這可能是新人氣氛最濃的一屆上影節(jié)

今年上影節(jié)，「新人」成為貫穿所有核心板塊的最顯性議題，覆蓋短片、創(chuàng)投、訓(xùn)練營(yíng)、新人單元，構(gòu)建起以產(chǎn)業(yè)活動(dòng)、專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)、海外巡展為「三輪驅(qū)動(dòng)」的新人培養(yǎng)體系。而在電影行業(yè)走到轉(zhuǎn)折點(diǎn)的當(dāng)下，「體系」之外，AI、短視頻等新通道正加速生長(zhǎng)，多元化的出路正在打開(kāi)。

作者 | 安 濟(jì)（北京）

監(jiān)制 | 張一童（上海）

每年6月的上影節(jié)，年輕的電影創(chuàng)作者永遠(yuǎn)是行業(yè)與觀眾目光的焦點(diǎn)，今年更為明顯，金爵主論壇上，柏林、多倫多、香港國(guó)際電影節(jié)的掌門人難得同臺(tái)，議題罕見(jiàn)地一致：如何讓年輕創(chuàng)作者被世界看見(jiàn)。

SIFF YOUNG x上海青年影人扶持計(jì)劃五周年，9位入選影人接過(guò)證書(shū)，文牧野站在臺(tái)上公布名單——兩年前他本人還是該計(jì)劃的入選者；手機(jī)電影創(chuàng)作營(yíng)的十部短片輪番登場(chǎng)，在大型機(jī)器無(wú)法抵達(dá)的機(jī)位，創(chuàng)作者用一部手機(jī)拍到獨(dú)一無(wú)二的鏡頭；AI片場(chǎng)里，4組創(chuàng)作者用一個(gè)月時(shí)間交出AI影像作品；創(chuàng)投單元收到560個(gè)有效申報(bào)，31個(gè)項(xiàng)目入圍，諸多行業(yè)公司提供項(xiàng)目扶持，見(jiàn)證「新力量」成長(zhǎng)為「主力軍」的過(guò)程。

從成立之初到現(xiàn)在，上影節(jié)從未停止討論、扶持新銳創(chuàng)作力量，但今年，「新人」這個(gè)詞被提及的頻次、覆蓋的板塊和嵌入的深度，都遠(yuǎn)超以往，構(gòu)建起一套以產(chǎn)業(yè)活動(dòng)、專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)、海外巡展為「三輪驅(qū)動(dòng)」的新人培養(yǎng)體系。

當(dāng)市場(chǎng)變化，大制作加流量明星的公式失靈，《給阿嫲的情書(shū)》用全素人、方言、小成本的配置跑出了超出所有人預(yù)期的成績(jī)，觀眾迭代的速度超過(guò)了產(chǎn)業(yè)調(diào)整的節(jié)奏，與此同時(shí)，新人的涌現(xiàn)路徑正在變得寬闊、多元、分散，行業(yè)的集體訴求不再是如何做大蛋糕，而是找到新的創(chuàng)作力量作為下一個(gè)十年的支撐。

一張?jiān)絹?lái)越密的新人培育網(wǎng)

「電影節(jié)真正的生命力，在于為行業(yè)蓄力、為未來(lái)育才。」上海國(guó)際影視節(jié)中心主任陳果在主論壇發(fā)言中表示，上影節(jié)致力于推動(dòng)「新力量」逐步成為「主力軍」。

經(jīng)過(guò)幾年的調(diào)整、完善，目前上影節(jié)形成了由SIFF ING青年新銳影像計(jì)劃、金爵短片、創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)、電影項(xiàng)目創(chuàng)投、金爵亞洲新人單元、金爵獎(jiǎng)及SIFF YOUNG×上海青年影人扶持計(jì)劃構(gòu)成的，構(gòu)建起一套以產(chǎn)業(yè)活動(dòng)、專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)、海外巡展為「三輪驅(qū)動(dòng)」的新人培養(yǎng)體系。

