北京
2025年5月15日，江蘇省昆山市，外賣詩人王計兵。
7月15日，第九屆魯迅文學獎在京揭曉，“外賣詩人”王計兵憑借詩集《低處飛行》獲得詩歌獎。
王計兵出生于1969年11月，初中輟學打工，并接觸文學創作。為了生計，他當過建筑工、撈過沙、擺過攤，還拾過廢品。2019年，50歲的王計兵注冊成為外賣騎手。在等餐、等電梯、等顧客的間隙，他把詩歌寫在紙片上、寫在掌心里，積累下了近6000首作品。
魯迅文學獎是國內具有最高榮譽的文學獎之一。王計兵的獲獎，不僅是對其個人創作能力和成就的肯定，也象征著“新大眾文藝”逐漸走上中國文學舞臺的中間位置。隨著互聯網、人工智能及各種新技術的興起，越來越多像王計兵一樣的普通勞動者不再只是單純的欣賞者，而是可以更廣泛地參與到各種創作活動中，真正成為文藝的主人。
在王計兵之外，“礦工作家”陳年喜、育兒嫂范雨素、曾是快遞員的胡安焉等素人寫作者，盡管身份、職業、經歷都不同，但都采用不加修飾的白描手法，表達最樸素、真摯的情感，受到了大量讀者和網友的喜愛和支持。他們的出現，說明普通勞動者不再只是文藝的“局外人”，也不再只是專業作家觀察和書寫的“對象”，他們完全可以用自己的方式表達情感、體驗和經驗。這也正是文藝“扎根人民”“從生活中來”的題中之義。
為王計兵感到高興的同時也要看到，目前?全國職工總數約為4.02億人，?與基數龐大的勞動群體相比，能被廣大讀者“看見”，能在文藝舞臺上充分展現自我的創作者，仍然是極少數。除了那幾個經常被提到的名字之外，很多普通勞動者盡管也有寫作的愿望和熱情，但并沒有能讓自己的聲音被更多人聽到。
這里面的原因可能是復雜的。互聯網技術的興起，給了眾多普通勞動者表達自我的機會，但各大平臺以及社交媒體的算法，又傾向于推薦更有“話題”“爽點”的內容，這就讓普通勞動者的真實生活敘事很容易被邊緣化，因為它們太“普通”，太“平淡”。
同時，很多普通勞動者的寫作似乎被局限在了“苦難敘事”的單一賽道內。為了引發關注，一部分寫作者似乎不得不為自己創造收入低微、缺乏尊嚴的標簽化人設，甚至不得不編造生活悲慘的煽情故事。長此以往，只會讓“新大眾文藝”的路越走越窄。
必須認識到，普通勞動者的寫作，從來不是為了給公眾提供獵奇的體驗，更不應該成為增加互聯網空間里流量和熱度的工具。促進“新大眾文藝”的繁榮和發展，不僅是為了讓普通勞動者被“看見”，還應該在不同群體、階層之間架起互相理解的橋梁。
“王計兵們”并不需要居高臨下的同情和憐憫，讀者閱讀他們的作品，也是在理解自己所處的時代和環境。王計兵在詩中寫道，“從空氣里趕出風，從風里趕出刀子，從骨頭里趕出火，從火里趕出水。趕時間的人沒有四季，只有一站和下一站。”就算很多讀者或許沒有做過外賣騎手，但他的文字同樣能夠打動無數和他一樣趕時間的職場人。
而在很多平臺上，“霸道總裁愛上我”“大女主復仇逆襲”“窮小子咸魚翻身”……內容炸裂、反轉不斷、一味追求“爽感”的文藝作品隨處可見。它們或許能夠獲得高流量，但缺少生活根脈的創作，最終還是會走向懸浮與空洞，無法真正為社會的發展提供精神價值。
與之形成鮮明對比的是，那些“新大眾文藝”里有血有肉的個體創作，卻能夠充分發揮情感聯結效能，回應人們的情感需求，疏解快節奏、高強度現代社會生活中的“原子化”傾向。當我們體驗普通勞動者的粗糲，也共享他們的快樂，當我們感受他們在工作中的疲憊，也讀懂他們情感中的細膩，一個靈魂就能感染另一個靈魂，人和人也就能越走越近。
王計兵在一首詩中寫道，“不要高看大海，也不要低估島嶼，它們是相互成就的狀態。”如何為普通勞動者搭建更大的舞臺，把他們推向文藝創作的C位，正是時代擺在我們面前的重要課題。
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