五部劇集亮相騰訊片單：西嘻影業(yè)穿越周期，夯實(shí)內(nèi)容底盤

??深響原創(chuàng) · 作者｜何理

一年一度，上海電視節(jié)如約而至。影視行業(yè)的話題核心依舊離不開“變化”二字。

一方面是承認(rèn)變化，看到短平快的內(nèi)容正搶占注意力，看到AI帶來的沖擊，看到社會(huì)情緒的頻繁更新；另一方面是應(yīng)對(duì)變化，視頻平臺(tái)在思考如何讓龐大的內(nèi)容儲(chǔ)備穩(wěn)步運(yùn)轉(zhuǎn)，制作公司也絞盡腦汁找尋眾多變化中的“確定性”。

6月24日，騰訊視頻發(fā)布2026劇集片單，再次強(qiáng)化精品內(nèi)容定位、升級(jí)劇集賽道布局。這無疑在影視行業(yè)整體收縮的基調(diào)中給市場(chǎng)帶來了更多“確定性”的信心。其中，西嘻影業(yè)以《小芳出嫁》《白衣公卿》《胡善圍》《大醉凱旋》《攀高枝》五部作品高頻亮相，分別落子于“現(xiàn)實(shí)精品”“古裝精品”“長(zhǎng)卷精品”板塊，兼顧品質(zhì)厚度與題材廣度。

面對(duì)變化，保持基準(zhǔn)和破局開拓同樣重要，在行業(yè)的跌宕起伏中，西嘻影業(yè)一直“在場(chǎng)”，以穩(wěn)定的影視工業(yè)體系帶來可持續(xù)的爆款率和創(chuàng)新性。這也同步回答了如何在變化中生存突圍的行業(yè)母題——既要穩(wěn)定，又要?jiǎng)?chuàng)新。

片單背后：用體系鎖定品質(zhì)，用耐心擁抱創(chuàng)新

影視大盤的“收縮”趨勢(shì)不容回避。云合數(shù)據(jù)顯示，2025年上線劇集約220部，而2024年上線劇集數(shù)量約300部。2025年拍攝備案公示劇目數(shù)、部均集數(shù)也都同比減少。在謹(jǐn)慎的市場(chǎng)氛圍下，西嘻影業(yè)能夠穩(wěn)中求新，顯得尤為可貴。

透視此次亮相的五部劇集，可以清晰地看到其一貫的內(nèi)容水準(zhǔn)和精品追求：

《小芳出嫁》改編自伊北同名小說：00后青年楊小芳與祁小偉相戀懷孕，回村商討結(jié)婚，意外掀起一場(chǎng)“婚戀風(fēng)暴”。小芳產(chǎn)后攜手親友創(chuàng)業(yè)，帶動(dòng)草藥經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，激勵(lì)大家勇敢面對(duì)未來。

這部作品短小精悍、節(jié)奏緊湊，避開了內(nèi)卷的都市話題，以“反套路婚戀輕喜”開辟新賽道，展現(xiàn)對(duì)社會(huì)議題的叩問與別樣表達(dá)。憑借其獨(dú)特的題材風(fēng)貌與深刻的社會(huì)價(jià)值，劇集入選了中央廣播電視總臺(tái)2026“大劇看總臺(tái)”電視劇片單的“時(shí)代脈動(dòng)·萬千氣象”板塊。

同樣登上了央視2026“大劇片單”的作品是《白衣公卿》。該劇講述了背負(fù)血仇的草莽少年葉昭以孟劍卿之名，潛入朝廷權(quán)力核心，欲借朝廷之刃復(fù)仇，不料復(fù)仇過程中竟被卷入牽扯朝野的驚天殺局的故事。

劇集全面顛覆了傳統(tǒng)男頻的“金手指”套路，創(chuàng)新融合了燃爽復(fù)仇、江湖恩怨與熱血成長(zhǎng)等多元元素。主角并非算無遺策，而是在極致的危機(jī)對(duì)抗中展現(xiàn)立場(chǎng)的深度，為觀眾帶來全程高能的沉浸式追兇體驗(yàn)。

資深班底的加持也賦予了該劇不可多得的大劇品相。導(dǎo)演藺水凈（《暗黑者》《底線》）、李才（《千古玦塵》《神隱》《似錦》），編劇卞智弘（《城中之城》《滿城盡帶黃金甲》）、孫雨蘊(yùn)（《藏海傳》）、董涵、宋慕梅，造型指導(dǎo)王媛（《清平樂》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》），將共同為劇集注入更為深沉的歷史底蘊(yùn)與美學(xué)質(zhì)感。

