為什么法國(guó)珠寶都愛(ài)用公雞？原來(lái)竟是國(guó)運(yùn)圖騰？這些珠寶見(jiàn)證了法蘭西的榮光！

珠寶匠第1639篇原創(chuàng)

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J先生說(shuō)：
七月的巴黎沉浸在夏意與藍(lán)、白、紅的浪潮中。
巴士底日臨近，從香榭麗舍大街上的旗幟，到法蘭西民族的文化圖騰與國(guó)家象征，昂首高鳴的高盧雄雞無(wú)處不在。
它非猛獸，卻以破曉啼鳴注解法蘭西的警覺(jué)、勇毅與向光而生。

在璀璨的珠寶史上，這只雄雞更超越國(guó)家邊界——從新藝術(shù)時(shí)期的琺瑯，到現(xiàn)代品牌的經(jīng)典之作，它化為可佩戴于身的首飾，訴說(shuō)著精神與工藝的雙重浪漫。

今天，就跟著J先生一起，看這只昂首的雄雞究竟會(huì)帶給我們?cè)趺礃拥囊曈X(jué)盛宴吧~

（省流版：如果不想看文章，文中的公雞珠寶都已收錄在珠寶匠圖庫(kù)，搜索關(guān)鍵詞即可看到，快來(lái)開(kāi)啟珠寶美圖的饕餮盛宴吧~）

一、高盧雄雞的起源

高盧雄雞的象征意義，并非與生俱來(lái)，而是在千年歷史中幾經(jīng)翻轉(zhuǎn)，才沉淀為今天法蘭西的精神印記。

它的源頭可追溯到羅馬帝國(guó)時(shí)期，羅馬人稱(chēng)今天法國(guó)地區(qū)為高盧(Gallia)，稱(chēng)高盧人為Gallus。而在當(dāng)時(shí)，“Gallus”一詞也指公雞。羅馬人借這個(gè)雙關(guān)，戲稱(chēng)高盧地區(qū)的部族為“公雞”，暗諷他們自負(fù)又好斗，這種帶有貶損色彩的綽號(hào)一直延續(xù)到中世紀(jì)。

然而，大約從14世紀(jì)開(kāi)始，法國(guó)王室主動(dòng)接過(guò)了這個(gè)意象，并賦予它全新的詮釋?zhuān)翰槔砥呤馈⒙芬资⒙芬资牡葒?guó)王紛紛以雄雞自比，強(qiáng)調(diào)它的勇敢、警覺(jué)與護(hù)衛(wèi)臣民之心，將其重塑為王權(quán)與神權(quán)共同認(rèn)可的正面象征。

到了法國(guó)大革命時(shí)期，共和派又賦予雄雞新的使命——用它來(lái)對(duì)抗波旁王朝的百合花紋章。1792年，雄雞形象被正式納入法蘭西第一共和國(guó)的國(guó)徽，并陸續(xù)出現(xiàn)在硬幣、印章、官方文書(shū)乃至軍旗之上，由此成為民族覺(jué)醒與革命理想的標(biāo)志。

法國(guó)大革命時(shí)期的宣傳畫(huà)

進(jìn)入20世紀(jì)，兩次世界大戰(zhàn)中，雄雞符號(hào)被大量用于反侵略宣傳、戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑和“戰(zhàn)爭(zhēng)法郎”硬幣上，凝聚著抵抗外敵、守護(hù)祖國(guó)的愛(ài)國(guó)情感。同時(shí)，它也成為了珠寶設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的主題。

1911年的法國(guó)錢(qián)幣背面圖案

二、勒內(nèi)?拉利克

在古董珠寶史上，公雞造型的巔峰時(shí)刻，無(wú)疑屬于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的珠寶大師勒內(nèi)?拉利克。

眾所周知，在整個(gè)珠寶史上留下濃墨重彩一筆的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，正起源于法國(guó)，而這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物勒內(nèi)?拉利克，也是一個(gè)地地道道的法國(guó)人。

自然而然，既能代表法國(guó)、又能體現(xiàn)自然生命力的公雞，便成為他眾多靈感中最重要的一個(gè)主題。

1897~1898 年間，拉利克創(chuàng)作了那件名垂史冊(cè)的公雞頭飾，并在1900年巴黎世博會(huì)上驚艷全場(chǎng)。這件作品以溫潤(rùn)的牛角雕刻出發(fā)梳的基底，雞冠與肉垂采用極致精細(xì)的金絲鏤空工藝，填滿(mǎn)藍(lán)綠色的空窗琺瑯，陽(yáng)光穿過(guò)時(shí)如同彩色玻璃般流光溢彩。

公雞的喙中最初銜著一顆巨型黃鉆，后來(lái)該頭飾被收藏家古爾本基安購(gòu)得，并將黃鉆更換為紫水晶，幽深的紫色與透亮的琺瑯形成溫柔對(duì)照。

當(dāng)然除此之外，他還制作了很多公雞主題的珠寶。例如下面這件創(chuàng)作于1901年的雙雄吊墜中，拉利克巧妙地利用了星光藍(lán)寶石的光學(xué)效應(yīng)，結(jié)合琺瑯的色彩張力與鉆石的火彩，將高盧雄雞這一充滿(mǎn)力量感的主題，轉(zhuǎn)化為優(yōu)雅且具有靈動(dòng)生命力的永恒藝術(shù)。

