)調(diào)長(zhǎng)檔期，邀約難度大幅降低，第二期“結(jié)石姐”Jessie J連唱兩首技驚四座，降維打擊全場(chǎng)，帶來(lái)了唯一的高光時(shí)刻，第三期又將迎來(lái)阿云嘎、Jony J、海來(lái)阿木等多位幫唱嘉賓，在他們的加持下舞臺(tái)的精彩程度能否扭轉(zhuǎn)？值得拭目以待。

競(jìng)技的悖論：“淘汰”這把雙刃劍還能揮多久

“直播”這一模式最大的魅力就在于不確定性，誰(shuí)都不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么，誰(shuí)都有可能成為那個(gè)“被念到排名時(shí)表情凝固”的人，刺激感十足，節(jié)目組深諳此道，所以重啟IP后的新賽制大幅加快了淘汰的節(jié)奏，每期都有人離開(kāi)，四輪月度聯(lián)賽與月度決賽環(huán)環(huán)相扣，充分渲染出了競(jìng)技的殘酷感，這樣一來(lái)，綜藝天然就綁定了“誰(shuí)該被淘汰”“淘汰他公不公平”等頂流話題。

這套邏輯在策略層面無(wú)疑是有效的，畢竟再專業(yè)的音綜也具備大眾屬性，有些觀眾未必能分析出編曲中的亮點(diǎn)，或者演唱技巧里的玄機(jī)，但“好不好聽(tīng)”這件事，審美是多元且主觀的，誰(shuí)都可以說(shuō)上兩句，是以只要抓住觀眾愛(ài)看熱鬧、愛(ài)站隊(duì)、愛(ài)在評(píng)論區(qū)當(dāng)“民間陪審團(tuán)”的的心理，把他們拉進(jìn)這場(chǎng)互聯(lián)網(wǎng)多元意見(jiàn)的保衛(wèi)戰(zhàn)中，節(jié)目就不愁完不成流量KPI。

但問(wèn)題在于，這種“淘汰話題”的燃料是高消耗的，它能帶來(lái)階段性的爆炸熱度，卻極難轉(zhuǎn)化為持久的正向口碑，因?yàn)橐坏┙Y(jié)果不能讓大多數(shù)人都覺(jué)得“服氣”，輿論反噬必然會(huì)來(lái)得又快又狠。和《乘風(fēng)》系列不同，《歌手》主打的是專業(yè)性與儀式感，觀眾天然會(huì)更在意競(jìng)技結(jié)果的合理性，今年的投票機(jī)制雖然又做出了調(diào)整，除了現(xiàn)場(chǎng)的大眾聽(tīng)審，還引入了全網(wǎng)“想看值”和AI系統(tǒng)，但核心矛盾沒(méi)有改變，在人數(shù)有限、偏年輕化的聽(tīng)審結(jié)構(gòu)中，得出一個(gè)能契合互聯(lián)網(wǎng)主流呼聲的“公認(rèn)合理結(jié)果”，幾乎是不可能的，所以當(dāng)淘汰發(fā)生，節(jié)目收獲的幾乎全是“黑流量”

第一期，庾澄慶的離去就是最典型的案例，2.01%得票率，64歲的“音樂(lè)老頑童”還沒(méi)完全展示出自己沉淀多年的“武器”，就以懸殊分差黯然退場(chǎng)了，令全網(wǎng)一片嘩然，更具戲劇性的是賽前背景，庾澄慶自2013年起便被節(jié)目組多次邀請(qǐng)，每次都禮貌婉拒，此次是那英親自出馬反復(fù)勸說(shuō)才勉強(qiáng)答應(yīng)，結(jié)果卻走的如此草率狼狽，像一顆被用完即棄的棋子。

賽后，連前導(dǎo)演洪濤也以普通觀眾視角發(fā)聲，談及了節(jié)目組邀約資深歌手的用意，側(cè)面表達(dá)了對(duì)藝人在競(jìng)技賽制中未能受到應(yīng)有保護(hù)的關(guān)切，聯(lián)系到去年也被早早淘汰的林志炫，有網(wǎng)友不僅質(zhì)疑，“獻(xiàn)祭老頭，是不是已經(jīng)成了《歌手》每季的固定劇本？”

我們可以想象，當(dāng)庾澄慶這樣的行業(yè)大咖被如此對(duì)待，下一季還有多少老牌歌手愿意接招？當(dāng)嘉賓發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)尊嚴(yán)在競(jìng)技規(guī)則面前可以被隨意“獻(xiàn)祭”，“選角難”的問(wèn)題只會(huì)雪上加霜，節(jié)目將進(jìn)入不可逆的失血通道，內(nèi)容品質(zhì)還會(huì)繼續(xù)下跌，最終走向“陣容越差、爭(zhēng)議越吵、品質(zhì)越垮”的死循環(huán)。

總而言之，《歌手2026》不是一檔失敗的節(jié)目，甚至它在收視數(shù)據(jù)上的表現(xiàn)依然稱得上強(qiáng)勁，但作為一個(gè)以“人物”為核心資產(chǎn)的節(jié)目，《歌手》IP的未來(lái)，當(dāng)務(wù)之急需要優(yōu)化的是評(píng)審方式與淘汰機(jī)制，至少讓每一位站在舞臺(tái)上的歌手唱出最好的自己，走的毫無(wú)怨言，否則再?gòu)?fù)雜的賽制設(shè)計(jì)、再炫目的技術(shù)包裝，都只是在給一座慢慢掏空的地基“刷漆”。