AI正在殺死文學翻譯？

“跟做翻譯文學的同行聊，我們最近都發現了譯者交來的譯稿，跟AI軟件呈現的中文譯本高度雷同……我和同行這兩本書都是文學性很強的作品，也就是一般認為AI還無法完全取代人類的領域。但從我們收到的譯稿來看，文學翻譯中原本屬于譯者的大量工作已經被轉移給了AI。”

最近，圖書編輯兼譯者雷韻的一條帖子，在微博上掀起了一輪熱烈討論。這篇討論文學翻譯的千字長文，竟然收獲了5000多條點贊和2800次轉發，只因為戳中了寫手、畫師、譯者等群體面對AIGC的集體焦慮。

在這條微博中，雷韻表示AI正在侵蝕文學翻譯這一核心腹地，很多譯者的工作變成了對AI譯稿的“潤飾”，整個翻譯文學的生產鏈條正在被快速顛覆。

這不僅意味著引進文學的風格正在走向高度同質化，更意味著AI正在瓦解文學翻譯本身的意義。

文學翻譯有別于其他領域的翻譯，絕非單純的信息轉譯。既需要悉心揣摩原文的語調節奏、遣詞用意，也需要在中文語境中將其盡可能還原。這一過程考驗譯者對雙語文字韻律、文學意象、修辭風格的精準把控，處處離不開斟酌取舍與反復思量。

但如今，AI翻譯的文學作品都成了同一幅面孔，“中文流暢，邏輯完整，幾乎沒有語法錯誤，但沒有‘聲音’，沒有節奏，沒有文學判斷。沒有任何地方顯示出，一個譯者曾經在這里停留過，猶豫過，為了找到那個最貼切的字詞糾結過。”

翻譯家周克希在《譯邊草》中曾說過：文學翻譯是感覺和表達感覺的歷程，而不是譯者異化成翻譯機器的過程。在這一點上，翻譯跟演奏有相通之處。演奏者面對譜紙上的音符，演奏的卻是他對一個個樂句、對整首曲子的理解和感受，他要意會作曲家的感覺，并把這種感覺（加上他自己的感覺）傳達給聽眾，引起他們的共鳴。

當文學譯者將工作交給翻譯機器，自己只是去做一些修修補補的善后工作，等于是將演奏權拱手相讓。

而AI翻譯對文學性表達的誤判、對語境的誤讀、對作者敘述聲音的抹平，幾乎不可能通過后期“潤飾”來補救，譯者為了掩蓋AI翻譯的痕跡所做的工作，反而是種“二次傷害”，最后只能由編輯去填這些欲蓋彌彰的文字窟窿。

因此，在雷韻看來，未來絕大多數外文圖書都將以“AI翻譯+編輯校對”的方式完成，而僅有少數Top級譯者能在行業立足。

這無疑是一幅令人黯然的圖景，因為文學翻譯從來不只是一門職業，更深深參與了現代漢語表達方式的形成。

民國時期，魯迅等譯者以“硬譯”為手段，將西文繁復的句法骨架與嚴密的從句體系楔入漢語表達，打破了古漢語與早期白話文慣有的模糊松散，在語言的底層重塑了國人的思維方式。

后來，傅雷等翻譯家以“神似”為旨歸，將西方文學的情感縱深與人物內心的精微質地，不露痕跡地化入中文的氣脈，經由現當代作家的消化吸收，為漢語開拓出更為豐厚的感性表現空間。

在《我的師承》中，王小波也在為久被忽略的翻譯家們的貢獻討回公道。在他看來，正是王道乾、查良錚等詩人翻譯家“發現了現代漢語的韻律。沒有這種韻律，就不會有文學。”

互聯網時代到來之后，翻譯文學為母語注入“異質性”的角色，正在被二次元、游戲、短視頻等流行話語體系所替代，已經不可能再影響大眾的表達方式。

盡管如此，文學語言（包括翻譯文學）仍然是抵御AI式表達橫掃一切的最后防線，無論是血淚凝聚的情感、迂回幽微的思考，還是千人千面的腔調，如今只能在文學中尋找。

現在，文學堡壘的重要一面墻體——翻譯文學正在開始坍塌。

不少樂觀主義者都認為，隨著隨著大語言模型的持續進化，AI或許能夠攻克文學翻譯這個“不可能的任務”。

不過，至少在去年，翻譯家袁筱一經過仔細研究后，發現目前的AI翻譯有著難以逾越的局限性，“本質上仍然沒有超越20世紀60年代語言學家和翻譯理論家致力描述的翻譯障礙。”

在一篇名為《人工智能與文學翻譯的未來——基于人機文學翻譯對比研究的思考》的論文中，袁筱一和羅茜以《包法利夫人》為樣本，將李健吾、周克希、許淵沖的譯文與ChatGPT-4、DeepL的翻譯進行了并置比較。

通過定量標記和定性分析，她們發現，面對具有鮮明時代特征的特定表述、有賴上下文語境的翻譯取舍，乃至寫作風格本身所造成的理解障礙，現階段的AI仍顯力不從心，處處硬傷。

不僅如此，與三人三色的名家譯本相比，基于不同原理的AI譯本呈現出高度的趨同性——人類譯本之間的偏離程度（方差）達到0.2，而兩款AI工具的譯本之間，這一數值僅為0.01。

此外，人工智能譯本在處理意象的時候也往往更為“中性”，甚至“科學”，并不作（或者說無法做到）語境的甄別，更偏向句法意義上的直譯和詞匯處理色彩上的直譯。

以對“immobile”這個詞語的處理為例，周克希憑借“我對光線的感覺，也是我對愛瑪心態的感覺”，將其翻作“凝然不動”，李健吾譯作“雅靜”，許淵沖譯為“茫茫”，雖然只是簡單的一次詞語選擇，卻涵蓋了極為復雜的心理認知過程，背后是人工智能目前仍然所不具備的個人主體性及同理心。

任何翻譯文學，都是透過譯者的“心靈之鏡”呈現在讀者面前的風景，AI看似打破了這面鏡子，但讀者得到的，卻并非是作者未經扭曲的原意，而是經過毛玻璃過濾后面目模糊的平庸畫面。

在雷韻的微博評論區，除了有哀嘆“AI殺死文學翻譯”的惋惜之聲之外，也有人表示自己早已毫無保留地擁抱AI翻譯，不僅不再需要譯者，連出版社這樣的“中間人”都不需要了，外文新書一律交給AI翻譯。

一方面是這樣“自己動手”的讀者越來越多，一方面是乞靈于AI的譯者與日俱增，整個引進圖書市場的根基也開始動搖了。

“翻譯稿費往往連一個月的生活費都cover不了，真正去閱讀去感受去完成翻譯往往需要不止一個月時間，那怎么辦呢？人得吃飯吧？大家都想走捷徑簡直太正常不過了……”

正如這位微博用戶所說，文學翻譯如今的困境，并非是從AI入侵開始的，而是源自于行業一步步加劇的惡性循環，甚至AI可能還拯救了部分糟糕草率的翻譯。

要守護風中飄搖的翻譯文學，不能只靠“用愛發電”的負責譯者，更要靠愿意陶醉于文字之美，在文學中找尋稀缺的“人味”的讀者。我們只能祈愿：在AI內容泛濫成災的時代，這樣的讀者不是越來越少，而是會越來越多。