河北
天地山川，自古為丹青妙士寄情之所。楊天佑先生潛心山水，融古法筆墨與當(dāng)代氣韻，繪四時煙嵐、江湖丘壑，今觀其六幀佳作，峰巒開合，云水流轉(zhuǎn)，一丘一壑皆藏胸次，試逐品論之。
【峒關(guān)晴雪圖】238x100cm
整幅構(gòu)圖大開大闔，以巍峨主峰居中鎮(zhèn)紙，群峰環(huán)伺，錯落揖讓。遠山淡染赭黃，襯皚皚積雪，近石施青藍重彩，冷暖相生。
畫家皴法兼?zhèn)洌绞喞獎倓裴揍荆e雪處留白敷粉，層次分明；飛瀑自危崖傾瀉，溪流迂回水岸，山居古剎散落巖隈。技法上兼取北派山水雄峻骨力與南宗渲染之潤，雪不以濃墨渲染陰翳，而借山石本色反襯皚雪漫嶺。
取崆峒仙山雪霽之境，雪喻清操，峰比堅志，萬物沐晴光，象征歷經(jīng)風(fēng)霜而后澄明通達，靜穆之中自有浩然氣象。
【富春山居剩山圖】68x188cm
取平遠構(gòu)圖，視野浩渺開闊。右側(cè)崇阜層疊而起，漸次向左側(cè)鋪展萬頃湖光，洲渚參差，疏密相宜。山石施以淡青淺黛，青綠淡雅而不艷俗，林木點染溫潤，湖面煙波浩渺，點點帆舟浮游云水之間。
皴筆柔和舒緩，多以淡墨層層積染云霧，虛實相生，遠峰隱于薄霧，消弭山水邊界。畫面寄寓曠達襟懷，岸闊江長，征帆逐遠，喻處世當(dāng)放寬眼界，心似平湖，不困一隅，存登高望遠、順時前行之志向。
【歸園田居圖】68x190cm
構(gòu)圖虛實相生，云霧作為脈絡(luò)貫通全卷。遠山層疊悠遠，以淡墨虛化，中景奇峰兀立，濃淡皴擦塑造山石肌理，近岸茅舍臨溪，板橋橫波，漁舟閑泛。
筆墨偏重于水墨清雅一路，設(shè)色淺淡，以墨骨為主，略施赭石淡青。枯木疏林、草堂漁隱相映成趣，脫卻塵囂繁鬧。畫意溯源陶令歸隱之趣，山川靜穆，村居安然，寄托向往恬淡自在、返璞歸真的心境，勸人莫逐浮華，守內(nèi)心田園。
【金龍湖】200x100cm
融合傳統(tǒng)三遠法，古丘新廬相融，層巒疊嶂間云霧縈回，深山藏市鎮(zhèn)，路橋車馬往來。山石運用潑彩與皴法結(jié)合，青藍潑墨酣暢淋漓，濃淡交錯。古法山石架構(gòu)之內(nèi)，巧融現(xiàn)代屋宇、通衢舟車，古筆墨寫今時風(fēng)物。此圖寓意山水恒常，人世變遷，青山依舊滋養(yǎng)生靈，昭示古今一脈，盛世山河生機永續(xù)，人文與自然和諧共生。
【醅酒火爐晚欲雪】100x80cm
其五雪景斗方。小幅山水尤見功力，采用主峰壓頂、平渚鋪陳之式。巨峰白雪巍峨立于畫面上半，下方平湖寒汀，孤松卓立草堂一側(cè)，小橋橫野，意境幽寂。
筆墨簡約凝練，舍去繁雜景物，聚焦雪中山居，色調(diào)溫潤古雅，淡赭襯雪原，筆墨洗練克制。取寒江雪之意境，青松傲雪，靜舍臨流，象征守道安貧，于清冷境遇之中自持風(fēng)骨，安然自守。
【四景山水-春】70x140cm
春景妙品，構(gòu)圖以水岸橫向延展，垂柳桃溪占據(jù)前景，遠山淡宕退于云煙之后，高下錯落，動靜兼?zhèn)洹ＡP法飄逸靈動，桃花設(shè)色妍而不俗，朝霞一抹染天際，添融融春意。
行人策馬游于郊野，亭臺隱于花木深處。畫意寫陽春風(fēng)物，桃李春風(fēng)，煙堤柳色，寓意生機勃發(fā)，心懷和煦，珍惜良時，保有悠然從容、熱愛世間風(fēng)物的情懷。
綜觀楊天佑六幅山水，四時景致各擅勝場，雪景雄寂、湖景曠遠、村居清幽、春圖明媚、今山壯闊。章法皆恪守傳統(tǒng)山水布局要義，深遠、平遠、高遠靈活運用，開合聚散合乎畫理；筆墨兼具皴擦、渲染、潑彩諸法，既能骨力見山石，亦能水墨生云煙。畫家不獨描摹山川形貌，更是以山水為載體，融儒道閑適通達之精神入畫卷。峰巒喻品格，云水喻心境，村居寄理想，四時風(fēng)景實為人心百態(tài)之映照。觀其畫作，可于尺素之間游目山河，滌蕩塵煩，使人知靜以修身、寬以處世之道，誠為當(dāng)代山水佳作。
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