亮相片單的另外三部作品同樣展現(xiàn)出西嘻影業(yè)對(duì)內(nèi)容的品質(zhì)把控和突破創(chuàng)新：

古裝女官傳奇劇《胡善圍》以真實(shí)歷史為基底，構(gòu)建層級(jí)森嚴(yán)、法度嚴(yán)明的女官體系，以完整嚴(yán)苛的晉升規(guī)制、錯(cuò)綜復(fù)雜的派系制衡，鋪展一段后宮女性自主博弈、權(quán)力更迭的女官傳奇。

時(shí)代女性傳奇劇《大醉凱旋》立足啤酒行業(yè)，將女性成長(zhǎng)置于宏大的大工業(yè)背景之下，將個(gè)人的命運(yùn)起伏、行業(yè)的變革圖景，與中國民族企業(yè)突圍史交織，展現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的家國情懷。

古裝奇幻愛情劇《攀高枝》則將古典權(quán)謀與前沿高概念大膽碰撞，“一體雙魂”的奇幻境遇帶來錯(cuò)位的人生與性別視角，通過趣味橫生的“反差”，提供了契合年輕受眾的新型情感表達(dá)。

西嘻影業(yè)籌備中的作品

縱觀西嘻影業(yè)的作品儲(chǔ)備，我們可以提煉出四個(gè)最核心的行業(yè)標(biāo)簽：

第一，產(chǎn)量穩(wěn)定。在只有少數(shù)頭部公司能保證年均2-3部穩(wěn)定播出的當(dāng)下，西嘻影業(yè)自創(chuàng)業(yè)以來已連續(xù)交出《千古玦塵》《且試天下》《夢(mèng)中的那片海》《好事成雙》《神隱》《煙火人家》《六姊妹》《似錦》《煥羽》《驕陽似我》10部作品，上新節(jié)奏穩(wěn)定，品相質(zhì)量也保持住了應(yīng)有的頭部水準(zhǔn)。

第二，題材多元。順應(yīng)觀眾對(duì)多樣化內(nèi)容的期待，騰訊視頻把五大賽道升級(jí)為了七大賽道，西嘻影業(yè)也早在幾年前就從人們印象中的古裝賽道專家，不斷突破題材邊界，拓展多元賽道。

除了上述五部作品外，西嘻影業(yè)籌備中的還有都市先鋒情感劇《要多美麗就多美麗》、輕懸疑女性情感劇《她比煙花寂寞》、古裝女性情感傳奇劇《長(zhǎng)寧將軍》；研發(fā)中的則有：都市青春甜寵劇《請(qǐng)別放棄治療》、都市現(xiàn)實(shí)情感勵(lì)志劇《對(duì)的人》、女性年代勵(lì)志情感劇《滬上煙火》、年代滬上生活情感劇《梁陳美景》、古裝玄幻傳奇劇《乘鸞》、古裝合家歡《十貫?zāi)镒印贰⒍际信詰乙蓜　兑?guī)則人生》、刑偵懸疑推理劇《沉默之刃》等等。

西嘻影業(yè)研發(fā)中的作品

第三，新題材大膽嘗試，敢不同；同類題材不斷升級(jí)、做出差異化。

在現(xiàn)實(shí)賽道，《小芳出嫁》不用狗血矛盾或夸張濾鏡，而用溫柔寫實(shí)的鏡頭記錄普通人；在西嘻擅長(zhǎng)的古裝賽道，《白衣公卿》撕開傳統(tǒng)男頻邊界，將私仇與公義、人物痛苦與家國責(zé)任相勾連，完成了類型的迭代。

第四，每一部作品背后都有西嘻一路堅(jiān)持的價(jià)值觀體現(xiàn)。

影視作品是時(shí)代的鏡像。優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作者不僅要講好故事，更要回應(yīng)時(shí)代的精神情緒。西嘻影業(yè)的作品看似題材跨度極大，但其骨子里都流淌著高度統(tǒng)一的時(shí)代內(nèi)核：

個(gè)人維度上，堅(jiān)持對(duì)女性力量的真實(shí)洞察與多維解構(gòu)。無論是《小芳出嫁》中獨(dú)立自主、帶頭致富的楊小芳，《胡善圍》里在朝堂權(quán)力縫隙中步步為營的傳奇女官胡善圍，還是《大醉凱旋》大工業(yè)浪潮里搏擊國際商戰(zhàn)的楊凱旋，西嘻影業(yè)都賦予了她們?cè)鷮?shí)的成長(zhǎng)線，用不同時(shí)代的奮斗故事讓觀眾共鳴——自我覺醒、不向命運(yùn)妥協(xié)，才是貫穿女性一生的堅(jiān)韌底氣。

