張大千：千萬(wàn)別學(xué)鄭板橋題字

如何題畫(huà)

我們中國(guó)畫(huà)在北宋以前，都與西洋畫(huà)一樣，畫(huà)成之后，只在畫(huà)下角不顯著處簽個(gè)名便了，有些甚至連名都不簽，這點(diǎn)倒與西洋畫(huà)的作風(fēng)相同。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的看法，認(rèn)為這幅畫(huà)本身不能再著筆墨了，若在明顯處再簽字，就會(huì)妨害畫(huà)面的美觀。

張大千繪

可是后來(lái)到了文與可、蘇東坡、米元章他們幾位大家，都是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕的人物，于是就創(chuàng)出了題畫(huà)的例子來(lái)了。宋徽宗也是這樣的名家。這種風(fēng)氣到了元朝更盛行。明朝時(shí)期，大家都不再像宋人那樣只在樹(shù)身、石角簽名了，唯有仇實(shí)甫一人還是自守老法，不肯隨流。

明 仇英（實(shí)甫）《桃源仙境圖軸》

如何題畫(huà)行款，才不致影響畫(huà)面美，反而產(chǎn)生相得益彰的襯托作用呢？這中間自然有學(xué)問(wèn)。最重要的當(dāng)然是要字寫(xiě)得好，篆、隸、真、行都可以，就是要注意字之大小疏密，都得與畫(huà)面相配合。

至于題詩(shī)或跋，那是發(fā)揮畫(huà)意的未盡之處，感慨、興懷要近合畫(huà)意，才能相得益彰，才是“合作”。

董其昌繪

董玄宰說(shuō)過(guò)，題畫(huà)詩(shī)不必與畫(huà)盡合，但期補(bǔ)畫(huà)之空白，適當(dāng)為佳。此真是行家語(yǔ)！元、明以來(lái)沒(méi)有人道破，只有這位老先生提出來(lái)，功德真是不小。

我個(gè)人的看法，題字最忌高高矮矮，前后必須平頭。若有高低參錯(cuò)，便走入江湖一路，如世傳的“揚(yáng)州八怪”的李復(fù)堂、鄭板橋之流，我認(rèn)為千萬(wàn)不可學(xué)!

——《對(duì)謝家孝的談話》

鄭板橋繪

畫(huà)面上的題字，也是很重要的。若字寫(xiě)得不好，就會(huì)影響整個(gè)畫(huà)面，所以畫(huà)家還得好好練字。

——《對(duì)大鳳堂弟子的談話》

張大千先生說(shuō)：“好的題畫(huà)詩(shī)，要能配合畫(huà)的內(nèi)容，把畫(huà)中的美表演出來(lái)，而最好的題畫(huà)詩(shī)，是能寫(xiě)畫(huà)外之境，傳畫(huà)外之意。這樣的題畫(huà)詩(shī)，才是詩(shī)畫(huà)合一而為整體，畫(huà)中的題詩(shī)不是可有可無(wú)，而是非有不可。”對(duì)于此我極贊成。

——《與朋友的談?wù)Z》

鄭板橋繪

吾畫(huà)一落筆可成，而題署必窮神盡氣為之，如題不稱，則畫(huà)毀矣，故必先工書(shū)也。

——《對(duì)大風(fēng)堂弟子凌云超的談話》

中國(guó)畫(huà)是多方面的，不僅要求線條美，也要注意到色彩的調(diào)和，更要顧到畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。如果希望成為一個(gè)中國(guó)國(guó)畫(huà)家，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)務(wù)必樣樣精到才成。

——《對(duì)西班牙馬德里晚報(bào)記者的談話》

中國(guó)文人畫(huà)講究詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕，是要以題字、題詩(shī)來(lái)補(bǔ)畫(huà)意之不足，或因留白的因素，以詩(shī)、文來(lái)補(bǔ)畫(huà)面的不足。從來(lái)沒(méi)有為將就題字而畫(huà)畫(huà)的。

——《對(duì)秘書(shū)馮幼衡的談話》

鄭板橋繪

用印及印泥

印章是方形的最好、最正宗。圓印還可用，若腰圓、天然形等都不可用。

工筆畫(huà)宜用周秦古璽、元朱滿白印。寫(xiě)意的可用兩漢官私印信的體制。除名號(hào)印之外，間或可用詩(shī)意的閑章，拿來(lái)做壓角的用場(chǎng)。但這類閑章，印文要采古人的成語(yǔ)，與畫(huà)面適合的為宜。

鄭板橋繪

用印必須要印泥。印泥講究的自是朱砂最好，朱磦次之。朱砂與朱磦的區(qū)別在朱砂紅紫，朱磦略帶黃色。朱砂幾乎天天要人侍候它，由于本質(zhì)重，裝在缸內(nèi)一天不攪，油就四面溢出。我們的俗話說(shuō)：“若要印色好，一天攪三攪。”就是這個(gè)道理，即是說(shuō)朱砂不攪要走油。

印泥也是越陳越好，因?yàn)轭伾雌饋?lái)越覺(jué)沉凝古艷。現(xiàn)在制的印色也不錯(cuò)，大多是用洋紅，又美觀又不走油，唯一的缺點(diǎn)是歷年稍久，顏色就衰退了。

——《談書(shū)畫(huà)作品的印章與印泥》