日產(chǎn)1000分鐘，海扇如何讓短劇一鍵轉(zhuǎn)繪出海？

新腕兒 報道

短劇出海正在進(jìn)入新的階段。

過去，一條國內(nèi)短劇想進(jìn)入海外市場，通常有兩種做法：加字幕、配音后分發(fā)，或者直接在當(dāng)?shù)刂匦屡臄z。前一種方式足夠輕，但人物、場景和文化語境仍然有距離；后一種方式更接近本土內(nèi)容，卻要面對演員、場地、拍攝周期和跨國協(xié)作成本。

在這兩種路徑之外，AI轉(zhuǎn)繪正在成為新的選擇。它保留原片已經(jīng)驗證過的劇情、節(jié)奏和分鏡，用AI重塑人物形象、場景資產(chǎn)、臺詞表達(dá)和情緒呈現(xiàn)，讓一條內(nèi)容資產(chǎn)可以被改造成適合不同海外市場的版本。

海扇此次升級的出海轉(zhuǎn)繪系統(tǒng)，切中的正是這個需求。

在友和文化聯(lián)合創(chuàng)始人曹炎忠看來，國內(nèi)短劇市場已經(jīng)進(jìn)入內(nèi)容、投放和工具全面內(nèi)卷的階段。出海值得做，但不能盲目做；更低成本的內(nèi)容驗證和本土化適配，正在成為團(tuán)隊尋找海外增量的重要前提。

這也是海扇這次升級要解決的問題：讓出海轉(zhuǎn)繪少一點(diǎn)抽卡碰運(yùn)氣，多一點(diǎn)自動化和穩(wěn)定性。

海扇為什么要把“出海轉(zhuǎn)繪”做成一鍵流程？

海扇這次轉(zhuǎn)繪升級，瞄準(zhǔn)的是短劇團(tuán)隊真正做出海時最頭疼的效率問題：一條國內(nèi)短劇，怎樣才能不用重拍、不用反復(fù)抽卡，就快速變成海外用戶能看的版本？

對版權(quán)方來說，手里往往已經(jīng)有大量完成度很高的存量短劇。如果這些內(nèi)容只在國內(nèi)消耗，生命周期有限；通過轉(zhuǎn)繪做成英語版、西語版、東南亞版，甚至根據(jù)不同市場偏好調(diào)整人物身份和視覺風(fēng)格，一條內(nèi)容資產(chǎn)就有機(jī)會被多次開發(fā)。

比如原本的都市霸總，到了歐美市場，可以轉(zhuǎn)成律師、運(yùn)動員、豪門繼承人等更容易被理解的人設(shè)；原本的中文角色名，也可以替換成符合當(dāng)?shù)卣Z境的外文名，并同步到臺詞稱呼里。故事主線和情緒節(jié)奏被保留下來，人物、語言和視覺表達(dá)則變得更貼近目標(biāo)用戶。

曹炎忠對出海內(nèi)容有一個判斷：海外用戶同樣接受強(qiáng)人設(shè)、強(qiáng)沖突和強(qiáng)情緒內(nèi)容，但不同地區(qū)有不同的文化語境和類型偏好。內(nèi)容團(tuán)隊要做的，是找到海外用戶能理解的人設(shè)和表達(dá)方式。

這也解釋了為什么“轉(zhuǎn)繪”不能只停留在表層。它并不是簡單把演員換成外國面孔，也不只是把中文臺詞翻譯成英文。真正有商業(yè)價值的出海轉(zhuǎn)繪，需要同時完成角色、場景、語言和情緒的重塑。

對中小團(tuán)隊來說，海扇的一鍵轉(zhuǎn)繪也降低了試錯門檻。過去出海要么做字幕版，效果有限；要么重拍，成本太高。現(xiàn)在可以先用轉(zhuǎn)繪版本驗證題材和故事是否成立，如果數(shù)據(jù)表現(xiàn)不錯，再決定是否繼續(xù)投入精品化制作。

這類需求在短劇行業(yè)里非常現(xiàn)實(shí)。短劇制作節(jié)奏快，題材迭代快，團(tuán)隊很難為每一個海外市場都重新搭建一套制作體系。更輕的方式，是把已經(jīng)完成的內(nèi)容資產(chǎn)先跑起來，讓數(shù)據(jù)幫助團(tuán)隊判斷方向。

但轉(zhuǎn)繪如果做不好，成本并不會真正降下來。很多工具看似能生成視頻，但人物站位會亂，同一角色前后不一致，場景道具也容易變形。團(tuán)隊只能靠一次次抽卡碰結(jié)果。短劇分鏡密度高，如果每個鏡頭都要抽幾十次，AI省下來的拍攝成本，很快又會被人工返工吃掉。

海扇想要解決的正是這件事。上傳原視頻后，系統(tǒng)可以自動解析人物、場景和物品，生成適配目標(biāo)地域的人物資產(chǎn)，完成臺詞本土化，并鎖定原片的人物站位和分鏡關(guān)系。出海轉(zhuǎn)繪的效率，最終要體現(xiàn)在低人工、高質(zhì)量和可規(guī)模化上。

