北京
一份樂譜攤開，勛伯格的D小調(diào)弦樂四重奏從第一小節(jié)就打破了常規(guī)期待。頭十個小節(jié)里，主題陳述不是那種對稱、可預(yù)見的句式，而是像不斷偏移的對話，樂句長短不一，重音落點總在變動。
節(jié)奏層面，他刻意回避等分拍點的安穩(wěn)感。強弱拍交錯被頻繁切斷，音符時值組合呈現(xiàn)不規(guī)則的脈動，聽眾很難像對待古典作品那樣找到穩(wěn)定的律動支點，原本用來跟著打拍子的本能在這里突然失效。
和聲方面，豐富而濃密的半音進行把調(diào)性邊界推到模糊地帶。傳統(tǒng)聽覺習(xí)慣依賴清晰的功能和聲指向——主到屬、不協(xié)調(diào)到解決——但在這些小節(jié)里，和聲進行并不給出確定的歸宿，懸置感持續(xù)堆積。
正是不對稱的主題結(jié)構(gòu)、抗拒規(guī)整的節(jié)奏群、半音化又不斷游移的和聲，三重因素合力沖撞了聽眾長期養(yǎng)成的聽覺期待。勛伯格不是故意為難耳朵，而是在用這種方式追問：音樂非要遵循那些慣性嗎？
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