剛剛空降Top 1：行業(yè)T0級別的大爆款，終于熬成了完全體

總得有人去做吧。

文/以撒

葡萄君心目中最能熬的產(chǎn)品之一，今天上線了。

不是什么3A大作，也不是那種一人手搓十幾年的獨游，是互動影視產(chǎn)品《盛世天下》的新篇女帝篇。

我不是說它不成功啊——盤一下成績的話，媚娘篇當時只用12天就破了100萬銷量，去年國游銷量榜上顯示的銷量達到180萬份。按媚娘篇積累的口碑和體量來推測，總體銷量破300萬估計也用不了多久。

上線前，女帝篇在TapTap和好游快爆的評分

今天中午上線之前，女帝篇也提前在iOS應用付費榜登上了Top 1。

這種成績，放在互動影視產(chǎn)品甚至國產(chǎn)單機領域，都算鳳毛麟角了。

但說他們能熬，更多是指選擇方面。在行業(yè)視角看來，《盛世天下》的選擇顯然就挺苦的——30萬字劇本，光拍就拍了100多天，打磨3年對標頭部影視劇；直觀對比一下，其他大多數(shù)互動影視產(chǎn)品開機20天、研發(fā)1年都算久了。

在這個基礎上，女帝篇的決策甚至更激進：制作組把內(nèi)容量擴到了約1000分鐘以上，同時又把首發(fā)價格壓到了老用戶49元的檔位，比大多數(shù)人預期得更低。如果前一陣刷過社交平臺，你會發(fā)現(xiàn)到處還都是69~99元定價的猜測……

要論實力，這支團隊底子當然夠硬，敘事、服化道、拍攝水平都被夸過不少了。但相比起那些拍短劇掙大錢，或者選擇做相對短平快產(chǎn)品的團隊，《盛世天下》很明顯地選了一條很熬人的路。

這樣一個特殊的產(chǎn)品，就很值得我們用一篇文章來聊聊了。

（以下內(nèi)容包含部分劇透）

01

最貪心的互動影視產(chǎn)品，

沒有之一

女帝篇的游戲內(nèi)容，葡萄君提前體驗過一部分。簡單概括一下的話：媚娘篇是從入宮開始，一路成為嬪妃，直到最后入感業(yè)寺為女尼；女帝篇則是從感業(yè)寺開始回宮，從婢女開始找回身份、積蓄力量，一路登上權(quán)力巔峰。

這1000分鐘左右的體量在體感上確實夠扎實，情節(jié)設置也不是無腦爽文向：主線這邊，光是前期作為婢女，在王皇后與幾位妃嬪的多方勢力下斡旋生存，就牽扯幾個大章節(jié)；女主的登基之路也并非一帆風順，從重新成為妃嬪到成為皇后，再到登上朝堂、垂簾聽政，中間也跨越了從青絲到白發(fā)的時間尺度。

具體情節(jié)如何，大家可以自己品品。這里我只講一個女帝篇給我的整體感受：制作組非常貪心，非常既要又要——在各種層面，他們想把80%互動影視產(chǎn)品沒做好的事情都給做好。

最明顯的一點是：他們特別在意敘事深度。

在我看來，媚娘篇和女帝篇最大的不同在于視角轉(zhuǎn)換：媚娘篇是伍元照初入后宮，被迫卷入了這個險地，而身邊的貴妃、閨蜜（劉熙）和下人又都想利用或陷害她，導致她大多數(shù)時候是在被動地做出選擇，謀一條生路。

到了女帝篇，伍元照則是從一開始就明白后宮的可怕（第一章就叫「吃人的后宮」），但她依然下定決心要投身進去，得到自己想要的。所以你能看到她有很強的主觀能動性，會為了達成自己的目的去和各方勢力斡旋。

在這種情境下，女帝篇的選擇，相比媚娘篇往往會多一些需要思考和審時度勢的地方。這就要求你必須時刻關(guān)注自己的目的和處境。

像是在劇情前期，伍元照的身份是依附于王皇后的婢女。這時她其實還有姨母撐腰，有禮治寵愛，但劇情會告訴你：禮治目前不能明著寵你，姨母相比從前也略顯式微，后宮中權(quán)力最大的王皇后，才是你最好的依仗。