SIFF ING（原迷你電影單元）是整條鏈路的起點(diǎn)。今年首次推出的「手機(jī)電影創(chuàng)作營(yíng)」，從公開(kāi)征集中選出10位創(chuàng)作者，用手機(jī)完成短片拍攝并在電影節(jié)期間展映，導(dǎo)演李少紅看過(guò)展映后表示，手機(jī)的成像、色彩、動(dòng)態(tài)拍攝能力，已經(jīng)完全具備支撐90分鐘長(zhǎng)片拍攝的實(shí)力，「這是我近幾年看過(guò)水準(zhǔn)最高的一批手機(jī)短片。」

創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)今年首次兼顧產(chǎn)業(yè)培育與公眾普及，10位創(chuàng)作者分制片、編劇、導(dǎo)演三組入選。電影項(xiàng)目創(chuàng)投則是體系中承上啟下的核心樞紐，自2007年創(chuàng)設(shè)以來(lái)已見(jiàn)證122個(gè)項(xiàng)目制作完成，創(chuàng)投的價(jià)值不只是一次性的曝光，而是持續(xù)性的陪伴——今年入圍的《兩個(gè)時(shí)區(qū)》《有一場(chǎng)雪》《雪落香杉樹(shù)》《冬牧場(chǎng)》四部作品，此前都曾在劇本階段入圍過(guò)創(chuàng)投。

制片人梁琳曾在往年創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)的交流中打了比方，把創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)比作「考前輔導(dǎo)班」，而SIFF YOUNG則是一場(chǎng)大考。「有明確分階。來(lái)到電影節(jié)，有人缺孵化的資金，有人需要通過(guò)專業(yè)的培訓(xùn)來(lái)確立自己的電影觀、認(rèn)知電影市場(chǎng)。」

SIFF YOUNG扎根上海電影產(chǎn)業(yè)沃土，依托上影節(jié)行業(yè)平臺(tái)資源與專業(yè)生態(tài)優(yōu)勢(shì)，從初創(chuàng)探索到體系成熟，五年來(lái)累計(jì)扶持29位優(yōu)秀青年電影工作者。今年入選9位——5位導(dǎo)演、3位制片人、1位編劇，也是該計(jì)劃首次聚焦商業(yè)電影制作人才。文牧野在2023年入選，2025年出任項(xiàng)目創(chuàng)投年度推薦主席，2026年又回到SIFF YOUNG終選推薦團(tuán)主席的位置，這條拾級(jí)而上的路徑在過(guò)去幾年中正在被驗(yàn)證，從被扶持到扶持他人，這套體系正在形成一個(gè)可追溯、可傳承的閉環(huán)。

產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)下，亟待新人破局

「在一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，人們都在談?wù)撾娪懊媾R的威脅，有聲電影出現(xiàn)的時(shí)候、電視普及的時(shí)候、人工智能到來(lái)的時(shí)候。」柏林國(guó)際電影節(jié)主席特里西婭·塔特爾在主論壇上給出的判斷是，電影節(jié)比以往任何時(shí)候都重要。

在今年上影節(jié)幾乎所有討論年輕創(chuàng)作者的場(chǎng)合，都會(huì)不約而同地提及同一個(gè)參照系——《給阿嫲的情書(shū)》。大麥娛樂(lè)總裁李捷在論壇上回憶了發(fā)現(xiàn)藍(lán)鴻春的過(guò)程，2021年，藍(lán)鴻春第二部潮汕方言電影《帶你去見(jiàn)我媽》遞交到大麥時(shí)，并未引起太多注意。「我們當(dāng)時(shí)基于一個(gè)樸素的想法：電影應(yīng)該有更多可能性，一個(gè)潮汕方言的喜劇，有美食，有親情關(guān)系，成本不高，賠也賠不了多少。」結(jié)果這部不被看好的電影拿到了4000萬(wàn)票房。到了第三部《給阿嬤的情書(shū)》，大麥幾乎沒(méi)有糾結(jié)就決定繼續(xù)參與。「市場(chǎng)好的時(shí)候，什么樣的類型我們都看，但當(dāng)時(shí)這個(gè)電影放到很多公司應(yīng)該都是過(guò)不了會(huì)的。」

