宋慧晶丨借鑒優(yōu)秀創(chuàng)作 講好西口故事——民族小歌劇《西口情》深耕本土文化提質(zhì)升級(jí)

借鑒優(yōu)秀創(chuàng)作 講好西口故事

——民族小歌劇《西口情》深耕本土文化提質(zhì)升級(jí)

宋慧晶

《山西日?qǐng)?bào)》(2026年06月05日 第12版)

地域文脈是文藝創(chuàng)作的沃土，精品佳作則是傳承文化的重要載體。“走西口”是山西極具辨識(shí)度的文化標(biāo)識(shí)，留存著百姓奮斗印記，積淀下山西與內(nèi)蒙古交融的深厚底蘊(yùn)，是黃河文化寶貴的精神財(cái)富。

深耕鄉(xiāng)土文脈、規(guī)避創(chuàng)作同質(zhì)化，是山西戲劇振興的核心要義。民族小歌劇《西口情》立足本土、對(duì)標(biāo)精品，以平民視角詮釋歷史，用鄉(xiāng)土藝術(shù)傳遞情懷。劇目通過(guò)持續(xù)打磨升級(jí)，推動(dòng)傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展，為同類題材創(chuàng)作提供了嶄新思路。

——編 者

本文配圖均為民族小歌劇《西口情》劇照。

“走西口”是鐫刻在黃河兩岸、山西與內(nèi)蒙古交界的歷史印記，也是山西獨(dú)有的特色文化符號(hào)。民族小歌劇《西口情》立足河曲本土，主動(dòng)借鑒國(guó)內(nèi)諸多優(yōu)秀舞臺(tái)作品以及優(yōu)質(zhì)影視創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)，摒棄同質(zhì)化創(chuàng)作套路，聚焦小人物的悲歡離合與真摯情感，生動(dòng)還原真實(shí)的西口歲月。經(jīng)過(guò)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一遍遍打磨修改，劇目整體質(zhì)感持續(xù)提升，為山西戲劇創(chuàng)新發(fā)展、本土文化對(duì)外傳播提供了鮮活范例。

巧借經(jīng)驗(yàn)

創(chuàng)新遷徙題材表達(dá)

在中國(guó)近代人口遷徙發(fā)展歷程中，闖關(guān)東、走西口、下南洋三條遷徙路徑，分別承載著華北拓荒、晉陜交融、南洋僑墾的獨(dú)特民生記憶與人文根脈。不同于闖關(guān)東的荒原求生、下南洋的跨海漂泊，走西口是專屬于黃河流域、山西內(nèi)蒙古交界地帶的生存史詩(shī)與文化紐帶，蘊(yùn)藏著北方地域獨(dú)有的民間情感、生存智慧與民族交融記憶。

縱觀當(dāng)下國(guó)內(nèi)文藝舞臺(tái)，近年來(lái)舞臺(tái)劇涌現(xiàn)出一大批以人口遷徙、族群流動(dòng)為主題的優(yōu)秀作品。其中，話劇《北上》《西遷》《過(guò)海》《闖關(guān)東》、粵劇《下南洋》等，已是業(yè)內(nèi)認(rèn)可度較高的遷徙題材創(chuàng)作，形成了特色鮮明的創(chuàng)作矩陣。這類作品圍繞運(yùn)河文脈流轉(zhuǎn)、抗戰(zhàn)文教西遷、海峽兩岸思鄉(xiāng)、遠(yuǎn)赴南洋謀生等歷史內(nèi)容展開(kāi)，結(jié)合不同時(shí)代背景與地域視角，勾勒出國(guó)人輾轉(zhuǎn)漂泊、心系家國(guó)的精神軌跡，為同類歷史遷徙題材創(chuàng)作積累了成熟經(jīng)驗(yàn)，也讓遷徙敘事成為當(dāng)代舞臺(tái)文藝兼具熱度與深度的創(chuàng)作方向。