在這個背景下，一個接一個的選擇，會來考驗你是不是真想明白了：比如和王皇后作對的蕭舒妃騙你出來見面，你要做什么反應？如果你反應平平，或只是斥她兩句，馬上就會被皇后懷疑，只有給她一耳光表明立場，才能讓皇后信任你。

這個情境在告訴你：權(quán)力關(guān)系可以重塑一個人的行為邏輯。你不止要選對的方向，還要做對的事，不然最終還是會迎接死亡。

再比如王皇后手下的劉貴妃設計陷害你，送了你一對有慢性毒藥的耳鐺，你要怎么處理？大多數(shù)人應該都會把毒物取掉。但這里的坑在于：如果她們發(fā)現(xiàn)你發(fā)現(xiàn)了這個坑，你就不再是那個卑微無害的奴才了，只有將計就計，才能為自己爭取時間。

這個情境則是在告訴你：在實力不對等的博弈里，你至少得比你的對手多想一層。

而且這些權(quán)謀的呈現(xiàn)，也不是在伍元照掌權(quán)、登基之后就消失了的。即便你當了女帝，來自朝堂上的權(quán)力博弈，依然需要你做出各種選擇。

讓我格外覺得難得的一點是，在這個過程中，制作組也沒有把角色做得扁平、臉譜化，還是嘗試加了不少弧光進去——即使是對那些會在劇情中和你作對的角色。

就好比給王皇后做事的劉貴妃，她在《盛世天下》原作（橙光游戲）里是個非常純粹的惡人，基本沒有人會對她抱有一絲同情和理解。

但女帝篇的改編，給了她完整合理的背景和動機：她本來也是婢女，生下兒子后被立為貴妃，孩子被皇后收作養(yǎng)子。她最大的愿望不是母憑子貴，是讓自己的兒子能依附于皇后當上太子。她的兒子也很清楚這一點，但依然放不下母子親情，這才給了玩家離間的機會。

所以最后看著劉貴妃死去時，我相信很多玩家心中會產(chǎn)生多余的感情——這母子倆都挺壞的，但我怎么還有點感動呢？其實本質(zhì)就在于，你不是在單純地升級打怪。你能擊敗敵人，是因為他們之間的確存在真實的情感羈絆。但利用這份軟肋和人性弱點制勝，可能也是你唯一的出路。

當然，要把這種步步為營的策略感傳遞到位，光靠臺詞和劇情是不夠的。所以女帝篇給我另一個觀感是：他們對互動影視產(chǎn)品的游戲化特別執(zhí)著。

這個游戲化怎么理解呢？一方面體現(xiàn)在可視化上——游戲中的目標好感度/怒氣值、女主的登基進度條、勢力博弈進度等等抽象的內(nèi)容，《盛世天下》都有專門的UI/UX設計。其他互動影視產(chǎn)品當然也有不少用了類似的呈現(xiàn)方式，但女帝篇里的呈現(xiàn)密度顯然高出一截。

除此之外，女帝篇里還新增了伍元照的五維性格值，和章節(jié)后的陣營結(jié)算圖。

性格方面，你的選擇會影響伍元照的堅韌、野心、果決、謀略、聲望五維。比如在一段伍元照和禮治相見的對話中，如果你的選擇是「我想盡快母憑子貴」，你的果決就會上升；但如果你選擇讓禮治多陪陪王皇后或蕭舒妃，你的謀略就會上升。

在葡萄君看來，這是為了最終讓每個玩家都成為不一樣的女帝，從他們的選擇中反映自我表達。

而陣營結(jié)算圖，則是直觀地向你呈現(xiàn)，經(jīng)過一整章的博弈之后，你在后宮的處境是什么樣子的。這也和前面所描述的很像——你在時刻計算自己的位置。

另一方面，女帝篇也增加了一些簡單的帝王向玩法，讓玩家更有做女帝的代入感。以前你只能向角色送鮮花/扔雞蛋，現(xiàn)在在成功登基之后，你還可以給角色們擢升、貶謫、追封、追貶，他們也會對此有不一樣的反應；