「過(guò)不了會(huì)」的方言電影最終成為爆款，這件事本身正在動(dòng)搖行業(yè)過(guò)去十年積累的判斷邏輯。李捷說(shuō)表示，過(guò)去兩三個(gè)月，被問(wèn)到最多的問(wèn)題是大麥?zhǔn)窃趺窗l(fā)現(xiàn)《給阿嬤的情書(shū)》的，其實(shí)是大家都想問(wèn)怎么復(fù)制下一個(gè)爆款。「我很難回答這個(gè)問(wèn)題。今天電影市場(chǎng)經(jīng)歷了很大變化，我最大的反思是，觀眾永遠(yuǎn)比創(chuàng)作者審美和觀影興趣變化更快。」

儒意電影董事長(zhǎng)兼總裁陳祉希也觀察到，真正跑出來(lái)的項(xiàng)目反而來(lái)自最樸素、最執(zhí)著的創(chuàng)作邏輯，而非項(xiàng)目制的精密計(jì)算。「大家日子過(guò)得太好了，反而放棄了很多東西。青年導(dǎo)演也追逐大成本，一定要找大演員，拋棄了非常多的初心。」

創(chuàng)投單元的數(shù)據(jù)或許能提供另一層佐證：今年電影項(xiàng)目創(chuàng)投共征集到560個(gè)有效項(xiàng)目申報(bào)，數(shù)量有所增長(zhǎng)，但行業(yè)內(nèi)部對(duì)部分項(xiàng)目質(zhì)量的判斷與這個(gè)數(shù)據(jù)并不完全匹配。有制片人在交流中直言，參與篩選時(shí)感受到創(chuàng)作的同質(zhì)化傾向——大量圍繞個(gè)人成長(zhǎng)、代際關(guān)系的故事，真正在類型上有銳度、在表達(dá)上有勇氣的項(xiàng)目仍然是少數(shù)。

董潤(rùn)年在主論壇的現(xiàn)場(chǎng)交流中，從創(chuàng)作者角度給出了解釋：「電影是一個(gè)很復(fù)雜的多維度的問(wèn)題。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)講，至少有兩個(gè)維度要考慮：X軸是創(chuàng)作者自身，我是誰(shuí)，我最想表達(dá)的東西是什么；Y軸是觀眾，我表達(dá)的東西對(duì)應(yīng)的是什么觀眾。如果表達(dá)的是一個(gè)特別私密的感受，它的受眾群體注定不一定是大眾。」

他補(bǔ)充了一組觀察，十幾年前互聯(lián)網(wǎng)剛普及時(shí)，曾想象大視頻網(wǎng)站能使每一個(gè)小眾垂類作品都找到獨(dú)特觀眾，但這幾年的發(fā)展越來(lái)越集中于大的題材、更普遍的觀眾方向，反而是抖音、小紅書(shū)這樣的社交平臺(tái)上，很多個(gè)性化內(nèi)容在找到它的受眾。董潤(rùn)年的建議是，創(chuàng)作者至少要考慮觀眾是誰(shuí)，不能被「信息繭房」所欺騙——好像關(guān)心這個(gè)議題的觀眾很多，就放心大膽用高成本去做它。

重新理解「新人」：路徑已經(jīng)改變了

當(dāng)產(chǎn)業(yè)邏輯正在經(jīng)歷調(diào)整，年輕創(chuàng)作者的成長(zhǎng)路徑也正在被重新定義，不再局限于傳統(tǒng)創(chuàng)投所覆蓋的那條窄路——新人的工具變了，渠道變了，被發(fā)現(xiàn)的邏輯也在變化。

