北京
學習草書，許多人直接臨摹張旭、懷素，實際上，這并非最佳選擇，張旭、懷素包括王羲之的筆法過于深奧，內在絞轉、翻折等變化復雜，不但難以參透，臨摹時，也無法精準的控制筆勢。
特別是“張懷”的草書，筆筆連轉纏繞，勢態詭譎奔放、瀟灑肆意，其中的剛柔、收放等變化，若是把控的不精準，極易寫成“鬼畫符”，其實草書入門，以及根基不穩的學者，臨摹明清法帖，便非常夠用。
首先明清距今不算遠，傳世的墨跡偏多，筆畫詳盡，更易觀摩和參悟，其次，明清的草書筆畫率意、清晰，在質感醇厚的情感下，還不會過于深奧，用筆路徑直觀，草法恪守規范，非常適合學習。
就像黃衍相這幅《草書秋興八首》，便是一幅“極品草書”，此作寫于明天啟壬戌年，全卷共計400余字，單字約在3~7厘米之間，欣賞此帖之前，先了解一下黃衍相，他的名氣不高，當今鮮為人知。
據史料記載，此人六冶，福建人，順治、康熙、崇禎3位皇帝，均請其題字，他與王鐸的時期相同，但是書法風格與王鐸不同，王鐸崇尚個性，用筆野逸狂肆，黃衍相以古法為尊，用筆暢意舒和。
露鋒起筆，多為順勢切入，而后迅即換鋒，中鋒運筆，沉著走筆，隨著字勢靈活的變化，字體舒展開闊、連轉圓融，而且他以渴墨和時而遲澀筆觸，堅守傳統之美，古韻凝厚，氣息虛和清雅，字字回歸本真，美得不可方物。
林散之評價其字：“草書到此境界，可稱前無古人者也”，啟功也稱贊曰：“黃衍相書妙合古法、格入六朝，識者奉之為圭臬”，總的來說，此帖水平之高，可謂是書壇獨一份。
這幅《草書秋興八首》出土乾隆皇陵，據考證，這是云貴總督尹繼善，送進宮內的賀禮，乾隆對其愛不釋手，日夜觀摩，最后一同陪葬，因未經風雨侵蝕，墨稿保存精善，一字未損，非常適合臨摹。學習草法和筆法變化，日后銜接晉唐。
而今，我們對黃衍相《草書秋興八首》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，所有用筆的細節處理，包括原作的立體感，全部清晰呈現，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
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