既然成為女帝，朝堂論政當然也少不了。所以你還可以批閱大臣的奏折，針對不同的聲音做出選擇。雖然說這類玩法不一定多么精致、深度，但勝在情境有趣、符合身份。而且在互動影視產(chǎn)品這個賽道，專門為玩家研發(fā)副玩法的操作，也算是極其少見了。

拋開對游戲本身定位的堅持不說，你會發(fā)現(xiàn)，《盛世天下》還是挺希望盡可能給玩家提供情緒價值的。

這一點，從媚娘篇開始就有所體現(xiàn)了。在權(quán)謀、算計、生死搏殺的間隙里，他們也一直在追求網(wǎng)感，塞了不少讓人會心一笑的細節(jié)。比如開局王皇后招攬你，如果你提出自己想做其他妃嬪的女婢，那當然會死了——在死亡界面的回響中，皇后還會吐槽你一句：還沒入職就想跳槽？這種融入現(xiàn)代職場元素的梗，在女帝篇中還挺常見的。

還有一些讓人印象深刻的處理手法，看起來也和媚娘篇里的「開了個龍眼」一樣，有出圈的潛質(zhì)。比如女主被人嘲笑時，她可以選擇委屈假哭，也可以選擇淡然一笑——后者看起來更拽、更像網(wǎng)文大女主對吧？但可惜這不是網(wǎng)文，淡然一笑的女主，最終被毒香毒得笑死了，真就是物理意義上的「笑死」……

當然，這一點別的互動影視產(chǎn)品也是普遍在做的。功利地看，原因不難理解：對這類作品來說，一個能引發(fā)裂變甚至出圈的梗，很可能直接影響熱度和銷量。

說到底，這三件事歸根結(jié)底是為了同一件事——讓玩家真正沉浸到伍元照的視角里，和她一起走完成為女帝的路。

02

做高規(guī)格的互動影視產(chǎn)品，

有多難？

做到這個水平，說《盛世天下》是國內(nèi)互動影視產(chǎn)品里T0級別的水平，應該不算夸張。

但從行業(yè)視角來看，《盛世天下》這種制作方式，還真挺少見的。

在工業(yè)投入上，女帝篇的制作就是完全超規(guī)格的。據(jù)我們了解，在服化道方面，光是伍元照登基的那件冕服，制作周期就長達45天。但它出場，卻僅僅只在登基時的幾個特寫而已。

在配音方面，他們基本也都要一句句死磕情緒和語氣。有的配音老師要反復配七八種語氣和情緒，讓他們一個個去聽，盡量讓每一段都符合當時的情境。講真，大多數(shù)用戶其實根本不會期望他們做到這一步。

比工業(yè)投入更恐怖的，可能還得數(shù)制作流程上的返工。互動影視產(chǎn)品的特殊制作流程，注定它有時比部分游戲研發(fā)還要耗時耗力。

按常理推測：《盛世天下》的劇本花了一年去完成，在這之后的2024-2025年，制作組已經(jīng)集中拍攝完成了媚娘篇、女帝篇的視頻內(nèi)容，當時也做了溢出量的素材準備。

但經(jīng)過長時間、反復的跑測和打磨，今年他們應該仍有一次補拍，直接把女帝篇原定的內(nèi)容量拉到了約1000分鐘。據(jù)說直至上線前最后幾天，制作組依然在打磨細節(jié)……我反正很難想象在目前，有哪個互動影視產(chǎn)品作品能做到這一步。

說這些，倒不是為了賣慘，也不是為了論述什么「擊破品類天花板」之類的扯淡觀點——畢竟項目組自己做媚娘篇之前，都沒想著這部作品能成功呢。

主要是把這些情況，和大環(huán)境放到一起看，你就感覺他們格外熬得住。

大家都知道，短劇最近兩年火得沒邊兒，我國微短劇用戶規(guī)模已突破7億，2025年其市場規(guī)模超千億元，較2024年翻了一番，微短劇已經(jīng)成為了短視頻時代之后最強勁的影視賽道之一；即便不論短劇這么大且擁擠的市場，在互動影視產(chǎn)品這個垂類里，也不乏一些相對周期更短、來錢更快、更好復刻，不需要太多打磨的選擇。