隨著創(chuàng)作視角不斷向基層延伸，國(guó)內(nèi)遷徙題材文藝創(chuàng)作逐漸跳出宏大敘事的框架，更加側(cè)重書(shū)寫(xiě)個(gè)體命運(yùn)、家庭情義與本土民俗。民族小歌劇《西口情》立足河曲鄉(xiāng)土根基，深挖走西口民間史實(shí)，以民間情歌為載體，以普通人的離別與堅(jiān)守為內(nèi)核，走出了一條本土化、地域化的特色創(chuàng)作之路，與主流遷徙題材作品形成差異化表達(dá)。

這種“從小情見(jiàn)大義、從小事見(jiàn)時(shí)代”的創(chuàng)作思路，也是民族小歌劇《西口情》最突出的藝術(shù)亮點(diǎn)。劇目并未刻意渲染背井離鄉(xiāng)的苦楚、異地求生的艱難，而是聚焦黃河岸邊普通鄉(xiāng)民的人生抉擇：一邊是故土家園的牽掛，一邊是遠(yuǎn)赴塞外謀生的責(zé)任。作品以夫妻相守、鄰里互助、異鄉(xiāng)共處的點(diǎn)滴真情，還原了鮮活真切的西口歲月，和其他同題材作品互為補(bǔ)充、彼此參照，構(gòu)建起良性的創(chuàng)作生態(tài)。

扎根鄉(xiāng)土

演繹西口人文交融

作為根植晉西北河曲的原創(chuàng)劇目，民族小歌劇《西口情》改編自知名劇作家燕治國(guó)的同名小說(shuō)。劇目融合河曲民歌、二人臺(tái)、漫翰調(diào)等本土藝術(shù)形式，將當(dāng)?shù)鬲?dú)有的語(yǔ)音腔調(diào)、音樂(lè)韻律、抒情風(fēng)格融入劇情，舞臺(tái)呈現(xiàn)盡顯黃土高原的質(zhì)樸氣韻。劇中人物不再是冰冷的歷史符號(hào)，而是心懷牽掛、堅(jiān)守信義、有血有肉、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)钠胀ò傩铡?/p>

與此同時(shí)，劇目突破單一地域敘事局限，生動(dòng)展現(xiàn)三晉鄉(xiāng)民與內(nèi)蒙古各族群眾一同疏浚河道、開(kāi)墾土地、共生共榮的生活圖景。走西口不再只是單向的人口遷徙，更是雙向融合、互利共生的文明交流，進(jìn)一步拓寬了北方遷徙題材的創(chuàng)作視野，也填補(bǔ)了山西黃河遷徙文化在舞臺(tái)創(chuàng)作領(lǐng)域的空白。

一部本土原創(chuàng)舞臺(tái)作品的成長(zhǎng)，離不開(kāi)專業(yè)院校的悉心培育與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的潛心打磨。山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院長(zhǎng)期深耕山西黃河文化與西口文藝題材研究，持續(xù)為民族小歌劇《西口情》提供學(xué)術(shù)支撐、藝術(shù)指導(dǎo)與創(chuàng)排保障，讓劇目始終保有穩(wěn)定的藝術(shù)水準(zhǔn)與清晰的創(chuàng)作方向。該劇總導(dǎo)演、總編劇張雁副教授，邀請(qǐng)知名編劇王輝聯(lián)合打磨劇本。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期研究晉西北民間文藝與西口文化，全程把控劇本架構(gòu)、人物塑造、音樂(lè)編排與舞臺(tái)風(fēng)格，反復(fù)推敲臺(tái)詞、調(diào)整情感節(jié)奏、淬煉鄉(xiāng)土韻味，憑借扎實(shí)的本地文化積累，確保創(chuàng)作內(nèi)容接地氣、有底蘊(yùn)、不失本色。