群體維度上，堅(jiān)守溫暖底色，用故事帶領(lǐng)觀眾重新認(rèn)識(shí)人與人的關(guān)系，理解家的意義，提供集體精神療愈。《六姊妹》對(duì)“家力量”進(jìn)行了深情重構(gòu)，引發(fā)全民對(duì)家庭凝聚力的熱烈討論；《驕陽似我》真誠、勢(shì)均力敵的情感線，為年輕人注入了健康治愈的愛情觀；《小芳出嫁》則以充滿煙火氣的家庭群像和鄰里羈絆，為浮躁、孤立的現(xiàn)代人提供了一處可以落腳的精神避風(fēng)港。

社會(huì)維度上，西嘻影業(yè)將個(gè)體命運(yùn)與國家榮譽(yù)同頻，不斷彰顯家國情懷。在《白衣公卿》中，主角將完成從“孤膽草莽”到“為蒼生執(zhí)刃”的格局跨越；在《大醉凱旋》里，個(gè)體的奮斗史則被置于民族企業(yè)突圍的波瀾史詩中，書寫中國制造走向世界的民族自豪感。將“覺醒與奮斗”融入“家國情懷”的筆觸，拉高了作品的立意深度，更將實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值與主流社會(huì)價(jià)值的同頻。

部部劇集井井有條、一劇一格，行業(yè)整體縮量的背景下，西嘻影業(yè)總有好作品的秘訣本質(zhì)上源于其獨(dú)特的“快慢辯證法”——在管理推進(jìn)上追求“快”的效率，在內(nèi)容打磨與戰(zhàn)略長(zhǎng)線上甘于死磕“慢”的品質(zhì)。

西嘻的“快”，是現(xiàn)代影視工業(yè)化流程與頂層設(shè)計(jì)帶來的精準(zhǔn)與篤定。

目前，西嘻影業(yè)已搭建了完善的公司架構(gòu)、工業(yè)化流程、管理機(jī)制，貫通了從項(xiàng)目開發(fā)到制作、宣發(fā)的全過程，確保項(xiàng)目?jī)?chǔ)備和產(chǎn)能推進(jìn)能夠有條不紊。西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培及團(tuán)隊(duì)“看準(zhǔn)了就做”、“做就要做好”的務(wù)實(shí)風(fēng)格同樣提升著作品的效率。

而西嘻的“慢”，則是擁抱創(chuàng)作規(guī)律的長(zhǎng)期主義。

“回歸創(chuàng)作本身，用長(zhǎng)期主義的思想，用笨功夫做扎實(shí)的內(nèi)容。”楊曉培此前在首都視聽節(jié)目春交會(huì)上說：“在面臨行業(yè)挑戰(zhàn)的當(dāng)下，我們創(chuàng)作者能做的不是躺平，而是應(yīng)該挖深護(hù)城河。把對(duì)內(nèi)容的理解，對(duì)創(chuàng)作的敬畏，對(duì)觀眾情感的理解，沉淀下來，把劇本磨好，把角色立住，把笨功夫做足，用這條護(hù)城河守住我們影視行業(yè)的創(chuàng)作領(lǐng)地。”

在公司整體的戰(zhàn)略經(jīng)營上，西嘻影業(yè)則始終以三到五年為長(zhǎng)周期進(jìn)行規(guī)劃，同步布局了商業(yè)化、藝人經(jīng)紀(jì)、AI短劇業(yè)務(wù)等業(yè)務(wù)，對(duì)創(chuàng)新?lián)碛锌梢浴奥钡哪托摹?/p>

上海電視節(jié)國際影視市場(chǎng) “2026好劇上新”西嘻影業(yè)特裝展位

“快”是效率，“慢”是底蘊(yùn)。二者結(jié)合不僅帶來了單一項(xiàng)目的確定性，同時(shí)也讓西嘻影業(yè)在行業(yè)留下“靠譜”的心智烙印，形成精品內(nèi)容制作的正向循環(huán)。