而像《盛世天下》這個規(guī)格的互動影視產(chǎn)品呢，基本完全沒有規(guī)律可言：每一部都需要優(yōu)秀甚至頂級的劇本，專業(yè)的服化道，成熟的編輯器資產(chǎn)，漫長的打磨和定制化的游戲性研發(fā)……有的選的話，一支成熟的影視團隊，要多想吃苦才會來做這樣的項目啊？

更讓人難受的是：互動影視產(chǎn)品不一定有影視消費品的命，但還要受到與之同等，甚至更為嚴苛的價格審判——在大眾認知里，不管一部互動影視產(chǎn)品制作多么精良，只要定價超過一場IMAX電影的票價，那就很有可能被直接放棄。

這就導致不僅在國內(nèi)，在全球范圍內(nèi)，都沒多少能堅持死磕互動影視產(chǎn)品，還活得不錯的團隊，大部分甚至還處于虧損狀態(tài)。

最近一年，海外最成功的互動敘事游戲是《超英派遣中心（Dispatch）》。這個游戲也算是互動影視產(chǎn)品的集大成者了——劇情有深度、角色有塑造，甚至還有專門設計的核心玩法，所以上線不到1個月銷量就破了200萬份。

但即便是這么六邊形戰(zhàn)士的游戲，背后的研發(fā)團隊AdHoc也沒少吃苦：連續(xù)7年，都沒人看好他們的敘事游戲項目，連主創(chuàng)都一度懷疑自己；被發(fā)行商撤資后，他們碰上行業(yè)寒冬，拉不到投資，主創(chuàng)停薪連停了半年；他們耗了一整年，才在游戲正式發(fā)售的3個月前（2025年7月），找到愿意出錢給自己續(xù)命的人……

這大概就是互動影視產(chǎn)品這個品類最大的悖論：它越是想做成真正值得沉浸的作品，就越要用一種近乎不可理喻的方式去投入。這種投入，擱在任何公司、團隊身上，可能都是一個高風險、低收益，還超級累人的選項。

03

但，總得有人去做吧？

總的來說，互動影視產(chǎn)品目前確實是一種在泥潭里摸索的的娛樂消費品。理論上它的潛力不小，我們大可以想象它像影視劇一樣有自己的地位。但至少如今，還沒有足夠多的人真正重視它。

說了這么多難處，那到底為什么還有少數(shù)團隊，要堅持去做高規(guī)格的互動影視產(chǎn)品呢？

這里就不談什么夢想初心之類的廢話了。我只想說一點：不少娛樂消費品，在真正形成足夠大的市場規(guī)模，甚至成為藝術(shù)之前，都經(jīng)歷過不被主流市場當回事的階段。

1895年，盧米埃爾兄弟第一次在巴黎公開放映電影《火車進站》時，也沒人覺得這玩意會是正經(jīng)娛樂。屏幕上呼嘯而過的火車，把觀眾嚇得哇哇叫時，他們只當這是街頭雜耍的把戲。從被輕視到被承認為第七藝術(shù)，電影走了二十多年。

當然……在定位這一塊，和槍車球之類重度的硬菜比起來，互動影視產(chǎn)品通常還是會被玩家當作零食。

但是，誰說零食就不能上桌呢？看看如今的食品巨頭，也有不少是靠著零食造就百億價值的公司。

只不過從不被重視，到被端上餐桌的過程中，我們需要的可能不止是一部開創(chuàng)品類的《隱形守護者》、推動品類走出新手村的《盛世天下》，而是幾十部、上百部同樣規(guī)格、同樣用心的產(chǎn)品。

到那時，互動影視行業(yè)或許才會真正變成一片繁茂的森林。我也希望，做出這兩部產(chǎn)品、率先鉆破了土地的New One Studio，會是其中的第一棵參天大樹吧。

游戲葡萄招聘內(nèi)容編輯，

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