這個暑期檔華語影壇的瓜,比好多片子本身還有意思。摸爬滾打幾十年的兩位大導演,交出的市場答卷差得不是一星半點。一邊賣人情拉票房還翻了車,一邊安安靜靜就賺得盆滿缽滿,連人民日報都出來點出了問題根兒,這里頭的道道,咱們好好聊聊。
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馮小剛新諜戰片上映之后,熱度一直沒起來,好友韓紅去首映禮站臺,一句“走個面兒”,把自己和片子都卷進了輿論漩渦。這段發言剪到網上之后,瞬間惹了眾怒。網友都不買賬,看電影本來就是圖一樂,片子好自然會買票,憑啥要靠著人情逼著普通人買單啊。
這事鬧大之后,網友順藤摸瓜翻出了舊賬。2017年上海國際電影節論壇,聊到爛片泛濫的問題,馮小剛公開說,市面上爛片多,很大原因是一部分觀眾審美不行。這番話當年就挨了罵,現在翻出來和“走個面兒”湊一塊,反差感拉滿。
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當年你把票房不好甩鍋給觀眾,如今自己新作撲街,反倒要觀眾給你面子撐票房。這種前后不一樣的做派,怎么看都透著一股刻在骨子里的自負。其實這份心態不是一天養成的,馮小剛口碑滑坡的伏筆,早早就埋下了。
國內賀歲片這個賽道,說馮小剛一手開辟出來真不夸張。上世紀九十年代末《甲方乙方》出來之前,國內根本沒有賀歲看片的習慣,這部小成本喜劇爆了之后,緊跟著《不見不散》《天下無賊》一部接一部出圈。那好長一段時間,賀歲檔根本沒人能打得過他,巔峰時候連刷國產片票房紀錄,媒體都叫他“賀歲片之父”,圈內地位水漲船高。
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他能走到行業頂端,全是千千萬萬普通觀眾一張張電影票堆出來的。可惜事業順風順水久了,看待觀眾和市場的心態,慢慢就變了味。另一邊周星馳的新片《功夫女足》,完全是另一個樣子。
這次周星馳宣傳片子,根本沒搞那套圈內好友集體站臺吆喝的陣仗。好多藝人都是自己看完片子,主動在社交平臺分享觀感,自發幫忙推廣。整個宣發不緊不慢,全程沒說過一句讓觀眾不舒服的話,根本不存在道德綁架。
片子上映之后,票房一直穩步往上走,老粉愿意支持,路人也愿意進影院試試看。對比下來,馮小剛近幾年的作品,一眼就能看出問題在哪。他困在自己的老創作模式里出不來,敘事沒突破,故事沒新意,角色也單薄,根本戳不到現在觀眾的點。
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翻一翻近幾年的評分,《只有蕓知道》豆瓣6.3分,《非誠勿擾3》豆瓣5.4分,《向陽?花》豆瓣6.2分。說這些片子是徹頭徹尾的爛片有點過分,但幾乎都踩了同一個坑。那就是創作者和普通觀眾之間,早就隔了一層厚厚的墻。
早年拍賀歲片的時候,馮小剛愿意俯身觀察普通人的喜怒哀樂,臺詞故事全貼著大眾生活走,看著特別接地氣。這幾年創作全靠吃老本,翻來覆去用自己熟的老套路,根本不愿意跳出舒適區試試新東西。時間久了,和觀眾的距離自然越來越遠。
再加上當年那番“垃圾觀眾出爛片”的言論,網友一直記在心里。這回片子質量不達預期,舊言論立馬被翻出來發酵,觀眾對他有了刻板印象,再怎么說都難扭轉觀感。反觀周星馳,幾十年了一直磨劇本,愿意順著觀眾的感受調整內容,從來不敢糊弄。
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星爺自己就是從底層龍套一步步熬出來的,太懂普通人的喜怒哀樂,拍故事總愛聚焦小人物,也愿意照顧不同年齡層觀眾的感受。之前網上一直說大家欠星爺一張電影票,星爺每次公開回應都說,沒人欠我票,反倒我欠觀眾這么多年的喜愛,只能好好磨片子回饋。這份心態,就贏了一大截。
不同的創作理念和做事方式,放到市場里,就得到了天差地別的結果。把這種差距全歸給運氣,顯然說不過去。這次人民日報發的深度評論,剛好點透了這件事折射出的行業問題。
評論里說,創作者絕對不能低估觀眾的判斷力,現在觀眾看過的片子多了,分辨好壞的眼光越來越準,靠套路敷衍觀眾,根本不可能長久站得住腳。現在行業里還有個誤區,好多創作者就愛用冰冷的數據給觀眾貼標簽,帶著刻板印象批量拍片子。從一開始就沒給觀眾最基本的尊重,抱著糊弄的心態干活,怎么可能拍出打動人的故事。
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電影圈哪有永遠不敗的傳奇,時代紅利不可能吃一輩子。創作者可以有自己的藝術追求,但不能丟了對普通觀眾最基本的尊重。票房不好的時候,先回頭看看自己的片子,別一上來就往外找借口。
觀眾從來都是很公平的,愿意為用心打磨的故事買單,絕不會一直包容那種居高臨下的敷衍。市場給的反饋從來都客觀,所有的口碑起伏,都是創作者長期選擇攢出來的結果。一部片子最終能走到哪,決定權從來都在觀眾手里,這點真值得所有創作者記在心里。
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華語影壇從來不缺有天賦的創作者,能長久站穩腳跟的,肯定都是懂得敬畏市場尊重觀眾的。馮小剛當年靠著接地氣的故事收獲了那么多喜愛,現在遭遇市場降溫,更像是給所有人提了個醒。流量和情懷都有消耗完的一天,一直輸出好內容,守住創作初心,才是能一直走下去的根本。
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創作者放下那點沒必要的傲慢,拿出誠意對待每一部作品,觀眾自然愿意走進影院,用票房給你最實在的回應。這事你怎么看,歡迎大家留言聊聊。
參考資料:
新浪財經——韓紅人設崩塌背后:從公益標桿到輿論漩渦的二十年
新浪財經——周星馳:我很早就江郎才盡頭了
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