價(jià)值錨點(diǎn)：平臺(tái)放心，行業(yè)信心，觀眾舒心

也正是這種穩(wěn)定輸出與不斷創(chuàng)新的確定性，回應(yīng)了當(dāng)下內(nèi)容生態(tài)的核心訴求。

從平臺(tái)視角看，隨著長(zhǎng)視頻步入精細(xì)化運(yùn)營的深水區(qū)，平臺(tái)的訴求進(jìn)一步升級(jí)為：要在不確定的行業(yè)周期中，通過“頭部精品立標(biāo)桿、中腰部黑馬拓賽道”的結(jié)構(gòu)升級(jí)，與制作公司共同筑牢用戶的“心智共識(shí)”。騰訊在線視頻聯(lián)席總裁、首席內(nèi)容官王娟談到騰訊視頻的內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)，一是始終以觀眾為核心；二是追求每個(gè)項(xiàng)目的精品品質(zhì)，從“獨(dú)特性、開口大、入口強(qiáng)”三個(gè)維度來評(píng)估內(nèi)容潛力；三是穩(wěn)定合理且可預(yù)期的待排播內(nèi)容儲(chǔ)備池。

對(duì)照來看，西嘻影業(yè)所展現(xiàn)出的多維能力，恰好精準(zhǔn)回應(yīng)了平臺(tái)在當(dāng)下對(duì)內(nèi)容稀缺性與確定性的雙重需求：一方面，堅(jiān)持部部精品，在內(nèi)容上下功夫，既擊中大眾社會(huì)情緒，又以獨(dú)特視角帶來差異化的內(nèi)容體驗(yàn)，回歸觀眾真正想看的原點(diǎn)；另一方面，通過現(xiàn)代影視工業(yè)體系，帶來穩(wěn)定可預(yù)期的產(chǎn)出節(jié)奏。以不拖檔、不卡殼的高效流轉(zhuǎn)，為平臺(tái)的待排播內(nèi)容儲(chǔ)備提供高確定性的保障。

顯然，西嘻影業(yè)不僅是內(nèi)容供應(yīng)方，更是與平臺(tái)共同承擔(dān)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)、共享長(zhǎng)尾溢價(jià)的長(zhǎng)期戰(zhàn)略戰(zhàn)友。

從行業(yè)視角看，影視行業(yè)的賽道價(jià)值要拓寬，離不開先鋒制片公司對(duì)存量市場(chǎng)的激活，以及對(duì)增量空間的開拓。

宏觀上，西嘻影業(yè)“年均爆款”且多點(diǎn)開花的能力，證明了其成功并非押中某個(gè)題材的“運(yùn)氣”，而是其高度工業(yè)化、流程化的制片管理體制在任何題材下都能復(fù)刻、平移的必然結(jié)果。這種將創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)依賴轉(zhuǎn)化為體系依賴的打法，為影視行業(yè)的組織變革與風(fēng)險(xiǎn)控制提供了參考范式。

同時(shí)，在商業(yè)增量上，西嘻通過文旅融合、周邊衍生聯(lián)名等嘗試，不斷放大劇集的商業(yè)邊界，為行業(yè)摸索出多元變現(xiàn)的可能。

而微觀上，西嘻則為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提供了一個(gè)專業(yè)、靠譜且尊重創(chuàng)作的合作環(huán)境，建立了良性的利益共享機(jī)制，形成共同為好作品努力的默契。

行業(yè)有周期，但觀眾沒有；市場(chǎng)有波動(dòng)，但大家對(duì)好故事的期待從來沒有消失。盡管外部環(huán)境波詭云譎，但其實(shí)核心參與者的訴求一直沒變：平臺(tái)需要高兌現(xiàn)率的精品與確定性的產(chǎn)能，影視行業(yè)期盼能夠平移風(fēng)險(xiǎn)的工業(yè)化范式與商業(yè)增量，觀眾則渴望真誠、溫暖且具備深度陪伴價(jià)值的情感滋養(yǎng)。在這三向需求的交匯點(diǎn)上，西嘻影業(yè)將平臺(tái)、行業(yè)、創(chuàng)作者與觀眾價(jià)值緊密錨定在一起，蘊(yùn)藏于作品底層。

影視領(lǐng)域的周期與風(fēng)向總在隨時(shí)代而變，但無論內(nèi)容的外殼如何更迭，行業(yè)對(duì)于優(yōu)質(zhì)作品與高效體系的渴求始終是不變的底層邏輯。西嘻影業(yè)通過“快慢結(jié)合”的內(nèi)容辯證法，在不確定的市場(chǎng)環(huán)境中為自身構(gòu)建了堅(jiān)固的護(hù)城河，更在平臺(tái)、行業(yè)與觀眾之間搭建起了一條相互信任、正向循環(huán)的價(jià)值紐帶。這或許也是影視行業(yè)到底如何絕地突圍的真正答案。