海扇轉(zhuǎn)繪的關(guān)鍵：站位要穩(wěn)，臺詞要順，情緒要連貫

很多人理解轉(zhuǎn)繪，第一反應(yīng)是換臉、換人種、換畫風(fēng)。但在短劇場景里，真正影響成片質(zhì)量的，往往是更細(xì)的東西。

首先是人物站位。短劇是連續(xù)敘事，人物站在哪、看向誰，和桌子、門、沙發(fā)、吧臺之間是什么關(guān)系，都會影響鏡頭是否成立。如果上一秒兩個人隔著吧臺對話，下一秒吧臺形狀變了、人物落點(diǎn)偏了、視線方向錯了，觀眾馬上就會出戲。

這也是很多 AI視頻生成工具在短劇場景里容易翻車的原因。單幀畫面看起來可以，連成一段視頻后，人物位置、場景結(jié)構(gòu)、物體關(guān)系卻可能不斷變化。對廣告片或單條創(chuàng)意視頻來說，這種波動或許還能接受；但對短劇來說，連續(xù)性就是敘事的一部分。

海扇此次升級重點(diǎn)解決的，正是人物站位和空間關(guān)系的穩(wěn)定問題。

系統(tǒng)會提取原視頻里人物、場景、道具的坐標(biāo)和相對關(guān)系，并通過多段空間定位提示詞進(jìn)行鎖定，包括場景固定布局、人物與物體的相對關(guān)系、人物固定錨點(diǎn)、人物之間的距離和視線關(guān)系等。

比如通過標(biāo)志物法、時鐘法、人物視線法、畫面分區(qū)法，海扇可以盡量保持不同分鏡之間的吧臺、桌子、人物落點(diǎn)和視線方向一致。一個角色坐在吧臺左側(cè)，另一個角色站在右側(cè)，這種關(guān)系不會在下一個分鏡里突然錯位；桌子、吧臺、門、墻面等關(guān)鍵參照物，也會盡量沿著原視頻的空間邏輯延續(xù)。

這正是海扇區(qū)別于普通“抽卡式生成”的地方。單幀畫面要好看，連起來也要穩(wěn)定；人物要像原片一樣站得住，場景也要像原片一樣接得上。

其次是臺詞本土化，短劇的爽點(diǎn)往往藏在一句臺詞里，稱呼、諷刺、情緒重讀、停頓和沖突節(jié)奏，都會影響觀眾是否被帶入。如果翻譯太直，角色就會有明顯的“翻譯腔”；如果稱呼沒有同步調(diào)整，人物已經(jīng)變成本土面孔，臺詞卻仍停留在中文語境里，違和感會非常明顯。

海扇會結(jié)合上下文做意譯，自動調(diào)整角色稱呼，識別旁白和內(nèi)心獨(dú)白，避免把畫外音錯配到角色身上；同時根據(jù)原片節(jié)奏規(guī)劃臺詞分布，減少臺詞集中堆在一個分鏡里的問題。

比如角色名從中文名換成英文名后，系統(tǒng)會把臺詞中的稱呼同步替換；對話中的情緒重讀，也會根據(jù)上下文重新規(guī)劃。這樣轉(zhuǎn)繪出來的內(nèi)容，才更接近海外用戶習(xí)慣的表達(dá)，而不是簡單的字幕搬運(yùn)。

最后是跨分鏡情緒連貫。短劇依賴高密度情緒推進(jìn)，人物的憤怒、猶豫、反擊、誤會、和解，都需要在連續(xù)鏡頭里被接住。轉(zhuǎn)繪后如果人物前后不一致、動作斷裂、畫面突然跳變，故事張力就會被打斷。

海扇通過空間鎖定、主體綁定、尾幀參考構(gòu)圖、首幀預(yù)繪等方式，提升分鏡之間的視覺連續(xù)性。復(fù)雜場景可以先用首幀預(yù)繪穩(wěn)定構(gòu)圖，再生成視頻；需要保持上一鏡頭構(gòu)圖關(guān)系時，也可以借助尾幀參考，讓畫面銜接更自然。

換句話說，海扇轉(zhuǎn)繪的核心不是把畫面“變”出來，而是讓人物、臺詞、場景和情緒都穩(wěn)定落在同一套故事邏輯里。

從生成工具到出海轉(zhuǎn)繪生產(chǎn)系統(tǒng)

海扇此次轉(zhuǎn)繪系統(tǒng)升級，最終指向的是一個更完整的生產(chǎn)流程。

用戶只需上傳原視頻，系統(tǒng)即可自動解析人物、場景、物品素材，并支持手動上傳新圖、導(dǎo)入資產(chǎn)庫，或AI生成適配目標(biāo)地域人種的人物形象。角色可以設(shè)置新的外文名字，并自動同步到翻譯臺詞中，減少人物本土化和臺詞稱呼之間的割裂感。