三、卡地亞

同樣發(fā)源于法國(guó)的珠寶世家卡地亞，在上世紀(jì)五十年代同樣創(chuàng)作了多款公雞主題胸針，都各具風(fēng)采。

其中一件作品以一顆橢圓形刻面紫水晶雕琢為公雞的軀體，珊瑚琢成雞冠與肉垂，另以紫水晶點(diǎn)睛；翅膀與尾羽以黃金鏨刻出層疊的羽毛紋理，并間綴鉆石，尾部三顆綠松石圓珠上亦鑲有鉆石。這件胸針姿態(tài)昂然，色彩濃郁，盡顯卡地亞對(duì)寶石色澤與形制的精妙駕馭。

同期，卡地亞還推出過(guò)一枚以鉆石、祖母綠與珊瑚組合的公雞胸針。這枚作品以細(xì)膩的織紋金工藝塑造出羽毛的絨密質(zhì)感，祖母綠馬眼形切磨為眼，珊瑚雕琢雞冠，雄雞挺立于鉆石鑲邊的金質(zhì)棲木之上，氣宇軒昂，堪稱(chēng)品牌動(dòng)物珠寶中的珍品。

四、梵克雅寶

梵克雅寶的Lucky Animals系列公雞胸針，延續(xù)了品牌自1950年代La Boutique系列開(kāi)創(chuàng)的童趣動(dòng)物美學(xué)。這件作品以18K黃金打造，紅玉髓化作鮮紅的雞冠與尾羽，黑曜石鋪就沉穩(wěn)的軀體，標(biāo)志性的圓珠飾邊勾勒出精致輪廓，黑瑪瑙點(diǎn)綴的眼睛靈動(dòng)俏皮。相較于高盧雄雞慣有的莊嚴(yán)與厚重，它褪去了歷史賦予的肅穆，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)稚拙可愛(ài)的風(fēng)貌，化為一枚可日常佩戴于領(lǐng)口的“小確幸”。

在童趣之外，梵克雅寶亦以高級(jí)珠寶的嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作過(guò)更為古典華麗的公雞胸針。 其中一枚以綠松石、紅寶石、鉆石與黃金打造：主體采用一顆綠松石凸圓形寶石雕琢為公雞身形，尾羽則以鉆石鑲嵌而成，鋪陳于18K金底之上，色彩明艷。

另一件作品則更為繁復(fù)精工，將規(guī)整切割的祖母綠、藍(lán)寶石、紅寶石以及圓形鉆石，依羽毛的層次逐片鋪嵌，形成漸變而豐盈的羽翼。寶石的冷冽與暖艷交織，既保留了雄雞的昂然姿態(tài)，又賦予其珠寶獨(dú)有的華美韻律。這幾件古典款胸針，與Lucky Animals系列遙相呼應(yīng)，共同詮釋了梵克雅寶對(duì)雄雞主題的多元演繹——既有童心的輕盈，亦有匠心的深沉。

五、法貝熱

法貝熱的公雞時(shí)鐘彩蛋，是沙皇尼古拉二世1900年贈(zèng)予母親瑪麗亞·費(fèi)奧多羅夫娜的復(fù)活節(jié)禮物，亦被稱(chēng)為“布谷鳥(niǎo)時(shí)鐘彩蛋”。

蛋體以半透明紫色琺瑯覆蓋于底紋之上，三面立柱撐起優(yōu)雅輪廓，正面設(shè)有珍珠鑲邊的圓形鐘盤(pán)。當(dāng)按下頂部機(jī)關(guān)，蛋頂會(huì)緩緩升起一只覆有天然羽毛的金質(zhì)公雞，振翅報(bào)時(shí)，鳴叫清脆——這是法貝熱對(duì)18至19世紀(jì)歐洲鳴鳥(niǎo)鐘的珠寶化演繹，將機(jī)械巧思與裝飾藝術(shù)融于一體。整枚彩蛋運(yùn)用了多彩黃金、琺瑯、鉆石、紅寶石與珍珠，色彩華貴而克制。

1908年，法貝熱首席工匠Henrik Immanuel Wigstr?m還以黑曜石雕琢出一只公雞擺件，屬于法貝熱標(biāo)志性的硬石雕刻系列。

公雞的軀體與層疊尾羽由整塊黑曜石一氣呵成，深沉如墨；頸部羽毛則以帶有白色斑點(diǎn)的瑪瑙巧妙拼嵌，形成斑駁而細(xì)膩的過(guò)渡；雞冠與肉垂采用法貝熱獨(dú)門(mén)的紅玉玻璃（purpurine），色澤殷紅欲滴。這件作品于1907年受英王愛(ài)德華七世委托定制，現(xiàn)由英國(guó)皇家收藏信托珍藏，堪稱(chēng)法貝熱硬石雕刻技藝的典范。

六、其他品牌

當(dāng)然，除了以上提到的這些大牌，還有不少古董孤品和獨(dú)立設(shè)計(jì)師的佳作值得一看。限于篇幅，這里只放幾張供大家欣賞，更多作品可以在珠寶匠圖庫(kù)中慢慢瀏覽，欣賞美圖的饕餮盛宴~

珠寶匠小程序——圖庫(kù)

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