北京
我們在裝飾屋子的時候，總是會選擇懸掛書法、繪畫以增加文雅之氣。掛軸書畫如今非常流行，各大平臺售賣的字畫裝飾品，也以掛軸、畫框、手卷為主，相比于后兩種，掛軸不論是方便性、價格還是輕便上，都更勝一籌。
掛軸書畫在南宋以后逐漸流行起來，目前學界公認的現存最早的一件掛軸書法，便是南宋吳琚的《七言絕句》了。此作現藏于臺北故宮博物院，絹本墨跡，橫約98.6厘米，橫55.3厘米。此作原為書法屏風的一部分，后被改裱為掛軸。
裝幀精美大氣，天地為湖藍綾，隔水為黃綾，色調自然，冷暖相映，內容為蔡襄七言詩，釋文為：“橋畔垂楊下碧溪。君家元在北橋西。來時不似人間世。日暖花香山鳥啼。”詩書印裱相得益彰，文人雅雋之氣充盈，可謂意境幽遠。
吳琚，字居父，號云壑，其生卒年已不可考，生活于宋孝宗至理宗時期，他既是皇親國戚，為高宗趙構吳皇后之侄，又是秦檜的曾外孫。吳琚承襲父親太寧郡王的爵位，世稱其為“吳七王爺”。雖以門蔭入朝為官，官至保靜軍節度使，但他的成就不在政治，而是在書法上。
吳琚的字取法于“宋四家”，尤其是深得米芾精髓，被譽為“米元章第二”，董其昌評價他：“書似米元章，而俊俏過之。”他不單學米字，而是能超唐宋而入晉，據《江寧府志》記載：“琚留守建康，近城與東樓平樓下，設維摩榻，酷愛古梅，日臨鐘、王帖。”可知鐘繇、二王的法帖，他也醉心臨摹。
此作行筆以側鋒取勢，后迅速調鋒，轉為中鋒行筆，筆畫中段飽滿，收筆處多作空收，略提而不重按，保留了米芾的爽利，又避免了“鼠尾”之病。橫畫收筆時的頓挫回鋒，末端稍按后向左回帶，增強了線條的厚重感。
吳琚注重筆斷意連，字與字之間無明顯牽絲，但通過起收筆的呼應關系形成內在筆勢的連貫，這種處理更接近晉人一搨直下的原則。結字常取左低右高之勢，向上提起，形成動態張力，最終歸于穩定。這種處理方式，既保留了米芾結字的靈動感，又避免了過度傾斜導致的失衡。
中宮收緊，外部舒展，撇捺開張如雙翼，但交點集中于上部，使字勢既開張又不松散，這種空間處理明顯受唐代顏真卿楷書影響，與米芾“八面出鋒”的外向擴張形成互補。
元代趙孟頫早年臨習吳琚，筆畫可見影響。作為南宋少有的嚴格取法米芾的書家，吳琚客觀將米芾“尚意”書風中的技巧層面獨立提煉出來，去除了部分過于個性化的欹側與狂放，形成更具普適性的書寫范式。
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