為進(jìn)一步提升劇目藝術(shù)格局、現(xiàn)代舞臺(tái)審美與綜合呈現(xiàn)水平，劇組特邀國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演、浙江傳媒學(xué)院音樂(lè)劇系主任陳物華等青年業(yè)務(wù)骨干加盟。團(tuán)隊(duì)依托先進(jìn)的現(xiàn)代舞臺(tái)劇創(chuàng)作理念，合力推進(jìn)劇目打磨提升。主創(chuàng)人員從舞臺(tái)調(diào)度、表演尺度、敘事節(jié)奏、視聽(tīng)效果等方面入手開(kāi)展精細(xì)化優(yōu)化，補(bǔ)齊地方原創(chuàng)劇目在現(xiàn)代舞臺(tái)表達(dá)上的短板，讓鄉(xiāng)土題材既守住原生本色，又契合當(dāng)代觀眾的審美需求，兼具觀賞性與藝術(shù)性，為劇目邁向精品化發(fā)展筑牢基礎(chǔ)。

潛心打磨

助力劇目迭代升級(jí)

中宣部等五部門(mén)聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》，眼下我省戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃正穩(wěn)步推進(jìn)，深耕本土戲劇、打磨優(yōu)質(zhì)劇目、推動(dòng)作品迭代升級(jí)，已然成為撬動(dòng)地方文藝高質(zhì)量發(fā)展的重要抓手。戲劇振興既要孵化全新作品，也要對(duì)成熟本土劇目持續(xù)打磨、悉心培育、久久為功。民族小歌劇《西口情》聚焦山西獨(dú)有的遷徙文化、黃河民俗文化、蒙漢交融文化，有著持續(xù)挖掘內(nèi)涵、創(chuàng)新表達(dá)、提升品質(zhì)的充足空間。立足“走西口”特色題材持續(xù)深耕，不斷挖掘鮮為人知的民間生活細(xì)節(jié)、情感故事與民俗風(fēng)貌，完善人物塑造、優(yōu)化故事架構(gòu)、升華主題內(nèi)涵，能夠讓這一題材不斷涌現(xiàn)新表達(dá)、新內(nèi)涵、新價(jià)值，助力山西本土戲劇緊跟全國(guó)舞臺(tái)創(chuàng)作潮流。

在后續(xù)打磨提升過(guò)程中，劇目將朝著大型舞臺(tái)劇方向打造，重點(diǎn)圍繞劇本精修、唱腔優(yōu)化、表演打磨、舞美升級(jí)四大方面發(fā)力。文本層面進(jìn)一步貼近民間口語(yǔ)，讓人物情感表達(dá)更自然、故事脈絡(luò)更流暢；音樂(lè)層面兼顧原生態(tài)韻味與現(xiàn)代聽(tīng)覺(jué)審美，讓鄉(xiāng)土曲調(diào)更具傳播力；舞臺(tái)層面優(yōu)化場(chǎng)景布局、光影效果與空間表達(dá)，以簡(jiǎn)約大氣的現(xiàn)代舞美，勾勒黃河西口的蒼茫意境與人間溫情。通過(guò)系統(tǒng)、持久、深入的打磨，推動(dòng)作品從本土特色劇目，逐步成長(zhǎng)為代表山西黃河文化的舞臺(tái)佳作，以精品創(chuàng)作助推全省戲劇振興走深走實(shí)。

深耕一方鄉(xiāng)土，打磨一部精品，傳承一脈文脈。民族小歌劇《西口情》用真實(shí)的民間情感重塑遷徙敘事，以本土藝術(shù)語(yǔ)言講述山西故事，憑精益求精的創(chuàng)作姿態(tài)呼應(yīng)戲劇振興的時(shí)代要求。在日復(fù)一日的打磨堅(jiān)守中，這臺(tái)扎根黃河岸邊的民族小歌劇，必將不斷煥發(fā)新的舞臺(tái)活力，為山西戲劇文藝傳承創(chuàng)新、地域文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化提供可參考、可推廣的實(shí)踐范例，也讓獨(dú)具三晉風(fēng)情的西口遷徙文脈，在新時(shí)代戲劇舞臺(tái)上綿延傳揚(yáng)。

來(lái)源：山西日?qǐng)?bào)

穿梭戲劇藝術(shù)的歷史空間

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