AIGC正在成為不少年輕創(chuàng)作者的第一塊跳板。29歲的云南小伙劉梓瑜，中專學(xué)的是「內(nèi)燃機(jī)車駕駛運(yùn)用與檢修」，用10天時(shí)間、3000元算力成本制作的AI短片《喪尸清道夫》，在抖音播放量突破4600萬(wàn)；原本是廣告攝影師的楊選和互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品經(jīng)理的李婷，用可靈AI、花三天時(shí)間做了一部5分鐘AI短片《紙手機(jī)》，全網(wǎng)播放量破億。這些創(chuàng)作者沒(méi)有走過(guò)傳統(tǒng)的創(chuàng)作路徑，非科班出身，沒(méi)有短片投獎(jiǎng)，沒(méi)有創(chuàng)投路演，繞過(guò)了整個(gè)體系，用AI創(chuàng)作證明了自己。

短視頻平臺(tái)則提供了另一條通道，創(chuàng)作者不再需要等待被行業(yè)「選中」，他們可以直接面對(duì)觀眾，用作品說(shuō)話。煎餅果仔（張問(wèn)初）和夏天妹妹（楊茜云）曾憑借《逃出大英博物館》全網(wǎng)刷屏，沒(méi)有資本加持，沒(méi)有豪華團(tuán)隊(duì)，憑著一部三集短劇讓無(wú)數(shù)人記住了「讓文物回家」這個(gè)樸素又動(dòng)人的愿望，三年后，攜《Enemy》《綿羊少女》兩部作品登上第79屆戛納電影節(jié)中國(guó)館。2026年6月，他們又出現(xiàn)在上影節(jié)「抖音電影奇遇夜」，同臺(tái)亮相的還有抖音「未來(lái)導(dǎo)演扶持計(jì)劃」的13位新銳創(chuàng)作者，截至2025年底，該計(jì)劃已扶持超過(guò)100部作品上線，整體播放量達(dá)30億。

與此同時(shí)，行業(yè)里的扶持計(jì)劃也在以更靈活的方式覆蓋更多創(chuàng)作者。上影集團(tuán)2024年11月啟動(dòng)「上影鯤鵬」計(jì)劃，提供資金、技術(shù)、人才、宣發(fā)等全方位創(chuàng)作支持，大麥娛樂(lè)的「海納國(guó)際青年導(dǎo)演發(fā)展計(jì)劃」5年間已扶持75位青年導(dǎo)演，中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)主辦的「青蔥計(jì)劃」已制作完成三十余部青年導(dǎo)演電影項(xiàng)目，發(fā)掘出白雪、梁鳴、王通等多位優(yōu)秀青年導(dǎo)演。

新人導(dǎo)演不一定再需要經(jīng)歷「寫(xiě)故事—拍短片—拿獎(jiǎng)—走創(chuàng)投—找錢—拍長(zhǎng)片」的漫長(zhǎng)鏈條。他們可以直接在短視頻平臺(tái)上積累作品和觀眾，可以用AI繞過(guò)重資金的束縛，也可以被各類扶持計(jì)劃以更靈活的方式發(fā)現(xiàn)和簽約。

在這個(gè)意義上，上影節(jié)今年圍繞「新人」所做的一切，就不再只是一場(chǎng)關(guān)于「如何扶持新人」的行業(yè)討論，而是一次對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)變化信號(hào)的捕捉和確認(rèn)。這套體系的價(jià)值不在于它鎖定了多少個(gè)「藍(lán)鴻春」，而在于它構(gòu)建了一個(gè)讓新人被看見(jiàn)、被連接、被陪伴的場(chǎng)域。文牧野在主論壇上說(shuō)：「大家做藝術(shù)，本來(lái)經(jīng)常就是陷入一個(gè)孤獨(dú)的狀態(tài)。上影節(jié)、SIFF YOUNG都是一個(gè)提供伙伴的場(chǎng)所，提供同行者的場(chǎng)所。」

畢竟，真正決定新人命運(yùn)的東西，已經(jīng)不在會(huì)場(chǎng)里了。新的路徑正在生長(zhǎng)，在短視頻的算法中，在AI的生成界面里，在手機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活的那一刻，更分散、更多元、更難預(yù)測(cè)，但可能藏著電影的下一個(gè)答案。