這套流程的關(guān)鍵，在于它把原本分散在多個環(huán)節(jié)里的工作整合到一起。

過去做出海改編，團(tuán)隊可能要先拆原片、提取人物和場景，再做翻譯、改臺詞、改人設(shè)、找參考圖、寫提示詞、反復(fù)生成、逐鏡頭修正。每個環(huán)節(jié)都需要人工介入，任何一個環(huán)節(jié)不穩(wěn)定，后面都會返工。

海扇希望把這些工作盡量前置到系統(tǒng)自動分析中完成。原視頻中的人物、場景、道具被提取出來后，可以進(jìn)入資產(chǎn)庫復(fù)用；角色形象可以根據(jù)目標(biāo)語言和地區(qū)生成更匹配的人物；臺詞可以圍繞上下文進(jìn)行本土化表達(dá)；分鏡復(fù)制、插入、單鏡頭重繪等工具，則方便團(tuán)隊在生產(chǎn)過程中做局部調(diào)整。

在生成環(huán)節(jié)，海扇強(qiáng)調(diào)三個結(jié)果：人物站位穩(wěn)定、臺詞翻譯自然、成片情緒連貫。它減少的是反復(fù)抽卡、反復(fù)改提示詞、反復(fù)修鏡頭的人工成本。

對短劇團(tuán)隊來說，真正的效率不是偶爾生成一條好看的視頻，而是每一集、每一場、每個分鏡都能穩(wěn)定產(chǎn)出可用結(jié)果。

曹炎忠對轉(zhuǎn)繪工具的核心要求很直接：生產(chǎn)效率和質(zhì)量。工具如果只在某一個環(huán)節(jié)表現(xiàn)好，后面仍然需要大量人工返修，效率就會被抵消。這也是海扇從單點(diǎn)生成走向完整轉(zhuǎn)繪流程的原因。

在效率上，海扇單條視頻最長支持4分鐘上傳，底層推理算力強(qiáng)化10倍，減少長視頻畫質(zhì)下滑、臺詞丟失和情緒斷裂。系統(tǒng)還配套分鏡復(fù)制、插入、單鏡頭重繪、首幀預(yù)繪、角色音色綁定等工具，方便團(tuán)隊批量制作和后續(xù)調(diào)整。

這些能力組合起來，指向的是一個更清晰的產(chǎn)品定位：海扇不只是視頻生成工具，而是面向短劇出海的轉(zhuǎn)繪生產(chǎn)系統(tǒng)。

目前，海扇轉(zhuǎn)繪系統(tǒng)已經(jīng)進(jìn)入真實(shí)生產(chǎn)場景：累計視頻生成時長達(dá)到104080.5分鐘，約1734.7小時；累計視頻任務(wù)數(shù)量428776個；按60分鐘一部短劇折算，相當(dāng)于1734.59部短劇作品；涉及用戶2551人，涉及創(chuàng)作者和公司2211家，日均生成時長約1000分鐘。

這些數(shù)據(jù)說明，出海轉(zhuǎn)繪已經(jīng)不只是概念驗證，而是在被內(nèi)容團(tuán)隊實(shí)際使用。

更重要的是，海扇的增長來自一個具體需求：短劇團(tuán)隊需要把內(nèi)容資產(chǎn)更快推向海外，但不希望被重拍成本、人工提示詞和反復(fù)抽卡拖住。誰能把流程做得更穩(wěn)定，誰就更接近真實(shí)生產(chǎn)。

結(jié)語

短劇出海的機(jī)會正在變得更清晰，門檻也在同步升高。

未來的競爭，不只看誰能翻譯成更多語言，也不只看誰能生成更炫的單條視頻。更關(guān)鍵的是，誰能用更低成本、更高效率，把一條已經(jīng)驗證過的內(nèi)容資產(chǎn)，改造成適合不同海外市場的版本。

轉(zhuǎn)繪的價值，正在于不用重拍、不靠抽卡，用更低人工成本完成內(nèi)容本土化。

當(dāng)國內(nèi)短劇進(jìn)入深水區(qū)，海外成為新的增量戰(zhàn)場，專業(yè)化的出海轉(zhuǎn)繪工具會越來越重要。海扇此次升級，解決的正是這件事里最具體的問題：人物站位要穩(wěn)，場景關(guān)系要準(zhǔn)，臺詞表達(dá)要自然，跨分鏡情緒要連貫，生產(chǎn)流程要足夠自動化。

對內(nèi)容團(tuán)隊來說，出海不是簡單把片子搬到海外，而是把內(nèi)容重新轉(zhuǎn)譯成當(dāng)?shù)赜脩粼敢饪吹墓适隆ぞ邅碚f，轉(zhuǎn)繪也不只是生成能力的比拼，而是穩(wěn)定性、自動化和批量生產(chǎn)能力的比拼。

從這個層面上看，海扇轉(zhuǎn)繪系統(tǒng)的升級，瞄準(zhǔn)的正是短劇出海下一階段的核心需求：讓內(nèi)容資產(chǎn)更輕、更快、更穩(wěn)地走向海外。

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